[還債] THE HIT PARADE 聽後感

看板Bz作者unknownbeing (sprinter)時間15年前 (2010/05/11 23:12)推噓12(12推 0噓 4→)

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THE HIT PARADE聽後感我想如果是以一個聽BEING或是GIZA長大的歌迷這樣的角度來看這張專輯，應該會比以B’ z飯或是對JPOP老歌很有興趣的聽眾還來的有感觸些。歷經了前兩年的新陳代謝，我們會發現這張專輯的VOCAL現在大多已從BEING消失，當初因為版友的邀請，讓我重新聆聽這張專輯，出乎意料的，或許其實是情理之中的，這張專輯於我而言有不一樣的哭點。如果撇去私人感情來說，我會認為這張專輯是張很不一樣的翻唱合輯。一是松本孝弘和幕後的德永曉人、大賀好修等人在編曲上下了很大的工夫，雖然這些有點年紀的歌曲在旋律上不免得有些昭和味，但是編曲藉由在樂器上的編制，以及旋律上的安排增加變化，讓專輯的氛圍染上了適合現代人聆聽的元素，還有濃厚的TAK味，但也沒有因此抹煞了原曲的優點（如果以那個年代的編曲方式來看，這張的選曲幾乎都是具有代表性的經典歌曲，而且曲風十分的全面）。二是雖然平常怎麼對GIZA不滿，2003年的GIZA可說是GIZA的全盛時期，也是素質平均最高的時候，這幾個女生除了人正外，歌聲也不錯，松本孝弘對於歌曲和VOCAL的搭配在這張專輯大抵上也不錯，不少歌曲在新編曲和VOCAL的化學變化下，創造了和原曲不同的面向。 1. 勝手にしやがれ／TAK feat. 稻葉浩志（8.5）雖然盡量避免了讓聽眾在SOLO作品上和B’z的作品有重疊的印象，稻葉從頭到尾沒有出現在這張的宣傳中，不過這首真的是我整張專輯最喜歡的快歌。編曲的骨幹大致上保留了原曲的基調，把鍵琴加強了金屬感，把原曲強調管樂的部分換成吉他的表現，稻葉浩志本身偏向狂野的聲線（是的，我知道他已經比在B’z的歌中收斂一萬倍）和原唱沢田研二的風格也很不同，很棒的開場曲。 PS. 好啦，我還是不能違背良心的說，其實我覺得這首放在B’z的專輯中還是不會有違合感的（逃）。 2. 異邦人／TAK feat. ZARD（8）原曲的前奏本來已是精采，改成兩個吉他互飆也很有氣勢，在編曲搖滾味加重的同時，坂井泉水的演繹方式卻和久保田比較強勢的聲線很不同，或許是受到了ZARD同期歌曲「明日を夢見て」、「瞳閉じて」的影響，採取了較為溫柔的心情來唱這首其實歌詞中帶點寂寞和疏離感的歌曲，別有風味。 3. 淚の太陽／TAK feat. 愛內里菜（6.5） RINA詮釋這首歌的方式可說是火力全開，以非常高昂的聲線來唱這首熱情的歌，在這張專輯中的VOCAL中，愛內里菜的個人風格是最突出的之一。 4.その気にさせないで／TAK feat. 北原愛子、三枝夕夏、高岡亞衣（5.5）風格偏向復古的可愛風舞曲，北原和三枝在GIZA都是多少有點可愛熱情的類型，詮釋這首沒什麼問題（雖然我不是很喜歡這種歌曲），高岡的位置卻顯得有點尷尬，她本人的個人風格有很大的成分是建立在歌曲的acoustic味上，歌聲卻是稍嫌普通的硬朗派，放在這首歌中讓本人的特色消弭不少。 5. イミテイション‧ゴールド／TAK feat. 倉木麻衣（5）專輯中我認為比較有問題的作品。山口百惠的原唱版本在詮釋上比較強調歌曲的魅惑以及不甘於愛情的風塵味（不是負面的），但是倉木真的不太適合這類完全無電子風格的快歌，她平常唱歌的清新、隨意等在R&B或是抒情曲良善的特質無法用在這首歌上面，導致她在這首歌唱得非常辛苦，淪為發聲機器，無法讓歌曲的張力發揮出來。 6. 港のヨーコヨコハマヨコスカ／TAK MATSUMOTO（7）我頗喜歡這首說故事氛圍的歌曲，歌詞雖然大半是念的，但是配上松本的聲音卻有種喜感，不過背景的編曲每段間卻很有變化（滿滿的大叔味），像是一個失意的大叔醉酒開始提當年勇的感覺（我怎麼覺得這首很適合銀魂orz）。合聲的話用到了這張專輯全部的VOCAL ，分別每段的SOLO也是很有趣的事，宇德、FAYRAY、愛內+?、Jeffery、上原+菅崎、川島，我聽出來的應該是這樣的順序吧…有錯不要找我XDDDD。 7. 