[新聞] 列儂是我的精神領導陶喆:教父二字很幼 …

看板DavidTao (陶喆)作者ptshih (低調團團長)時間17年前 (2008/02/29 18:17)推噓6(6推 0噓 1→)

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列儂是我的精神領導陶喆:教父二字很幼稚(圖) 2008年02月29日 11:38 來源：精品購物指南韓瑩最近這一年，陶喆很少來北京，也很少這樣坐下來靜心長聊自己鍾愛的音樂和電影。沒有新作品問世的日子，陶喆依然很忙，忙著在現場演出中找尋靈感，忙著在不停的疑問和被疑問中認識自我。依然絕口不提感情，但從他談創作音樂的態度，還是可窺見他對待愛情的態度：創作和戀愛一樣，就看你有沒有掏心掏肺。擔心被遺忘的時候越來越少記者：一直沒有發新片，這大半年在忙什麼？陶喆：這大半年很有趣，專輯沒有錄，但可以說一直在忙演出，有很多各式各樣的演出，大演出、小演出、中型演出，可以說在2007年，是我出道到現在，最多演出的一年。現在再回去看我以前的演出，我就會覺得怎麼那麼青，那麼澀，那麼生疏，可能一年前我都不會這麼覺得，這一段時間我覺得自己成長、進步很多，因為有很多機會可以去演出。至於做新專輯，那是沒有。我也覺得做新專輯是一個好事，可是現在可能樂壇本身也不景氣，有太多人好像為了發片而發片，很趕，一年要發兩三張，好像不發大家就會忘記你。記者：你沒有這樣的擔心嗎？陶喆：我覺得我越來越沒有這樣的擔心。如果你是一個偶像歌手，那是必然的，你就一定要發片！可對一個創作歌手來講，其實每次發表的東西必須是要有意義的，必須是要有內容的，必須要相對反映你這段時間的感受、你的一些思想、你的生活、你的生命中的東西。列儂是我的精神領導記者：據說你並不喜歡被人稱作“音樂教父”，為什麼呢？陶喆：我不知道這是誰搞出來的一個東西，挺幼稚的，有這樣的標簽，以前有什麼“ 四大天王”“四小天王”，這很無聊。沒有人是什麼教父，沒有人是天王，沒有人是歌王，有貓王，但是沒有天王。我不太喜歡那樣的標簽，是一種炒作。記者：那你心中有沒有特別欣賞、或者很佩服的音樂人？陶喆：有，有。我很喜歡羅大佑，我非常欣賞羅大佑。他的音樂改變了我對音樂的看法，他給我很多感動、很多靈感，當然他是我認識的人，我不認識的，像約翰·列儂算是我在音樂上最大的一個精神領導，給我很多感動，包括他的創作、他的音樂，不管是跟披頭士在一起的時候，還是他單飛的時候。這些其實都有一些關聯，羅大佑、約翰·列儂、崔健，他們的東西，我覺得都是超越了音樂，是有思想的。他們是對世界、對社會有很多的反應的。創作應該是這樣，不應該只是一個流行的指標，絕對不是一個商業產品，當然現在它被商業化、產品化，我也承認也有部分我的音樂被商業化、產品化，可這是必然的一個行銷的手法。記者：是不是也希望創作出羅大佑、崔健那樣有思想表達的音樂？陶喆：是，現在還是這樣。不管是演唱會也好，還是籌備的新專輯也好，我覺得大家會看到，其實我是在回歸到一開始創作時的狀態，這也是最難的。這對一個歌手，或者任何創作人、導演、演員來說也是難的，當他到了某一個境界，或者一個地位時，他會覺得很安全，他會怕失去這個東西。可是對我來講，我可能還是蠻有冒險精神，我可能現在事業蠻穩，做的還不錯，但是我希望不止是這樣而已，我希望還是有我原來做音樂的態度，那種抱負，那種熱情，那種使命感。我正在籌備下一張專輯，它反而可能是最有爆發力的專輯，會回歸到搖滾，回歸到我最原始、最喜歡的音樂。在我的iPod上，幾乎沒有現代的、2000年後的音樂，都是70年代的東西，因為在新的東西裏找不到聽起來很純很有爆發力的東西。做專輯就是要掏心掏肺記者：雖然你新專輯沒有著急發，但似乎總是在各種場合能聽到你的歌，因為現在有很多新人喜歡翻唱你的歌。陶喆：人家會翻唱我的歌，我覺得很開心。我還有一個期待，當他們翻唱時，可以不只是翻唱，可以給歌一個新的生命，像我在翻唱《月亮代表我的心》《夜來香》《不了情》這些歌，都是努力想要給它們一個新的生命，甚至是顛覆它。