Re: [音樂] 今天高曉鬆老師訪談內容(關於小孩部分)

看板ChrisLee (李宇春)作者BiBi (春風再美也比不上春的笑)時間20年前 (2006/01/09 21:43)推噓0(0推 0噓 0→)

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※ 引述《toynbee (做純粹的玉米!)》之銘言： : 高曉鬆筒子還是一如既往的恃才傲物,不過喜歡他對音樂和其他藝術的態度 : 看完了對小孩的新專輯有了更高的期待 : --- : 主持人﹕《我心飛翔》《那時花開》証明了您的才華﹐有沒有投資人找您談談。 : 高曉鬆﹕找我寫歌的人有的是﹐港台還有排隊的﹐我都沒寫﹐包括十多年前黎明都找過我。大家基本沒看到我給誰寫的歌﹐除了麥田的我基本不寫﹐比如葉蓓﹐還有自己培養出來的﹐像阿朵。我寫隻有兩種情況﹐一種你是麥田的人﹐一種我是你的制作人﹐這種誘惑對我沒意義﹐難道我要靠寫歌發財﹖我要寫一萬首﹐跟我同時代的寫到幾百上千的人很多﹐到現在我《冬天快樂》隻有42首。我很少寫詞﹐都是詞曲一起寫﹐這次很奇怪﹐隻寫詞﹐僅僅因為李宇春簽到麥田。我想說這和超級女聲沒關系﹐我不是給超級女聲幹什麼事。超級女聲找我的事很多﹐我都沒去。我也不是給超: 級女聲做什麼﹐而是給麥田裡來的新的孩子﹐ 保持麥田的榮譽﹐保持麥田不口水、不媚俗的狀態﹐我才來寫。 : 網友﹕春春是一個音樂至上﹐熱愛音樂的歌手﹐雖然現在沒有自己創作的歌曲﹐對於她未來創作方面能不能提一些忠告﹖ : 高曉鬆﹕我已經給春春講過這個事﹐希望她接下來自己寫﹐她也表示非常願意。我已經開始給她講一點寫東西的技巧。包括如何賦比興怎麼。她當然很喜歡表達自己 ﹐每個人都喜歡自己表達自己﹐就好象每個人談戀愛不願意念稿一樣。所以誰來到麥田﹐包括阿朵的第二張﹐詞曲幾乎都是阿朵自己創作﹐制作人都是阿朵自己。我帶的歌手要不是創作歌手﹐要不是不能創作的歌手現在都開始創作﹐ 包括葉蓓、阿朵都是自己寫、自己做。我希望我帶的每一個歌手不是一個木偶、不是玩偶﹐讓人看到的不是你的外表而是你的心靈。我一直跟大家講一個道理﹐什麼時候你不是在唱歌了﹐而是在歌唱了﹐唱歌跟歌唱兩個字是一樣的﹐ 但是倒過來意思是完全不同的。嗓子好的人多得很﹐驢嗓子還好﹐120分貝﹐ 但永遠不能動人。所以我說你要讓人感覺你能歌唱了﹐超女離得很遠﹐她們都是唱歌﹐沒有人可以讓你感覺到是歌唱。但是慢慢你來到麥田和去了別的公司會不一樣﹐因為: 這個地方有人教你歌唱。 : 網友﹕如果你覺得給春春教了這些東西﹐她將來也寫了很多東西﹐會不會達到像崔健、羅大佑這樣的高度﹖ : 高曉鬆﹕我相信她應該不會達到這個高度﹐包括我。因為我、崔健、羅大佑都是19、20 歲寫出了比較重要的作品。所以基本上到了一定高度的人﹐都是很早、很年輕就開始。音樂這個東西是很難訓練的﹐更多的是才華。所以很多人都是﹐如果你真的有才華﹐少年成名﹐少年就拿出重量級的作品。因為音樂更多的是天賦 ﹐更少的是訓練。所以我覺得她應該到不了那個高度。但是她為什麼要拿出幾個男的來比呢﹖她可以跟女的創作歌手比﹐我覺得她會成為一個不錯的。因為她獨特﹐我覺得她最有意思的地方就是她獨特。一個創作的人﹐如果你不獨特 ﹐你寫的東西一定是口水歌。: 你怎麼才能不寫口水歌﹖就是你不口水﹐你這個人站在人群裡﹐就不是一個口水人﹐所以你寫出的歌就不是口水歌。李宇春有這個特點﹐她往那兒一站就不是普通人﹐所以她寫出的東西﹐如果她能寫相信還會有特點。 : 主持人﹕高老師是一個獨特的人﹐她也是獨特的人﹐她不是特別愛說話的人﹐您是一個對音樂有很多看法也願意說出來的人﹐跟他在一起溝通的時候困難嗎﹖ : 高曉鬆﹕沒什麼困難﹐又不是談戀愛﹐我也不愛工作中跟人說那麼多話﹐因為說多了﹐ 就偏了。歌詞一共才幾十個字﹐說那麼多幹嗎﹖最好五十個字就說六十個。 : 主持人﹕章小惠說您是頭腦清晰的人﹐知道自己要什麼﹐很簡潔、很明確。 : 高曉鬆﹕所以我說做藝術是天賦﹐這個東西對不對沒一個客觀標準﹐不像科學﹐科學隻有一個真理﹐但藝術沒有真理﹐藝術隻有準確。就是你心裡﹐如果是亂的﹐給你說一萬句話也沒有用。你心理清楚﹐那你兩、三個字就能明白。比如章小惠演這個戲﹐我跟她說得不多﹐但我看她演一下就쐺 控o這兒、那兒修改一下就可以。春春這首歌一共說了八十幾個字﹐基本上都用在這首歌裡了﹐一首歌裡就這麼幾十個字。 : 主持人﹕回到剛才的話題﹐寫詞也是創作﹐時下後輩中有沒有引起你注意的﹖ : 高曉鬆﹕樸樹之後優秀的就已經很少了。我最後一個看到的﹐讓我嘆為觀止的就是樸樹。而且我覺得樸樹很多地方寫得比我還要好。再往後﹐隻有一個大家不注意的人﹐叫張瑩﹐不知道大家有沒有知道他的作品﹐周訊的看海﹐金海心第二張主打﹐以及阿朵第二張專輯主打《煙花》都是她寫的，我們管她叫女樸樹﹐是被我死拉著做幕後。其實超級女聲很影響心靈﹐她就要出去唱歌﹐我說你好好地在幕後做音樂。現在被我按住了寫東西﹐因為我們太需要幕後的下一代了。我們不能說再小一代的歌手還是我們做。十年前我和亞東一起做那英﹐那英比李宇春可是差了不止三代歌手。: 這首歌又是我和亞東一起﹐為李宇春這個事我到亞東家﹐我和亞東合作了三次﹐一次是95年一起做那英﹐第二次是一起做樸樹的第一張專輯﹐民謠部分是我做的﹐電子部分是他做的。第三次是《那時花開》作曲﹐也是張亞東的第一部電影音樂﹐所以我們倆是很密切、很好的朋友 ﹐為了李宇春這事我們倆又到他的工作室做﹐我們倆嘆了口氣﹐說這過了十年 ﹐怎麼還是咱們在弄呢﹖說年輕的人怎麼都不努力往幕後擠呢﹖為什麼有幾萬人排隊說我要當制作人、我要當編曲。就是名利﹐當編曲、當吉他手﹐手指頭彈斷了練十年琴﹐一晚上賺不了一百塊錢﹐但出名了上台卡拉OK一下﹐: 就幾十萬。所以音樂不是名利的手段﹐是心理的釋放。音樂來到人間不是為了吃飯 ﹐或者因為性或者是因為什麼更名利的東西﹐音樂來到人間就是因為人類在大海邊、在山岡上覺得我這顆心靈有點空﹐需要美好的東西填進來。所以音樂才來到人間﹐如果音樂今後走下去﹐變成了一個特別可的﹐比面包還要沒有餡兒的東西﹐那音樂簡直自己就會流淚。實際上這幾年整個的中國音樂在大步倒退 ﹐從刀郎到兩隻蝴蝶到老鼠愛大米﹐到超女。兩隻蝴蝶還是原創﹐到超女連原創都不要了﹐就是卡拉OK﹐簡直是大踏步後退。我想起香港人跟我說過的話﹐ 轉告給所有的超女和迷們: 。香港音樂現在是公認最濫的﹐都快沒有音樂了。就是因為香港太有市場了﹐太有迷了。香港那些迷三十場演出能天天看﹐就是這些東西最後毀了音樂。因為你不需要音樂了﹐你隻需要換一件衣服他們就暈倒。香港的音樂界跟我說過一句特別真誠的話﹐說曉鬆我們是很羞愧我們沒有音樂﹐二十年前我們有音樂的時候沒市場﹐他們都聽日本歌、韓國歌﹐現在我們終於有市場﹐我們沒了音樂。那如果換了我﹐我寧肯要我們沒有市場、有音樂的時候。因為那個東西能流傳﹐市場是不能流芳百世的﹐市場不能被印下來放在書架上﹐狂熱的東西隻是瞬間的﹐可能寂寞的貝多芬倒是能傳下更多的東西﹐但是那個時候寫請歌劇的有很多﹐: 傳下來的是貝多芬的交響樂﹐我們為什麼幫助李宇春﹖我覺得李宇春就是一個話筒﹐通過她讓更多的人了解音樂﹐ 了解麥田的理想﹐了解我們這些懷著非名利的態度來到音樂圈。