香港文化與央視江湖將在香港得到的待遇

看板Wang-Yan (王艷)作者時間22年前 (2003/01/26 16:08), 編輯推噓0(000)
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http://hk.geocities.com/lypworld/5_jcwz/tv/tv_2001_5_20.htm 李亞鵬真情世界 >>> 精彩文章 >>> 小院文貼 [ 文﹕S5824 ] 香港文化與央視江湖將在香港得到的待遇 央視江湖播出時﹐張衛健版的《小寶與康熙》正在香港熱播﹐當然廣州人也同時 在看。小寶在港收視率創歷史新高﹐突破40多點﹐張氏也收入頗豐﹐相信大多數廣州 大俠們根本不屑于去評央視《笑》劇。當時我還是看了《笑》劇的﹐只是在《小寶》 未播﹐或中間廣告時間抽空看﹐因《笑》劇情節太不緊湊﹐而小寶誤一點就損失很大 ﹐而且再見該劇可能要等到若干年後它進軍內地。張衛健的小寶感情戲和無厘頭都很 好﹐相信大家看後﹐對該劇會和香港人一樣認同。 央視《笑》劇的致命弱點也在於“厘頭”。 說起無厘頭﹐我們內地可理解為教育意義或是主題。我覺得幾乎所有香港所謂“ 無厘頭”影視都有共同的“厘頭”﹐哪就是人性的光輝。而央視《笑》劇的薄弱之處 也即在此。最大敗筆在結尾處﹐原著是如何我不記得﹐但我記得呂宋賢版的《笑》劇 並沒有那麼多血腥味﹐盈盈苦勸父親停止殺戮﹐父女情深﹐任我行表面答應﹐盈放心 的去了恆山﹐而後其父去逝(忘記了什麼原因﹐好像是練功走火入魔)﹐盈與令急速 趕回黑木崖﹐劇中懸念為向天問是否有意奪教主之位﹐盈最後將教主之位教給百般推 託的向天問﹐並囑他一定要愛好和平﹑博愛(當然原話不是如此﹐此只是用自己的語 言來詮釋)﹐豈不比央視《笑》劇一場殘忍擧殺更有教育意義。 印象中所有港臺武俠小說和江湖劇所宣傳(當然不是空洞說教﹐而是潛移默化﹐ 潤物細無聲)的都是博愛﹑寬容﹑熱愛和平﹑心如止水﹐這就是它們的厘頭。而搞笑 劇則往往用虧張的手法揭示人性的弱點﹐即人類所共有的劣根性。陳小春版韋小寶我 想大家都看到了國語版﹐陳形像並不怎麼樣﹐情節雖然如其它港劇般緊湊﹐但它最成 功之處在於用了很多鏡頭來展示不寶的內心世界﹐這就是弗洛尹德的三個“我”中﹐ 隱藏的最深的那個“我”﹐最真實的“我”﹐即人的本性。 央視《笑》劇在宣傳以上這些“大義”方面﹐刻意想擺脫以往空洞說教﹑娛樂性 弱的不足時﹐卻矯枉過正﹐丟掉或弱化了金庸原著最精華的東西。受眾的水平並不如 主創人員想象的那麼低。同樣的弊病也出在《大宅門》﹐它傾注的最多的是導演的個 人情感和崇拜﹐幾個正面主角的行為有違人性﹐好像有錢什麼都能做﹐包括買人命。 就象一位朋友說的﹐去除導演的個人情節﹐大劇只剩下陳腐氣﹐我很讚同。“厘頭” 這方面最近播的黃海波版《武林外史》好像要好得多﹐江湖恩怨得到很好的了結。另 外黃的一顰一笑也很能打動女性的心﹐快活王的感情戲很到位﹐七七給人印象深刻﹐ 晴格格演繹的具有兩面性的飛飛也不錯。它的缺點在一些情節安排重複(如救人)和 道具(如牢房)等上。 央視《笑》劇的不足如網友所列語言﹑情節﹑道具矛盾種種﹐放下這些且不談。 當然任何影視都不能完全表現文字所表達的意境﹐但電視也是門語言的藝術﹐為什麼 不用語言來彌補這一不足﹐為什麼在導演和編劇的調教下李亞鵬的令狐沖語言如此貧 乏﹐我們相信此令狐也有象陳小春版小寶般的內心世界(因為它也是人﹐有血有肉﹐ 也有三個“我”)。我為亞鵬鳴不平﹐這不是他的錯。 香港電視臺運作很商業化﹐“亞視”和“無線”競爭激烈﹐一部片子播出幾集後 收視不理想馬上撤掉或退出黃金時間。無線購入《笑》劇等一批國產劇﹐主要目的是 要絕亞視播內地劇與自己競爭的後路﹐不是認為這些會有好的收視﹐有點象壟斷﹐無 論如何我都懷疑連廣東觀眾都不看的《大宅門》(典型的京味)﹐香港會有人看。內 地的《三國演義》﹑《雍正王朝》等不少劇在香港播過﹐但我們的經典劇《三》好像 被剪輯改動很大﹐相信《笑》劇也難逃此劫。不過我要慶幸那些硬傷將被盡力治好﹐ 香港藝人很敬業﹐也不弱智﹐且節奏也快。所以我還是盼¨該劇在香港早日播出﹐聽 李亞鵬講廣州話(配音)﹐一定象張飛講粵語一樣逗趣喲﹗ -- ╔╦╦╦═══════════════════════凝香--王艷飾═╗ ╠╬╬╯ 中央情報局 錦瑟無端五十絃 一絃一柱思華年 ║ ╠╬╯(202.39.225.203) 莊生曉夢迷蝴蝶 望帝春心託杜鵑 華視八點 ╣ ╠大陸千萬風情影藝區 滄海明珠月有淚 藍田日暖玉生煙 拍案驚奇╭╬╣ ║ 清泉天使─王艷 此情可待成追憶 只是當時已惘然 ╭╬╬╣╚═══ Wang-Yan ══════════════════════╩╩╩╝ -- ▌ ▁▌▁ |情報員標號: u160-139.u203-204.giga.net.tw |局中| ▌▃ |隸屬☆單位: 中央情報局 (bbs.e-cia.net) |邑情|
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