[閒聊] 關於Yoshiki打天下的一點想法
這次Yoshiki排了歐洲的電影宣傳行程,雖然沒開演唱會,最後卻在途中病倒,
取消了冰島的上映宣傳。雖然這個行程還沒跑完,不過我覺得也差不多是時候,
可以來整理一下我對他想要打入歐美圈的一些觀感了。
這次歐洲的宣傳行程,目的應該是藉由他出席首映,然後經由媒體報導爭取當地
曝光度,希望能讓X JAPAN的名字能更廣泛地接觸到一般大眾,進而吸引到更多
歌迷。不過我個人認為,其實X的歌迷應該大部分都不是因為宣傳行程才跑出來
的。從以前開始,會聽到X的人大概部分是喜歡日本動漫畫,另一部分是喜歡日
劇或日本流行/搖滾音樂,才進而接觸到X的歌,而會不會成為歌迷,則是在於跟
X的歌共鳴的程度。有些人共鳴的是YOSHIKI的心靈創傷,有些人共鳴的是HIDE的
多采多姿,金屬樂迷會對演奏帶來的爽度有共鳴,流行樂迷會對琅琅上口的抒情
曲有共鳴。從我跑世巡時問當地歌迷是怎麼會知道X,和這次電影宣傳行程中拍
到一些歌迷的發言,感覺上也沒有逸出這樣的範疇。
電影會這麼努力宣傳,應該是他希望藉由電影讓人多一些認識X的機會,但台港
這種地方,大家本來對日本文化就很熟悉,也許不是歌迷,也會有點興趣為了知
道他們的故事而看電影。但是歐美呢?
我自己是個芭蕾舞迷,看芭蕾的歷史比聽X還要更長,不過它只是個興趣,不像X
曾經是我的心靈支柱,所以我對芭蕾投入的程度並沒有像對X這麼深。台灣一年
約有一兩次公演,邀請世界各國的首席舞者來跳,但永遠都沒有滿座過,我要問
有沒有誰要一起去看,親朋好友都搖頭說不用,只有舞蹈教室會有一些同學會去
看(還不是每個都會)。知名芭蕾舞團的全幕公演基本上都是賠錢在做,已經降
到兩三年可能都辦不了一次。其他就算有二流舞團肯來,我也不會推薦人去看。
歐美的話,重要的公演早早票就被搶光光,電影院還會直播某些場次,芭蕾舞者
是為人所憧憬的藝術家,偉大的舞者可能還沒三十歲就已經被拍紀錄片了。但是
你們叫得出幾個名字呢?當然他們的偉大,不會因為你們知不知道或叫不叫得出
名字而改變。我舉這個例子,應該大家就很容易想像,在一般的歐美人腦海中,
X JAPAN這個字眼跳出來的時候,會是個什麼樣的情況。
芭蕾舞者平時的生活都在排練和表演之間循環,海外公演可能會開個記者會,少
數人有做品牌代言,或是幫名牌作廣告,以台灣來說,一般人不知道很正常。但
是你若本來對芭蕾不特別有興趣,就算有去看雲門,會因為有誰代言了品牌,誰
開了記者會,就買票去看芭蕾嗎?假設有個外國舞星,他希望到台灣表演時,起
碼會去看雲門的都會考慮去看他,你們覺得他要深入人心到什麼程度,才能得到
這樣的結果呢?(事實上台灣有主辦已經做了十年國際舞星的公演,但票房一直
沒有明顯的起色,他們對這個問題也非常的苦惱。不過舞者們應該對所謂海外市
場並沒有任何執著,就盡他們本分領演出費而已。)
我一直覺得X的歌迷可以大分為本命飯、日搖飯(包括日音和洋樂)和醬油飯(
對不起)三種,本命飯是X對個人的人生有特別、無可取代的意義,日搖飯是他
們的音樂剛好符合你的喜好和要求但不是你的唯一、醬油飯則是喜歡音樂、X不
一定是自己的菜或茶,但會為了朝聖而買票看演唱會的人。本命飯是發生什麼事
都不會跑的那群人,但還是要日搖飯和醬油飯夠多,大的場子才撐的起來。由
2010年以來的各國演唱會,以及這次歐洲宣傳的情況看來,各地的本命飯人數有
強化的趨勢,但要靠紀錄片來拉攏醬油飯,我是不怎麼樂觀,畢竟東方相對於西
方來說,文化傳播上還是居於劣勢。
宣傳這種事,你不能說它沒有效果,但耗費的人力物力時間,是否能換取合理的
效益,我只能打個大大的問號(反正就X嘛),要靠Q&A之類的機會營造無可取
代的意義,人數也非常有限。出新歌的問題是:出了要是當地公司覺得你份量不
夠,或沒興趣的話,也不會幫你行銷(看看原聲帶在台灣的待遇…)。但是不出,
就沒有更多的資源去爭取中間的日搖飯。更殘酷的是,如果出了也沒辦法爭取到
太多新的日搖飯,那最後恐怕也只能長嘆一聲「At least I tried everything」
(事實上我覺得他似乎也已經有所體認…)。但不先把專輯完成發出來,只會讓
苦苦等待的歌迷們覺得自己的信任不斷被背叛,這十年來,到底說了多少次今秋
與來春呢?
復活也滿十年了,趕快把專輯完成,放出來用音樂直接說服大家來聽演唱會吧!
所有的數字都是虛幻,人家聽你的歌不是為了你歌有上排行榜而聽,也不會是為
了你有給什麼福利才聽的。
#如果DE樣還在的話
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