我12年寫的所有歌掙的所有錢加在一起﹐都不是李宇春12分鐘賺得多﹐可能隻是她現在演唱的一半。但是我為什麼來。我覺得李宇春從一開始我就說沒什麼態度﹐我當然不討厭﹐當然也不喜歡。我說如果她們有了話語權以後﹐她們怎麼行使話語權 ﹐他們用話語權怎樣影響少年中國人﹐影響那些萌動的人﹐讓她們往何處去﹐ 這是看超女讓人討厭還是讓人喜歡的地方。李宇春首先是來到麥: 田﹐她的選擇証明了她的態度﹐所以我喜歡她。 : 主持人﹕還有她的品質。 : 高曉鬆﹕然後是張亞東和我來做﹐又証明了她的態度﹐因為我們都不是做流行音樂。我為什麼說我喜歡這個孩子﹐因為她可以影響一些孩子往有理想、有文化的方面發展。音樂能給人真善美最好﹐不是讓人瘋了。 : 主持人﹕她說過一句話﹐基本人家唱過的歌、做過的音樂我都不想再做了。 : 高曉鬆﹕她還是很好的孩子。 : 網友﹕姜粽好好了解高老師的音樂境界﹐讓我們好好了解高老師的內心。 : 高曉鬆﹕我對玉米有很高的期望﹐希望他們帶動中國音樂向前走。我們經濟大踏步前進 ﹐精神上大踏步後退。但我覺得這是一個必然﹐每個國家在這個時間都會這樣。但實際上我覺得精神大踏步過程中﹐才能大浪淘沙出真正的藝術家﹐精神上大踏步前進的時候﹐其實大部分人隻能當看客。經濟大踏步前進我們是付出代價的﹐這個時候大浪淘沙會出傑出藝術家﹐因為每當精神淪喪就會出傑出藝術家﹐因為他會看到這些﹐這比他看到歌舞升平要好很多。我特別希望玉米們﹐ 把整個社會大踏步向後退的趨勢改變一點。就是有一大群人追求好的音樂﹐有一大群人追求美的東西﹐有一大群人不跟著口水走﹐對於新的音樂家是巨大的鼓勵。換句話說如果沒有這些人﹐像張亞東做那樣另類的音樂﹐是不會成名的。我們比香港有文化很多﹐張亞東在香港不會成名。因為北京、上海、成都這些充滿了大學﹐香港是全世界六百萬人以上城市大學最少的﹐隻有七所大學﹐ 廣州都有了十所大學﹐所以香港是一個平均社會文化隻有初中水平的﹐非常物質沒文化。而我們不一樣﹐北京有幾百個大學﹐上海、廣州、成都每個城市都超過七所大學。我們應該比香港有文化得多﹐我們的追求就應該比香港有文化得多。我看過玉米的很多言論﹐大部分是受過很好教育﹐應該有這樣一個大的群體﹐平時大家都不知道彼此在哪﹐因為有了李宇春﹐使大家可以團結起來﹐ 做一點中國有文化的音樂﹐我們不是香港﹐我們當然不是香港﹐永遠也不是香港。所以我覺得這是一個很重要的。當然我們有了本土偶像﹐替代香港偶像是第一位。替代了之後﹐如果本土偶像比香港偶像뀺 菄犖q還要俗﹐那我們又失敗了。第二要讓本土偶像唱著高級的音樂替代他們﹐而不是唱著更惡俗的東西替代他們。 : 主持人﹕這首《冬天快樂》兩個時但進行預售下載的時候取得了良好的效果﹐我看很多網友對歌詞和旋律都給予了很大的夸讚。比如冬天快樂﹐過去聊天的時候見了曉鬆同學說你好﹐現在每次見到你都是冬天快樂。 : 高曉鬆﹕我想說﹐我聽了李宇春專輯裡後面的那些歌的小樣﹐我想說《冬天快樂》是這裡最口水的一首。 : 主持人﹕那大家值得期待了。 : 高曉鬆﹕所以整張專輯非常期待。《冬天快樂》不是張亞東親自作曲﹐公司的意思也是一步步來。麥田是一個很有理想的公司﹐李宇春的專輯一定不會是口水的專輯。但是因為李宇春在此之前還沒有樹立起音樂的形象﹐隻樹立起一個人格的形象。所以公司的意思是一步步來﹐先從更大多數人能接受的開始﹐向前走﹐第二步再走一次﹐我想第二首還是比較主流的﹐是主流快歌﹐繼續往下走﹐音樂會越來越有意思。