[感想] parallel universe 聽後感

看板GARNET_CROW作者unknownbeing (sprinter)時間14年前 (2010/12/09 23:17)推噓5(5推 0噓 3→)

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[專輯] GARNET CROW 「parallel universe」聽後感我想GC那四位真的很想證明她們真的不是不會做灰暗無常系列歌曲以外的風格，第一次聽完這張專輯的時候讓我想起了聽「LOCKS」的時候，覺得這張專輯的明亮有別於以往，但是那次我覺得GC有點忘了自己手上有的武器，衝得太遠太快而顧此失彼，「parallel」這張專輯在主題以及實驗性的判斷，我卻覺得她們有效地消化了十周年的經驗，在這張號稱沒有收錄任何艙底貨的全新專輯，選對了方向。最大的關鍵是在「Over Drive」以及「アオゾラカナタ」這兩首歌曲。看訪談的時候就知道「Over Drive」的創作路程其實不太順遂，這種和GARNET SOUND幾乎說是背道而馳的概念確實帶來了不少衝擊。前慢後快的設定、轉調轉很大轉不用錢的旋律進行、稍嫌淺薄的歌詞，雖然說這張作品外界的不可抗力因素頗大，但這些細節不難發現是一個轉捩點，一直到「アオゾラカナタ」這首宛若雙胞胎的歌曲一次性的脫胎換骨，尤其是能在歡快的歌曲做到令人催淚的韻味，以十周年的實驗性，這首確實非常的成功。「平行宇宙」的主題，讓新舊曲風交替有了合理化的解釋，專輯的流暢度並不差，尤其是前五首真的很有不斷的在任意門之間穿梭的奇幻感。專輯後半的素質卻讓這張專輯有點虎頭蛇尾，「空に花火」的專輯版編曲平衡失穩，「渚とシークレットデイズ」的免洗以及最後「今日と明日と」的拙劣差點砸了GC一向不錯的專輯ENDING招牌，讓人不得不去聯想說這張專輯是否推出的還是倉促多於音樂上的考量。此外還想提一點是關於GC的分工模式，專訪曾經這樣說過：「因為每個人都是每個領域的專家，所以放心的讓對方負責」，這和一般的樂團分工是很不一樣的，也造成了自「 LOCKS」以來總是會有一個人的領域稍嫌失色的局面。「LOCKS」是古井對於GARNET式 BAND SOUND的大跌一跤，「STAY~夜明けのSOUL~」則是AZUKI的歌詞突然地球人化，而像是輪番上陣似的，這次則是由利的曲出了點問題… 我覺得由利的曲子一向有種她獨特的味道，絕對不是孤高華麗的類型，甚至單聽旋律有時候還覺得很大眾化，卻始終在個人特質和POP之間取得很好的平衡。但是這次不少歌曲犯了我心中的大忌，我想很多人已經感覺到了，這次不少歌曲在旋律上很容易穿越到另外的歌曲去，最明顯的就是「今日と明日と」，我第一次聽完的時候覺得這首實在是POP得很沒氣質，而我腦中還是不停的LOOP「Elysium」還有「愛に似てる」的旋律，這點並不是好事。不過也不是說這次的旋律一無是處，「As the Dew」的urban+jazzy、「空に花火」的惆悵韻味都很出色，加上這次古井和岡本，在band sound的平衡作了不錯的演譯（尤其這次的電子鼓和吉他聲真的比較有band該有的變化感，這點要大讚一下），AZUKI的歌詞也回到了他既深情又有種古典美的氣質，我認為這點是「parallel universe」最值得稱讚的地方，單獨歌曲而言，其實常常旋律是最不重要的，編曲和歌詞好好的補足了這塊的缺點。 1. アオゾラカナタ（8）和以往的開場曲或許少了點氣勢，不過確實是在專輯中完成度和代表性都是首選的歌曲，「Over Drive」的慢板快板交替總是讓我覺得不太順，這首卻沒有這個問題，而歌曲整體雖然呈現是輕快的氛圍，卻讓人聽的會不斷的覺得想哭的反差是這首歌曲最神奇的地方，詞曲編對於描繪青春期逝去的酸楚皆十分到味，個人認為對於GC來說這樣的呈現算是個很不錯的嘗試與突破。 2. As the Dew~album version~ （7，如果是精選版本會是9分）同樣的招數不能對聖鬥士用第二次，這句名言在此證明了真理果然還是眾人都必須信服的。「涙のイエスタデー」把副歌提前的做法雖然不見得讓每個人都喜歡，不過如果是為了讓歌曲的氣勢在開頭就先上揚這個目的的話我想是成功的。但是不代表每一首歌都適合這樣的玩，「As the Dew」的主歌和副歌有半音的調性差距，把副歌加了一段到最前面，編曲卻沒有做出相因應的處理，讓調性的差異凸顯出來，本來歌曲行雲流水的流暢感被大打折扣，可惜了本來詞曲編都是極品的好歌。如果像上張「花は咲いてただ揺れて」一樣，只在細微處做出改變，應該會好點。 3. Over Drive （7） GC還真少這麼洗腦的歌曲（笑）。對於電影來說這會是首好的主題曲，不過單聽歌曲卻是不太完美的實驗作，尤其是在前後的氣氛tempo轉換總讓人覺得不順，theater ver.在慢板處以強調歌聲為主的設定到是有效的解決了這個問題。