[感想] STAY～夜明けのSoul～聽後感

看板GARNET_CROW作者unknownbeing (sprinter)時間15年前 (2009/10/30 09:26)推噓3(3推 0噓 0→)

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STAY～夜明けのSoul～聽後感 GARNET CROW的第七張專輯，比起上張「LOCKS」聽完除了錯愕什麼都沒留下的情形，或許就如同成員們在訪談所說過的，這是張相形之下比較容易入耳的專輯。如果聽眾看到我這樣寫，以為這張是有回到早期歌曲的感覺，因而去找這張專輯來聽的話，我想你應該還是會大失所望，GC專輯有趣的地方在於他每個時期都有不同的風采，「 STAY～夜明けのSoul～」我想以我等老歌迷而言會比資歷較淺的歌迷更有些深入的感觸，因為這張專輯不愧是象徵十周年號角的響起，你可以在不同的歌曲找到GC以往精湛的音樂元素，卻又可以找出她們新一面的概念構築。首先我們先看專輯主體，「LOCKS」雖然個別曲目不濟，但是那青綠色的evergreen主題卻貫串的相當完整，「STAY～夜明けのSoul～」延續這樣的編排方式，歌曲大多有種朦朧的縹緲意象，從開場曲「Hello Sadness」到末曲「恋のあいまに」像是從黑暗中走向破曉，在期間充斥著只屬於清晨的迷茫氛圍，規畫得不錯的主題性。至於樂器編制的層面上，我會說「STAY～夜明けのSoul～」是張強調妥協以及平衡感的專輯。在講這點之前，我想先問大家兩個問題，你覺得早期GARNET CROW的音樂最吸引人的地方在哪裡？以及，以音樂性著眼，近年來她們音樂的瓶頸在何處？如果是我回答這兩個問題的話，我的答案只有四個字，古井弘人。雙鍵盤的搭配在JPOP史上可說是絕無僅有的，AZUKI七的鋼琴在早期的歌曲可說是GC樂曲另一個主角，畢竟她們不算是個full band，編曲先天上有受到拘限（尤其是沒有drum這點），在這樣的先天不足情況下，由利的曲，以及編曲營造出來的「氣氛」會是影響GC歌曲很重要的關鍵。我想各位應該很難忘當初聽「水のない晴れた海へ」、「in little time」時，那種瞬間被拉進異世界的震憾吧。 GARNET CROW後期的歌曲問題也是同理，當古井的編曲越來越偏向band sound，不斷的把鍵琴聲削弱，卻又端不出應該符合band sound的扎實感的編曲，整首歌曲你只聽到毫無章法的synthesizer亂飛（例如「もう一度笑って」、「ふたり」），儘管我認為這段時間岡本的吉他再怎麼的有進步，歌曲的氣氛卻真的回不來了。好像扯遠了，不過在新專輯裡，一方面是dark side的歌曲本來就是成員的拿手好戲，二來是古井這次退居二線，編曲讓AZUKI的鋼琴以及岡本越來越成熟的吉他技巧（這次專輯他少有的出現很多次古典吉他）作為主體，加上一向很穩的主唱兼作曲者，這張專輯初聽下來讓我其實蠻有以前的感動的。如果各位看過MF裏面對於GC的訪談的話，應該了解其實GARNET CROW的幾位成員都是洋樂愛好者，這張專輯她們試著把一些洋樂的元素搬進來，算是這張專輯較有新意的地方。 1. Hello Sadness（4.5）當初看歌名我有猜過應該不會是極端黑暗的歌曲，畢竟能夠對悲傷說出「hello」的同時，多多少少有些接受的成分在了吧。而一如慣例的，開場曲向來都值得期待，我覺得前段的電子感不要當作歌曲的一部份，把它當作是專輯開場的overture概念性會更強些。我個人是頗喜歡有點抒情的verse和衝突感頗強的副歌這樣交織的感覺，AZUKI的鍵琴和古井大叔狂妄奔放的合成音互飆得很有畫面。 AZUKI的歌詞透露出來的故事性也很有畫面，淡淡的情節，卻蠻惆悵的。 2. 百年の孤独（5）將近是一年前的歌曲，現在聽來還是有點感動，和弦的編排可以看出由利在作曲上面的日益增進，有時候這種靈光一閃而作出來的歌曲往往比刻意堆砌很久的還讓人容易有感動。岡本用吉他刷弦很符合歌曲的蕭颯氛圍，現在聽後段的加速也覺得很有戲劇張力，越聽越精彩的一曲。 3. 花は咲いてただ揺れて（album ver.）