我寫詞的時候也是這個意思﹐第一首寫得最淡﹐我跟李宇春也講﹐其實我們第一首寫得是最清淡的一種孤獨﹐李清照最小時候的孤獨。但是李清照後期的作品就非常好: ﹐就向大師邁進﹐像尋尋覓覓、冷冷清清﹐慢慢往下走可能我還會參與。我們的意思是慢慢一步步地走到那裡去。 : 主持人﹕謝謝高老師提前給我們透露了一下整張專輯的音樂品質﹐大家好好期待一下﹐ 肯定不會讓大家失望的﹐像小宇同學也講別人唱過的歌不打算再唱了﹐這張專輯在歌上會上一個很高的檔次。 : 高曉鬆﹕我想可以給宋柯建議一下﹐應該給大家開一張唱片單子﹐比如五張唱片﹐後面的歌就比較另類了﹐應該受點培訓。我老說看我電影之前﹐先推薦五部法國電影看一下﹐理解一下語言。實際上電影和音樂都是編譯的密碼﹐創作者編出一套密碼﹐你沒有破解器沒辦法了解﹐你如果可以了解會非常喜歡。 : 網友﹕大家要了解﹐曉鬆說的話﹐春春在音樂上確實要學習。 : 高曉鬆﹕我有一點非常高興﹐跟大家講﹐亞東接下來做的東西已經非常向前走了﹐但是每首歌都要春春自己同意才做﹐但春春都同意了﹐而且她很喜歡。其實李宇春自己聽的東西是很多的﹐所以她才會喜歡。我相信如果不聽那種唱片的人﹐第一次聽到那音樂是不會喜歡的。她會覺得這個東西很怪﹐所以我覺得李宇春自己聽的東西很多﹐所以真要做一個好玉米﹐你也要多聽點東西﹐你才能跟得上李宇春自己的音樂追求。當然了我這不是給盜版唱片做廣告﹐因為我要給大家推薦或者李宇春自己推薦的唱片﹐估計也沒賣的﹐可能網上是有﹐也是盜版下載的﹐但我會推薦給大家。: 主持人﹕您覺得春春在哪方面更有潛力﹖ : 高曉鬆﹕我覺得電影﹐因為那是一個形象整體的表現﹐音樂很難做到全面表達。她也沒把影視全推掉﹐也拍電視劇。不是把什麼都推掉﹐什麼裡都有好的﹐有濫的﹐ 電影電視劇也有偉大的電影﹐音樂裡也有濫音樂和偉大的音樂。我想起十幾年前我入行的時候﹐我師傅給我說兩句話﹐說徒弟你一定要記住﹐第一不要怕出名﹐第二永遠隻和一流的人合作。這兩句話到今天我隻發表了42首歌﹐拍了兩部電影﹐出了一本書﹐依然還能站在第一線。就是因為我一直隻和第一流的人合作。如果我沒有機會和第一流人合作﹐我就不做。這話要送給春春﹐第一步要怕出名﹐這個含義今天變成: 另外的了﹐就是不要怕有壓力。我們那個年代對名利是鄙視的﹐我們那個年代出名是貶義詞﹐現在成了褒義詞。那個時候發財是堅決的貶義詞﹐現在發財成了天經地義的褒義詞。每天電視都教你怎麼發財﹐那個時候誰要說發財﹐大家恨不能向他臉上吐口水。李宇春不是別人的徒弟﹐是麥田的新歌手但我也要把這兩句話送給她。 ---- 老實說，我對這種人不感冒太看重自己，太講究文化的東西，我覺得過份音樂在我看來是一種更加直接、單純的東西喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡要在音樂後面加上這些文化意義，會讓音樂太過沈重畢竟，對我來說，這就只是娛樂 -- 「Paolo一生從沒穿過其他球隊的球衣，在米蘭持續的踢了２０年的球永不懈怠的努力、努力就能成真的精神力量、對他人的關心、以及堅定的自信 Paolo把這所有的一切持續的帶到米蘭的更衣室中。他會對該要關注的人提供建言，會悄悄的抱緊犯錯的人的肩膀這就是Maldini，這就是米蘭的精神 Maldini就是米蘭，米蘭就是Maldini。我可以如此斷言」 --安德列。舍輔琴科 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 59.121.187.9