雖然我始終不是很喜歡這首歌曲，卻發現這首歌曲有它耐聽的一面，事隔很久才恍然大悟，那翱翔藍天的氛圍確實是GC一直以來最擅長的領域之一，那景物的形象化作的不賴。 4. tell me something （6.5）穿越第一彈，副歌有一段接「la-la-la それから1・2・3」還真是超順的… 專訪曾經說名過「tell me something」是因應「Over Drive」的啟發而後做出來的曲子，輕鬆的氛圍讓我想到了「雨上がりのBLUE」那一系列的band曲，說是進化到也見仁見智（像我其實還是覺得「雨上がりのBLUE」好聽），不過以專輯主旨想要給人的浩瀚印象卻是很符合的。很多人注意到歌詞的那句「上空、舞う者たち」，個人認為這個是故意的，除了連結「Over Drive」的世界觀之外，也象徵了這張專輯的軸心概念。 5. 迷いの森（8.5）成員表示象徵「從現實走入樂園的狹縫」這樣概念的樂曲，也是本次我最喜歡的新歌，其實詞曲編都算是四個人擅長的路線，也必是粉絲們會期待的樂種。但有趣的是，這種帶點奇幻色彩的歌曲，非常刻意的只在專輯中出現這一首（以往這類的service歌曲不會這麼少的），不過精緻的程度卻讓這首得來不易的歌曲顯得非常有存在感。編曲的迷幻盡顯古井synthesizer迷人的一面，AZUKI自「夕月夜」以來再次讓古語入詞，由利的唱和合聲互相應和，營造出本專輯最有視覺意象的歌曲。 6. 空に花火~orchestra session~ （5，原版的話會給8）雖然專訪上是說是利用交響樂LIVE時期錄製的編曲，姑且不論那聽起來實在很古井大叔的管弦樂邊是真是假，在編曲的平衡感上，管弦淪為強加的background effect而沒有做到和本來的band sound互相補足，管弦編曲該有的迴腸盪氣也是欠缺（幾乎是remix的等級），大家不妨先拿初回DVD的比較看看，雖然是生音源，band的部分和String比較有互相唱和的作用，高下立判。其實我本來真的很喜歡這一首歌旋律那惆悵的韻味啊… 7. 渚とシークレットデイズ（6） ──そして...幾度目かの楽園の扉が開かれる......（誤）。繼續是由利在專訪所說的開闊意象歌曲，專輯中幾首明亮歌曲中，這首並不是不好，古井叔的電子音效在細微之處做得很用心，不過這類擺明了是當專輯過渡橋段的歌曲，不太有 GC發揮長處的空間，所以就顯得免洗了… 8. The crack-up （8）說實話，其實我到現在也不太清楚我自己究竟是覺得verse和副歌的風格差異究竟是我所厭惡的分屍型曲作，抑或是我喜歡的情緒張力突出歌曲。或許是那40秒的試聽太過搶耳，讓我們把焦點都放在副歌上，verse部分電吉他帶出來的復古味卻也有一定水準，兩者搭在一起時有種微妙的醍醐味，後來才覺得這是GC對於哀愁歌曲不曾嘗試過的面相。另外值得一提的是歌詞，crack-up暗指的是月亮的盈虧，副歌中藉由幾個很有古意的景色，描寫世界的各種「境界」，很有氣氛，或許就某種意義而言，這是最符合專輯「parallel universe」的主題的歌曲也說不一定。 9. strangers （6.5）有點像是彆扭版本的「Mr. Holiday」（笑）。如果說這張最怪最不像GC老路的歌曲我一定會選這首，整個編曲大幅度的降低了兩個KB的比重，讓岡本好好的玩吉他，電子鼓的部分也盡力的模仿一般樂團愛用的pattern，頗有變化。唯一也或許說不上是缺點的缺點是這首的旋律真的有點怪，目前我對他還不太有愛就是。怪歌真的要看緣分啦，上次的「STAY」也是雷到一堆人，我卻很喜歡XD。 10. 今日と明日と（5.5）集老梗於一身的結尾曲，這類的ballad對於GC來說要在編曲有什麼突破我想也不太可能，但是旋律這次真的徹底的雷到我，一首歌能同時穿越兩首以上的歌好像有點打混… 我覺得專輯的歌曲們各自有各自的風格這是好事，聽完後會讓我覺得其實封面上的任意門並不只有一個，通往各自獨立，卻又都屬於GARNET CROW的平行宇宙，集合在一起之後卻又不失流暢感，這是專輯的亮點。此外，想要表達壯闊的氛圍以及二次挑戰明亮系歌曲的意圖也算是成功，但是多少有點虎頭蛇尾，尤其是「strangers」和「今日と明日と」並不太有結尾曲的感覺，而聽眾對於 GC專輯的ending是有期待的，我想如果這張後面有類似「The first cry」或是「恋のあいまに」之類的歌曲壓陣會讓專輯完整度更好。最後大推一下這次的封面、歌詞本還有初回DVD（買了這麼多年初回第一次覺得這麼值得啊），看那個攝影機的數量，我想各位G-NET MEMBER多寄幾封咆哮信過去應該就會以仁和寺條款生出來了XD。這張專輯驚喜之中有失望，感歎之餘卻仍是喜歡，給上7分，在我心目中小輸給上次的「 STAY~夜明けのSOUL ~」。 -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 59.121.136.251