（4.5，滿分是給單曲版的）以灰暗曲風見長的GARNET CROW，不會不知道她們的聽眾想要的是什麼，這曲可以說是她們給樂迷的挑戰書，和以前直書胸臆的悲愴不同，「花は咲いてただ揺れて」表達的是一種曲折婉轉的惆悵，副歌的曲作完全稱不上是好記、悅耳，聽久了卻有種難以言喻的糾結，各位不妨把焦點放在編曲上，鍵琴聲作為導引，讓岡本的吉他SOLO當作主角，戲劇性的編曲配上花開花落的意境，你會發現這首歌的氣勢，以及精緻。至於專輯版比較低分的原因我想是出自於先入為主的想法，以及專輯版的合成音真的太過張狂了。 4. Elysium（3.5）初聽沒什麼特別感覺的一曲，充其量只是覺得這首吵的順耳，先天下不會是我排斥的樂種，後來用耳機聽覺得這首歌曲頗有層次感，電吉他實在是有夠響，多少掩蓋的她們實在是弱點的敲擊樂器。順帶一提的是這首歌的歌詞，AZUKI的歌詞一向以虛幻縹緲的世界觀為特色，這次這麼直接的表現憤怒和質問的情緒並不多見。 PS. 其實我最初聽這首的感覺是比較接近小松未步的「通り雨」的。 5. Doing all right（2.5）不是說GC不可以玩元氣歌，但是這首歌真的稱不上是優秀的樂曲。首先先看曲作，verse 雖然不太搶耳，但是不算有問題，那個副歌呆版的連我想護航都沒有理由護航，互相唱和的曲作編制歷史上不是沒有好的先例，但是DAR呈現的感覺卻過度幼稚了，直到最後面那有點即興的哼唱反而還頗能帶出歌曲的歡愉氣氛，不然這首前3分鐘真的是不堪入耳。另一個大原罪就是那該當掉重修的編曲，CLAP的音效不太有節奏感，看倌們不妨去找找絢香的某單曲來聽聽看，人家利用CLAP的感覺同樣可以有歡樂，又不失變化的豐富編曲；至於那無藥可救的電子鼓呢…請不要讓我在回憶一遍（掩面）。說真的，GC你不是沒有前例可循，去請車谷啟介來有那麼困難嗎orz。 6. ON THE WAY（3）有點像是GC中期時候的CW曲，這首歌的氛圍讓我想起了「flower」、「たとえば十二月の夜に」等歌曲，說實話我對這首不太有記憶點orz。 7. Stay（4.5）許多人聽不下去的怪歌（笑）。不過這也是這首歌最吸引人的地方，這首歌可說是整張專輯洋味氣息最重的一首歌曲，尤其是以那很跳TONE的和弦編排，頗有美式抒情曲的SOUL味，唯一可挑剔的是，由利向來以較直白的聲線取勝的唱腔還不太能駕馭這首難度頗高的歌曲就是了。歌詞應該是這次我最喜歡的，AZUKI這次歌詞很像把記憶和印像重新再組合，構築成一個慵懶的氛圍，像是黑白電影般的古樸，卻很有咖啡的沉香。 8. 日々のほとり（4.5） GC流的王道抒情曲，不過這次僅出現在曲上，編曲可是很大膽的使用了「硬是要裝手風琴的synthesizer」來玩編曲，歌曲呈現出來的慵懶氣氛我很喜歡，手風琴的運用甚至有點 JAZZ味，讓人聽得舒服。 GIZA你是真的窮到連一架手風琴都買不起了嗎！！（血尿控訴） 9. 夢のひとつ（4）我對這首歌曲的接受程度好像一直以來都比其他GC粉絲高上很多（笑）。不難想像是出自於樂迷的貪心，我們總覺得GC的實力應該不只如此，希望她們不斷的超越。 10. Fall in Life～Hallelujah～（4）快歌回到了「THE TWILIGHT VALLEY」時期的水準，我發現樂迷往往會在快歌，甚至是搖滾曲中忽視了旋律性的重要性，而GC卻常常能在這種樂曲中不忘她們旋律的細心經營，實在是件難能可貴的事。（只是這首歌詞很火星…）順帶一提，我真的很喜歡由利在這首歌VOCAL呈現的爽朗和扎實。 11. Rainy Soul（5）果然是成員們一致叫好的隱藏名曲。「Rainy Soul~~」的拉長音不是她們習慣的唱法，卻意外的能帶出歌曲婉約的惆悵，這首可說是從第一個音開始就緊咬著我耳朵的神曲，我們有多久沒有聽到這樣哀愁的piano solo了啊？ 12. 恋のあいまに（3）不過不失的結尾曲，曲子本身稍微平板了些，編曲也沒有太大的新意，頗為雞肋的樂曲。整張專輯我應該會給7.5或是8分吧，沒辦法像4th或是5th給到9分以上是因為這張我不是每首都喜歡，但是看在整體主題性強，又有不少我很鍾愛的曲目的份上，十大還是有機會可以考慮一下的，耐聽性和翻聽率會是最後決定的關鍵。（9/27完成了除了歌詞評論以外的部分，10/30坐了少許修改，並且補充一句，這張專輯頗耐聽XD） -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.121.239