[感想] Chika的GC series（過期的十周年篇）- 4

看板GARNET_CROW作者chika407 (Restless)時間13年前 (2011/03/27 22:46)推噓0(0推 0噓 0→)

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7. 請選出你心中的GARNET CROW歌曲二十大。 (1) 水のない晴れた海へ最初在專輯聽到這首開場曲已覺得很特別，偷懶地套以前在七年祭活動寫那段：開始時寧靜的intro，深沉的結他加上充滿透明感的琴聲，接下來是由利低沉的歌聲，之後編曲繼續保持著這種寧靜感，由利的間中的高唱有種直上天堂的感覺，後段的琴聲加重，在寧靜中隱現高潮，以隨意的琴聲及像從天上來和音作結。簡單來說這首我最喜歡整體的沉靜感及後段很有透明感的琴聲暴走，從前我因為這首開場曲很有興致地把整張專輯聽下去，現在仍覺得這首很能表現GC的特色和優點（類似句子我在這series前後共寫了幾多遍…orz），唯一可惜的是，這首被我認定為GC十年來的神曲，是Miguel sa Pessoa（而不是他們自己）編曲的。 (2) 夏の幻我第一首喜歡上的GC歌曲，也一直覺得這首是GC輕快歌曲的代表作，旋律是這首我最喜歡的地方，一來很順耳動聽，總覺得有種熟悉的感覺（是因為用了一般聽眾最受落的和弦編排嗎？），二來旋律多次出現但都很自然的轉調更是精彩之處，其次喜歡的是編曲跳躍的節奏，以及岡本清脆的結他掃chord（intro尤其吸引）… 不過由此可見，這首我喜歡原版多於secret arrange ver.，雖然secret arrange ver.少有地直接樸實的band sound編曲我也覺得不錯。 (3) 夢みたあとで在「Last love song」、「call my name」、「Timeless Sleep」和「夢みたあとで」連續四張（神）單曲中，最初並不特別喜歡「夢みたあとで」，但後來覺得「夢みたあとで」頗耐聽，這首在我心中的位置才逐漸爬上來，從某天開始變成我最喜歡的一首GC歌曲（沒錯，是一首，即是排第一名）。現在再聽雖覺得這不是最能表現GC獨特之處的一首，但歌曲簡單動聽的旋律，同樣不複雜但各樂器編排很平衡很舒服的編曲（聽得太多天花亂墜的編曲，聽回這首提醒了我，這才是鋼琴+結他樂團編曲最基本的形態啊…），以及早期的青澀味至今聽起來仍覺得很感動。看回以前料理店七年祭活動的文章，原來當年把這首視為我最喜歡的一首GC歌曲，是因為這是GC成績最好的代表作，聽著這首最能喚起過去多年喜歡他們的日子，還有長時間支持他們的感觸… 不過最近一兩年好像不太有這種感覺，不翻舊文也差點忘記自己當年這麼想過（死），果然人在每個階段的想法都很不同呢，但現在要我選GC歌曲十大之類的選這首已變成我不自覺的習慣。 (4) 夕月夜也是很有他們特色的作品，編曲很配合專輯「I'm waiting 4 you」的冬日主題，有點冬日寒風的肅殺感，但歌詞那一動不動的默默守候，以及由利的輕唱卻令歌曲多了份沉著溫柔的暖意，此外，既冷亦暖且很有透明感的琴聲，動聽的旋律（尤其是副歌開始那由高音一直下落的長句）也是這首出彩之處，套用以前寫過那句，是由曲、詞、到編曲都很有詩意的作品。 (5) Anywhere 歌曲深沉的氣氛、由利像呼叫一樣的歌聲、AZUKI充滿絕望迷惘感的歌詞都是這首獨特的地方，詳細描述可見「THE TWILIGHT VALLEY」聽後感，這首現在對我來說最有代表性的仍是灰暗但少有地沉重且直接的歌詞（也因為夠直白所以我難得地很有共鳴），還有由利在這首響亮且有氣勢，但完全沒唱「私は風」時那麼聲嘶力竭的演繹，也可算是她歌聲漸趨成熟的轉捩點，在這以後不少帶成熟韻味甚至滄桑味的歌曲如「百年の孤独」、「花は咲いてただ揺れて」、「The Crack-up」由利都能好好駕馭並唱出了早期沒有的味道。 (6) スパイラル GC有過好幾首編曲（有時不太自然地）由慢變快的作品（話說愛內里菜同期也有幾首這種手法編曲的…），這是我較喜歡的一首，開首是早期GC熟悉的輕鬆感，後段逐漸加快變成有速度感的熱血曲子，並以一去不返的AABB曲式結構熱血到底（大概是它有點像愛內里菜「SPARK」的關係，我總覺得「スパイラル」很適合用來tie-up棒球節目…），這樣積極及有應援感的歌曲在GC作品中蠻難得的，在live中也經常被用來炒熱全場氣氛（不過，也正因為這種曲子對GC來說較稀有，所以聽他們在live唱這首，尤其是作為結尾那副歌無限 repeat梗，已聽到很膩了…orz）。 (7) トランス・トラップ這是GC所有c/w中我最喜歡的，不過好像比較冷門，所以應該是20首中最任性的一個選擇（笑）。GC早期的c/w有很多令人驚喜的曲風，這首是頗有迷幻感的電子舞曲，完整而迂迴的旋律線相當搶耳，但那冷酷神秘感又跟編曲的迷幻結合得很好，由利低沉中帶穿透力的嗓音，尤其是充滿張力的拉長音也令全曲更添幾分魅惑感。 (8) call my name 很能代表早期GC的抒情曲，旋律很有同期主打歌曲的優美，編曲很有他們獨有的華麗感，歌詞的深情也是他們一貫特色（雖然我對這首詞沒感），此外，這首很搶耳，是如果要我向其他人推GC的話我多半會選的歌曲（根據我過往不算多的GC推歌經驗，身邊朋友對這首的反應也不錯）。順帶一提，「Last love song」我也很喜歡，不過因為這首旋律有點像「call my name」，而且「SPARKLE」時期的愛歌實在太多，所以每次選十大或二十大這首也總會被我忍痛放棄…（淚） (9) 夢・花火應該算是引導我把對GC歌曲的注意力由旋律轉移到編曲意境的單曲，不同於過往單曲常常是旋律主導，以前聽此曲覺得副歌旋律線不太明顯也不太好記，但當中隱含的張力又很引人入勝，整首曲編配合得很好，氣氛熱情中帶點神秘，以前只覺得這首編曲風格有點像「僕らだけの未来」的熱血搖滾，不覺得有拉丁風格（於是對首尾呼應那句西班牙文「Ti amo」有點摸不著頭腦…），後來聽久了才漸漸覺得這首的編曲其實有點拉丁，只是它不是北原愛子那種，而是像「Argentina」那種（不過「Argentina」我也是聽久了才覺得旋律很拉丁的）。 (10) pray 要說GC較擅長創作西洋風格的歌曲，拿這首跟「籟・来・也」比較便可見一斑，同樣帶點民謠風格，「籟・来・也」的東方味道稍嫌不夠傳統，「pray」簡單清爽的田園味卻很西方民謠的神韻，此曲我最喜歡的是溫婉優美但延綿不斷，像翩翩起舞似的三拍子旋律，編曲也突出了他們琴聲悅耳及neo acoustic舒服等優點，私心認為是專輯曲中的隱藏神曲之一。 (11) Stay 他們後期作品中曲風較有驚喜的一首，在此之前從沒想像過由利唱這種很靠歌者個性發揮，感覺隨意的jazz或soul曲風（或許想像不到他們玩jazz更重要的理由是他們平日愛用 synthesizer多於附加樂器的作風…），這首曲風較偏向美式騷靈抒情，編曲感覺還好，以verse的琴聲較突出，過往習慣較自然唱腔的由利在這首的演繹是很不錯的嘗試，初聽覺得不太突出，覺得可以唱得更好，聽久了倒覺得很順耳，既有前文提到她後期歌聲的成熟韻味，在不經意中又很有她慣有的含蓄感覺。 (12) 風とRAINBOW 這首未發行前我已先聽了MAR的TV版，那時初次聽到他們有編曲那麼北原愛子的拉丁有點新鮮感（後來雖不再見類似的編曲，但這種拉丁韻律在GC作品也偶有出現），CD版電結他和鼓更重的編曲也很有型格，我也很喜歡，不過選這首的主要原因還是以機械人的冰冷諷刺人性冷漠的歌詞，雖說這種題材並非前所未見，但在GC的作品中算頗難得（而且也是我喜歡的類型）。 P.S. 最近看回「GARNET CROW livescope 2010 ~THE BEST TOUR~」由利唱這首時即使沒穿外褸也仍要假做掀衣領的招牌動作我忍不住偷笑了XD (13) 君を飾る花を咲かそう成員們曾提到，曲子是由利在朋友的長輩去世後，有感而發而寫的，AZUKI的歌詞亦以生死離別為題材（據說兩人經常沒事先說好但詞曲心靈相通地合拍的默契…）。這首令我較印象深刻的是歌詞恰到好處地道出面對親愛的人的離去，內心的無奈和傷痛過後的堅強（怎麼一邊寫一邊想起最近的地震…），曲調有點像「君という光」那種聖詩似的抒情，但這首節奏較緩慢而沉重，也更莊重些，很配合歌詞的主題，由利悠悠唱出來頗有為故人祈禱的感覺，有近似經歷的話聽起來更覺感人。 (14) クリスタル・ゲージ初聽覺得這是跟「スカイ・ブルー」有點像的輕鬆小品，木結他聲音清脆且帶跳躍感，但整體編曲如水晶似的透明感又隱約有點冬日感覺，一直在do do so so間跳的旋律很輕快，好像有點單調但又很特別，以前在想這大概是成員們所說的北歐味道吧，後來在料理店看到高人解說道這首罕見地缺了「la」音（較常見的缺音是傳統民謠不用半音「fa」或「 ti」），才知道為甚麼總覺得這首有種特別的北歐感覺。 (15) 逃れの町我一直覺得挑戰叫到聲嘶力竭的狙獷搖滾「私は風」是由利歌聲的轉捩點，雖說在這之前由利不是沒唱過有型的叛逆搖滾，但像「Please, Forgive Me」那種搖滾我覺得還是旋律主導，只要駕馭到那起伏頗大的旋律就能唱出叛逆的味道（但其實「Please, Forgive Me 」我也大愛），下一張專輯的「逃れの町」才算是第一首較強調歌者個性的搖滾，「逃れの町」也剛好是由利在「私は風」後第一次把「私は風」的搖滾面帶到自身作品的歌曲。當時聽到GC有如此灰暗絕望的搖滾覺得很驚喜，多年後回望這首仍覺得這首曲調的不羈反叛在他們的作品中較少見特別，那帶有宗教色彩的歌詞也值得一看。 (16) The Crack-up 選這首有兩個考慮，首先是第6題提到專輯「parallel universe」時說我最欣賞古井比以往仔細的編曲混音效果，雖然這張編曲最細緻的其實是「迷いの森」，但這種低沉神秘的歌曲排在前面已有好幾首，所以不再選了，「The Crack-up」的電子音也算精緻，而且我蠻喜歡這首曲編有點古舊也很有詩意的感覺，那種像「巡り来る春に」典型的由低至高 ballad旋律（但整體較偏高亢）也好像很久沒聽到了；另一考慮是由利的歌聲，她在這首副歌高音部分唱得很圓滑響亮，的確如她本人所說「聲音比以前更能上去了」，此外，有別於中期沉厚中帶點生硬，她後期的歌聲比較放開一點，在這首前段的輕唱便可聽到她的歌聲在渾厚中也不失較女性化的溫柔面。 (17) 未完成な音色大眾粉絲角度的話，GC的 c/w代表作則應該是這首，雖是c/w但第一張精選「Best」也曾收錄過，這首的旋律在我心中算是頗神來之筆的（不知該怎麼說… 就是那種好像很典型很易入耳，但不會想到是抄歌的那種，其實「夏の幻」的旋律對我來說也是這種），也很喜歡整首強烈的迷惘感，由利的歌聲和AZUKI的歌詞更有點年少的叛逆感，果然是早期的作品呢。 (18) かくれんぼ這首最得我心的是歌名（喂），是「THE TWILIGHT VALLEY」專輯內很有意境的作品之一，曲詞編都很配合歌名捉迷藏的主題，編曲跳脫的節奏及神秘感頗有在山谷中尋人的氛圍，歌詞我最深印象的還是很配合捉迷藏的那句「1.2.3. 閉上眼數著直到大家的影子消失為止」。 (19) 恋のあいまに寫到這裡才發現我還沒選過專輯結尾曲… 九首專輯結尾曲中我較喜歡第五至第七張專輯的「WEEKEND」、「Love is a Bird」和「恋のあいまに」（「Holy ground」和「君連れ去る時の訪れを」是按常理很討人歡心的典型ballad，但我對前述三首感覺更強烈些），當中以「Love is a Bird」的清新豁達感最有別於這清單上的其他作品，不過我對這首不算大愛，倒是「恋のあいまに」淡然但確實存在的不捨寂寞感能一直在我心中不斷迴響。這首intro及整體編曲的輕淡很有秋季澄明藍天的清新，但旋律卻有種無法言喻的哀愁感，歌詞描寫漸漸遠去的感情那帶點惘然的思念我也很喜歡，最初聽到專輯結尾這種曲調內心常有種被掏空的感覺（有好幾次因為這種完全陷進去的感覺，我很怕早上上班乘車途中聽到這首…），多翻聽幾次後這感覺沒以前那麼強烈了，不過最近一兩年我真的越來越喜歡有點冷的空虛寂寞曲調，所以每次聽仍有種很私心的感動。 (20) As the Dew 其實我覺得這首曲調跟「風とRAINBOW」有點像… 「風とRAINBOW」那我難得喜歡的歌詞固然令我不想放棄（而且那是專輯「LOCKS」中唯一選進來的…），但「As the Dew」那份隨年月流逝而變得成熟的韻味也讓我不捨得不選，同樣是拉丁風格，「As the Dew」編曲（尤其是琴聲）及由利的歌聲冷淡但帶點挑逗的酒廊味是他們前作找不到的。順帶一提，這首的「parallel universe」專輯版的混音較豐富，低音部分也放輕了，感覺蠻配合專輯主軸，但還是精選輯的原版更耐聽。 Bonus之第21首… 曾經糾結過要不要選「籟・来・也」，但最後還是因為想多推更欣賞的曲目而放棄了，雖然「籟・来・也」並不是我客觀上認為很出色的作品，但回看過去十年作為GC fan的經歷，這首對我來說其實很重要呢（詳細請翻看第4題）。 -- ~Music in Air~ http://chika407.ihost.tw/ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 202.55.40.90