[心得] GC 單曲三連發 長篇感想
GC 單曲三連發 「夢˙花火」+「今夜 在伊甸的角落」 + 「幻影」
發行精選後的隔年，GARNET CROW(以下簡稱GC)以極快的速度
於春天發行了壯闊的中板樂曲「籟˙來˙也」，緊接著於7、8、9月來個三連發單曲，
三張單曲風格迥異，卻代表了GC靈魂的不同面貌，給歌迷們一個「再認識」的機會。
這樣的三連發自然有他商業化的考量，這部分另待市場經濟學魔人去評斷，
在這裡我只想跟各位分享我對這三張單曲中的歌曲感想。
「夢˙花火」我認為是三張單曲中最佳的，主打同名曲「夢˙花火」
以簡短有力的”Ti a
mo”低迴的幽唱帶出一席富疾走感的澎湃旋律。
在搖滾中融入了淡淡的拉丁元素，比過去的作品「只屬於我們的未來」層次又提高了一層
。由利的旋律流暢就已經夠吸引人了，編曲的豐富也真是讓擅長這種風格的古井
大大的發揮了一番，intro加入了笛聲增添了歌曲的縹緲感，
卻在其後加強電吉他的聲音比重穩住整首歌，使之不至於浮掉，
這樣的編曲功力實可稱上06年之佼佼者。AZUKI的詞也見驚喜，
歌詞幾乎全篇都極力營造夜的悲愴感，卻在期間參雜數個「火」，
讓死寂的氛圍瞬間又帶點煙花，雖是稍縱即逝的光明，卻絢爛不已。
結尾回歸沉靜的”Calling my name~”我認為這是不錯的巧思，或許有人感到突兀，
卻有種喧囂後的寂寞的對比感，更增添了曲子的虛幻之美。
C/W的「His Voyage」使用編曲營造出海風徐徐浪花飛濺的意象，
但曲作本身稍嫌普通是比較可惜的地方。
「Ring ring a ding」則是展現了GC少見的POP風，就詞曲編而言都是頗大路的風格，
就算是第一次聽她們歌的人也不會被嚇跑，雖然大路卻沒有俗掉是此曲不錯的地方，
就像是坐在雨後的咖啡廳，看著路上的行人那分悠閒感。
「今夜在伊甸的角落」搶耳度稍嫌不足，但頗耐聽，
intro-1的鋼琴可說是古井大叔近年來最好的編曲部分，
利用鋼琴和電子琴充分展露出AZUKI/古井這兩位的默契平衡，
到了intro-2再一口氣用電吉他將氣勢升上去，可說事不輸給「flying」的極品intro。
中村的曲作我認為是這次比較可惜的地方,有點為了複雜而複雜,
副歌少許的不協調也是可以再修的地方.過場的部分我覺得有點畫蛇添足
(終焉----SIREN那段),覺得刪掉直接銜接上岡本的吉他solo似乎也ok。
這首歌有趣的是把AZUKI的鍵琴在副歌的部分作為襯底,
基本上這種低音襯底通常是bass或是吉他的工作
這次交給鋼琴竟也可以如此穩住整首歌,個人認為是不錯的安排。
中村的聲音在這首歌真是近年來最好的,非常的嘹亮,
配上較為灰暗的編曲竟然不會感覺不合,
反而讓人有種"越是感到絕望,越是能在絕望中相信希望"的奇妙感覺。
在最後的副歌轉調升了半音,雖是公式手法但在此曲更突顯中村難得的亮音,
末句的三重連續有點類似4th album
的"雨後的blue"但這次感覺有點倉卒和雜亂。
C/W方面，「失落的物語」充分表現出由利的聲音，
不論是A旋律的低音或是副歌富翱翔感的高音都表現出深深的無奈
(個人覺得中村於副歌的表現更是尤其難得,一般由低音表現悲傷算不上是什麼特別難的事
,但是由傲亢的高音表現出含蓄的無奈這不是一般人能做到的)，
編曲部份intro的快意和後段的深沉的矛盾手法頗為特別，但是否好我覺得見仁見智，
我到現在也不清楚這樣的方法是否合宜，一切交給各位判斷。
直到現在，「nonsense」真的仍是我很難接受的歌，總覺得由利的音質不太適合這種曲風
，讓我瞬間又再次跌落了「High-Speed SPECIAL oneday」的噩夢之中，
我唯一還覺得可取的地方是副歌的合音和混音做的還不錯。
總覺得GC最近不停在嘗試新曲風,常常在兩首c\w中取一首是歌迷能接受的風格,
一首則加入較多的實驗元素.前者例如Circle Days,Over Blow,
後者如某日再相逢,只聽著風聲等等.
不過我始終覺得GC的抒情歌做的比輕快的歌好(個人私心)。
接下來是最新的單曲「幻影」，從intro開始岡本的木吉他就營造出一種黃昏的幽怨氣氛
，接著貫串全曲支持著大局，充分吐露出古井和岡本對於吉他的體現功力。
其實這首歌看似簡單卻不好唱，由利這次表現的可說是可圈可點，
很多必須拉長音的地方卻沒有失穩，不論真假音轉換都很自如，
過場那段（When you live in the night~）更是將整首樂曲推上了高潮，
讓人不得不懾服於那壯闊的旋律之中。
歌詞部分更是精采，把深沉內斂的情感融入週遭的景色中，
這種文學性的手法讓我非常感動，
在我眼前展開一幅”百川到投中將流入夕陽漫射的汪洋之中”的瑰麗美景。
大部分的歌迷(包刮我)都覺得這種dark-side系列的歌曲才是真正能表現出GC特色的歌曲
但可惜的，就單曲主打而言，自「Timeless Sleep」、「以你為名的光明」
之後到這次才又回到這種曲風(以你為名的光明是否是這種曲風還有爭議)，
或許，音樂人總是在照顧歌迷和創新求變這樣的矛盾之中度過的吧！
C/W收錄的「Holy Ground」新版本用了鋼琴+吉他+非常簡單的敲擊樂器，
營造和原版不一樣的風格，由於筆者是個「先入為主」觀念非常嚴重的聽眾，
所以我不在此詳細分析孰勝孰敗，
客觀的事實是，新版的編曲明顯比原版簡單乾淨不少，
但個人還是覺得vocal的音軌採用原版的沒有重錄很沒誠意…(爆)。
「夢˙花火」傳達出喧囂後的寂寞，「今夜 在伊甸的角落」則是欲掙脫的黑闇，
「幻影」則是一幅悲愴的遊景，各有各的巧妙，不知在5th專輯GC又會給我們什麼樣的驚喜
後記：
最近在PTT被捲入了一些事情，令我實在覺得這個世界少了幾分尊重，
不論雙方的理想、意見、遠景為何，若能多一分理性的民主應該這世界就會更好，
「我可以不同意你的話，但我誓死維護你有發表意見的權利」這句名言早已被遺忘，
真是令人遺憾。更何況音樂這東西本來就主觀，要怎麼理性最後都會參雜出自己的情感來
，其實到最後還是我講的尊重二字而已！
(正在聽Angela Aki的「This Love」，東西合璧，今年必聽的好歌！)
下回預告：
濱崎步的爭議名作「forgiveness」或是
ZARD的不朽傑作「OH MY LOVE」
萬年待續(這次真的是萬年了，因為要開學啦！)
因為是我的看法，所以只是我的看法！
PS我伊甸那首感想有用舊文，但怕又激怒某些版友，所以我有改一個小地方，
大家可以去網路上尋尋寶(笑)
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