雨の街を／TAK feat. 松田明子（9）神曲！如果要說這張專輯作出超越原曲的意象的歌曲我一定會選這首，荒井阿姨的版本表現出雨色小鎮的蕭瑟感，松田的音質卻帶出蕭瑟之外的那分清新，和編曲的配合幾乎已達到這首是為她量身打造的切合；編曲的部分亦是非常出色，雖然聽起來不算太複雜的編曲，但在鍵盤聲的選用以及旋律的經營都很縝密，聽這張專輯一定要聽的曲目！ 8. Paper Doll／TAK feat. Fayray（6）這張專輯後段收錄了幾首西洋味比較重的歌曲，Fayray這首是其中之一，這是平常在松本的作品不常聽到的作品，不得不說Fayray的聲音很能表現這首歌曲的慵懶氛圍。 9. いちご白書をもう一度／TAK feat. 菅崎茜（8）描述青澀戀情的抒情曲，歌曲瀰漫的淡淡憂傷是哭點所在，年僅14歲的菅崎茜，唱出了屬於她這個年紀的少女情懷，也很好的詮釋出歌曲本身的哀愁。 10. Foggy Night／TAK feat. 滴草由実（6.5）滴草由実的聲音在GIZA眾小牌中是相當強勢的一味，而她不論是R&B、搖滾甚至是舞曲都很有自己的一套，我喜歡這首舞曲的都市感。這首的編曲是大賀好修而不是德永曉人，大概是這首實在太不ROCK了，找人來幫忙一下XD。 11. 少女A／TAK feat. 上原あずみ（7）原曲很像少女團體常有的類型，上原本身的聲音和唱功比起其他人來說絕對不是最好的，加強了合聲的編排，和TAK的吉他之後，卻讓歌曲顯現出上原本人的叛逆女生特質，出乎意料的發展，不過似乎可以再唱激烈一點。 12.ビュンビュン／TAK feat. 川島だりあ（6）不滿三分鐘，卻是很能讓人在專輯中記起這把很適合唱金屬搖滾的女聲的歌曲，我覺得川島本人的唱非常好，歌曲的編曲兩分鐘多不太有變化是我比較不喜歡的點 13. パーウルタンウ“You Oughta Know By Now”～“パーウルタンウ“”／TAK feat. 竹井詩織里（5.5）光聽前奏其實很像動畫歌曲的電子搖滾曲，不過不知道我是不是太習慣聽竹井唱抒情曲或是JAZZ，我會覺得竹井的聲音在這首歌曲或許保留了她本人一貫的圓潤，在這首起伏較大的歌曲中卻嫌的很平板，各位聽眾不仿在YOUTUBE聽聽看八神純子或是RAY KENNEDY的版本。 PS. 其實原曲的電子感就很棒，這應該算是TAK加工加最少的歌曲之一。 14. 時に愛は／TAK feat. 宇德敬子（7）宇德敬子的歌聲很有女人味，很適合唱這首充滿內斂情感的情歌，吉他生勾勒出的蕭瑟氛圍讓歌曲更有FU了點。 15. SINNING TOE-HOLD／TAK MATSUMOTO 純音樂曲，值得一提的是稻葉浩志在這首歌再次提醒聽眾他的存在，負責演奏這首歌曲的 Blues Harp。 16. 一人～I Stand Aline～／TAK feat. Jeffrey Quest（5.5）帶點西洋酒廊味的抒情曲，不過我真的不是很喜歡Jeffrey的聲音，他低音的沉鬱很棒，但是只要音高起來就會有點啞，而且凸顯它本身的外國腔。 17. 私は風／TAK feat. 中村由利（7，給這首歌本身 > VOCAL）氣勢磅礡的七分鐘大作，因為曲式結構本身夠複雜，TAK能玩花樣的部分也特別多，整首歌聽下來讓人兼具爽感和壓力，值得一提的是由利為了唱這首歌真的被老大操的很慘，各位聽眾看她之前在哪一首GARNET CROW的歌曲中聲嘶力竭到這種地步，不過我還是不能昧著良心說她唱的很好啦，畢竟她擅長的還是內斂的路線。結果還是VOCAL和曲子的搭配講比較多，反而應該是主角的松本孝弘卻忽略了，我認為TAK 在這張作的最棒的一件事情是賦予這幾首老歌新生命，巧手加工後變成聽慣這些歌曲的人能夠找到新變化，也讓這些老歌以新的面貌重新讓年輕人覺得不錯聽。（雖然當中應該還是不少人是衝著TAK的吉它）而對於原創作品一向品質保證的松本來說，升格當別人的 producer並替歌曲找尋適合的VOCAL以及適當的編曲也讓他的音樂更寬廣。唉，聽這張真的很像在聽GIZA的墓誌銘QQ… 這張專輯真的很不錯，而且歷久彌新，我會給7分。 -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 59.121.131.148