[分享] WEEKLY ぴあ專訪(下)
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﹡ 結成10週年的コブクロ 思考未知的明天(下) ﹡
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☆追根究底也是一種經營☆
--那麼我們來問問現實主義者的黒田吧。你對「市場調查」有什麼看法呢?
黒田 如果你是指「根據某些數據來看,這樣做會受歡迎」的那種「市調」,我本
身不是很喜歡就是了。但是我認為,不管是演歌還是藍調,這些在某部分特
別尖銳的音樂,總是能挑動人心靈的某個角落。我們要做的不是去把尖銳的
部分磨平,而是用「下了這麼多功夫,大家應該能接受吧」的決心來追根究
底,這也是一種經營法。不過,為什麼會在今天的訪問中提出這樣的問題?
--因為我對那些廣告商說的「市場調查」實在很感冒。什麼資料,什麼數據,還
不都只是「到昨天為止的”最新情報”」?
兩人 哈哈哈哈哈!
小渕 不過我很能體會耶。因為我不管是在撘電車,或是站在渋谷的某個角落,都
可以說是某種市場調查。我在上次ぴあ的訪問中也說過,我覺得我現在的平
均身高,是上天賜給我的。因為如此,在我抓著電車吊環或是站在人潮洶湧
的十字路口時,馬上就能融入環境中完全不被發現。讓我很開心的是,我總
是能在此時有一些新發現。像是「那孩子一臉喜歡雷鬼音樂的模樣,可是卻
在聽コブクロ的歌哩」之類的。把在街頭巷尾的小小發現拿來跟コブクロ作
連結,真的很有趣…。在路上遇到像那樣的孩子對我來說永遠是新發現,而
且我不喜歡聽到別人的新歌之後才得到創作靈感的感覺。所以,把真實生活
中感受到的東西寫成歌,才是讓我最安心的作法。
黒田 這點我完全同意。雖然我的說法跟小渕不同,但是我們經常就曲子的感覺做
很多溝通。比方說,在作曲時,我們會討論像是「來寫一首能夠在LIVE時拿
來開場又很有氣勢的歌吧」。等到曲子的架構逐漸出來以後,也會檢視「這
個部分會不會讓觀眾的反應變差」之類的。
小渕 對啊對啊。我們也會用我們自己辦過規模最大的演唱會來模擬。目前我們開
過最大規模的室內演唱會是一萬9000人左右,這時就會考慮到,最後一排的
觀眾有沒有辦法high起來之類的。
--一面想像,一面創作的流程,在十年前最大規模=街頭的時代又是如何進行的
呢?
小渕 那個時候的最大規模是從自己的位置開始算,十公尺遠的距離(笑)。不過
當時是在橋上演唱,四面並沒有牆壁。抬頭往上看是天空,回頭望去也是一
片天空。所以那時候寫的歌,一定要有直達天際的感覺,不然怎麼唱都不滿
意。我記得其中某個時期,在唱最新作品的時候,歌聲只能往前推進一公尺
左右就停住了。但是唱『桜』的時候,卻能感覺到聲音的波動一波一波往前
方湧去。那個時候我們才發現,原來是因為那陣子都在室內作曲,所以只能
寫出自己和桌子之間距離感的曲子。
黒田 一直到最近,我都還是常常會有這樣的迷惘。如果用料理來比喻的話,就好
像「這道菜真的適合端出來嗎?」的感覺,我會開始懷疑自己一直實行至今
的方法是不是根本就錯了。不過在脫離那個時期以後,我才發現,是自己把
自己的可能性給侷限住。在J-POP這個領域中,必須要有哪些因素,少了那
些就不是J-POP等等,這些都是自己訂下,卻也把自己綁住的規則。而想像
是有無限自由空間的。現在我能感覺到,自己身上的某些部分,正開始慢慢
鬆綁。所以我敢說,コブクロ的下一張專輯,一定會很不得了…應該啦(笑)。
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│ 未能寫完的話--コブクロ・黒田 │
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│ 我從未考慮過單飛的可能性 │
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│ 十年前與當下,當下與十年後,黒田口中的「コブクロ之線」就像一個運動 │
│ 員的人生一樣,充滿了驕傲。 │
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│ 我覺得”唱了十年”這件事,根本就不代表什麼。比起這些數字,我更重視的是 │
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│ 不管是這十年來的LIVE,還是錄音的過程中,我是否全心全力投入每一次的作業 │
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│ 這一點對我才是有意義的。我曾說過”在安排曲順時,聽著自己以前唱的歌,眼 │
│ │
│ 淚差點掉下來”。那是因為聽著聽著,就會回想當時自己內心曾經有過的苦惱, │
│ │
│ 曾經遇過的瓶頸…。結果你知道嗎?小渕跟我說,他心裡想的跟我一模一樣。那 │
│ │
│ 時我就感覺到,兩個人能夠一起共享這種熱度,是多麼重要的事。反過來說,如 │
│ │
│ 果十年後這樣的熱度不再,那麼コブクロ的存在也沒有意義,乾脆就這樣結束算 │
│ │
│ 了。我從來沒考慮過單飛這回事,コブクロ終結的那天,也就是我終結之時。 │
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。 。 。 。
優しさ見失ってまで強くなって 。 。 ∣ 。
何を守れるのだろう? 。 ◢◣ 。 。 。
██ 。 KOBUKURO
武裝自己 卻忘記從前那份溫柔 。 ██ ◢█◣《風見鶏》
這樣又能保護什麼? ▁▁▁██▂██▁▁▁ψRei▁
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