如果你只是原封不動，可能重新編編曲，那沒有什麼意思。我真的很久沒有聽到讓我覺得“哇”的歌，蔡健雅翻唱我的《沙灘》，想不到她會那樣改編，很成功。記者：你曾說過要做有誠意的唱片，你心中什麼樣的唱片才是有誠意的？陶喆：什麼是有誠意的專輯呢？我個人覺得，有誠意的專輯不見得一定是要講什麼題材，不是一定要講大的事件。它是不是很真，你有沒有掏心掏肺，跟談戀愛一樣，你不需要送給你另一半最貴的鑽石，買最漂亮的衣服，說最浪漫的話，但是你自己有沒有掏心掏肺做這個事情？在做專輯時，我都有掙扎，這個會不會被人家批評，這個會不會被禁播，這個會不會被刪掉，這個會不會被人家誤解，這個會不會爸媽不喜歡？會想很多問題。記者：有沒有在創作過程中認識自己？陶喆：的確是。我覺得做專輯好像是你拿了一個尋寶圖在找，有時你會認為，東西就在這邊了，但是你發現走到這邊又不對，並不是你要走的途徑。我也有一些專輯，原先我的概念是這樣，做完之後發現，糟了，距離我原來想要表達的東西有一些距離。做專輯有點像旅遊。比如明天去羅馬玩，去前你做很多準備，翻書看很多餐廳，但去了發現沒有一家餐廳是你想去的，或者你不想按照原來那個計劃，原計劃玩三個鐘頭，結果半個鐘頭就玩完了。做專輯也是這樣，你可能想表達很多，但開始寫的時候就發現寫不出來，所以你絕對會認識你自己。電影一直就是第一位記者：聽說接下來你的重心會在電影上？陶喆：實話來講，音樂對我來講是第二，不可能是第一，第一就是電影，電影一直就是第一。我能夠記得我十歲時候的志願，除了當律師跟警察之外，就是要做導演，律師是做不成了，警察做過了，我是一個超級害羞、不喜歡面對鏡頭的人，我怎麼都想不到做歌手。那個時候我就一直想拍電影，高中念完，大學念完，電影學校念完，沒有拍電影，沒有這個機會，反而有做音樂的機會。做了十幾年，現在想說，如果再不做就老了，完蛋了，拍不動了，所以今年把音樂做完趕快拍電影。記者：劇本選好了嗎？陶喆：其實我現在已經在寫我的劇本。我自己寫，第一部戲會是一個音樂劇，坦白說音樂劇我非常不喜歡，這是電影裏面我最不喜歡的一種，但是這段時間我看了差不多30部，現在有一個很特別的故事，如果拍成音樂劇會很有突破性。記者：電影是自己做導演、主演嗎？陶喆：導演，編劇，表演方面可能我沒有很大的角色在裏面。大家都不該是木頭人記者：做演唱會對平時你創作有沒有幫助？陶喆：當你辦很多演唱會，有很多舞臺經驗，再回到錄音室做專輯的時候這些會幫助到你，因為你所有的反映，你的判斷，你的技巧，你的敏銳度變得很高，所以到了錄音室，一個東西你一聽就覺得這個不太對，或者知道要怎麼捕捉這個現場的感覺。我覺得演唱會講究的是一個真實度。所以這次演唱會我把我最舒服、最喜歡的音樂狀態給大家。記者：演唱會為什麼叫“一二三木頭人”？跟幾米的漫畫書有什麼關係？陶喆：完全沒有關係，是我創意的概念。我不想取一個大家都在取的名字，就是把自己的名字放在演唱會的標題裏突出自己，你會發現大部分華人演唱會，都有藝人名字在裏面，都是在榮耀自己。一二三木頭人，其實是一個小朋友的遊戲，當中最重要的一個，就是小朋友之間的互動，紅燈就要停，綠燈就跑。互動是現代人缺乏的，我們有電腦，MSN ，打字有時會誤會你講的東西，講笑話都用笑臉表達，所以互動是非常重要的，你會看到一萬人在唱歌、跳舞、笑，回到家還可以回味那天晚上的感動，這個是我希望達到的，而不是說大家都是木頭人。圖：http://0rz.tw/853Gt 新聞來源：http://0rz.tw/d43HP -- 歡迎光臨我的秘密基地 http://blog.pixnet.net/rocker422910 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 125.232.100.148

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