BUCK-TICK雜談－《SIX／NINE》

看板visualband作者Fatemax (FATEMAX)時間18年前 (2007/11/14 16:57)推噓21(21推 0噓 14→)

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專輯名稱：《SIX／NINE》發行時間：1995年5月15日 1995年Buck-Tick發行了他們最後一張冠軍專輯－超級問題作《SIX／NINE》。這張專輯所引發的連連風波，似乎預告了B-T爆紅十年後，接下來等著他們的是霉運十年，這個樂團囂張的日子不多了（喔呵呵？）！ 1995年首次霉運降臨，發生專輯回收事件。《樂園》作曲者星野英彥Sample了可蘭經吟誦置入該曲中，不過，那是逆放的可蘭經。此舉觸犯了回教誡律，是對宗教的大不敬，於是專輯全面下架，重新發行無可蘭經吟唱的新版本。此外，我個人深信，B-T最終極的Fans撲滅計畫－「《SIX／NINE》劇場版日本七大城市與NHK公映」，絕對是導致專輯銷售量下跌的關鍵因素。話雖如此，《SIX／NINE》依然是冠軍專輯，而且還得到《Victor銷售賞》，真不知道當時日本社會怎麼了（這句話真好用，感謝H）。其實巡迴演唱會時，還發生前所未見的取消場次事件，不知是否和巡演售票狀況有關。之後十年的霉運期間，他們與Victor爭執並換東家、與演藝圈勢力龐大的經紀公司鬧翻、和新東家Universal Mercury徹底決裂…等，有骨氣和勇氣的結果就是無法上大型音樂節目宣傳，銷售量直線下滑，名氣和人氣直落…（遠目）。不過可喜可賀的是，B-T倒楣十年後，這樂團近年逐漸顯示出績優股的特質。不論是日本唱片圈動輒狂銷百萬的年代，還是現在賣十萬就稱得上佳績的不景氣，兩個時期，這個樂團的銷售量居然一模一樣，也就是所謂的「漲時有份／跌時抗跌」。當年Victor和Universal兩大唱片巨擘，和B-T間宛如霹靂火般的相互過招，結果最後雙方都沒得到好處，反而是被貧弱公司BMG撿到寶，命運真是奇妙啊！回到問題作《SIX／NINE》！自91年發狂的太陽以降，櫻井的譜詞顯示出鮮明的創作個性和獨特的個人風格，往往帶有明顯的自傳色彩。《SIX／NINE》櫻井的創作中心，從外在世界全然轉向內在世界，探索自身的內心和靈魂。他透過今井和星野獨特的音樂形式和手法，來抒發生的痛苦、死的愉悅、戀母情結、責備自己「作為一個『人』的失敗」… 等問題。這時期的櫻井，飽受心病所苦，也同時求醫。《SIX／NINE》對他來說，或許也是某種形式上的療癒。關於櫻井的歌詞創作，我只想談這張專輯裡其中一首歌《Kick　大地を僦る男》，接下來的地雷，要向喜歡這首輕快曲子的櫻井Fans說聲抱歉了。這首歌，其實是在講述一個男人上吊自殺，透過死亡離開軀體，離開他所厭惡的人世，與彼方最思念的人見面。明明是專輯中今井壽最輕快的曲子，櫻井卻用來描述自身所有的病態，毫不留情地陳述絕望而恐怖的事實。以下節錄一些詞句，括號中是我的注解：大地を僦り宙に舞う　（上吊時踢離地面的動作，雙腳在空中掙扎）永遠の瞬間目を閉じる体中剝き出し宇宙に浮かぶ　これが自由（死亡後靈魂脫體而出）唾液を流し悶えてた（上吊時勒頸，咽喉被壓迫、流下唾液）怖い夢見て泣ているたの　だいじょうぶ全て夢　ここは呼吸鼓動　響く　終わりなき愛のチュリッブ（鬱金香是雙魚座的守護花，櫻井本身為雙魚座，這裡應為隱喻他的母親）存在消え霧の中　大河を越え會いに行く（越過冥河，去見他死去的母親）星と繫がり呼びかけてる　解き放て全てから　そこは（在《Jupiter》中，櫻井同樣用星星表述母親）呼吸鼓動　響く　血まみれの愛の中（應該是描述母親生產時的狀態）以當時櫻井的身心狀況來說，這樣的解脫是最愉快的吧，所以才會用專輯中最輕快的曲子來對應。我想，他演唱時參雜的笑聲，正是為了表達「我其實很開心」。至於今井的創作，雖然本人沒有心靈上的缺陷，但他的世界比櫻井更為隱晦難語。在音樂方面，吉他部分幾乎都是厚重的RIFF，奏法兼具Punk的狂暴、工業音樂的晦澀、沉重。今井壽捨棄的他最擅長的「妖異的音色」、「超越吉他的聲音」，吉他段落粗糙而原始；全由他擔任詞曲創作的《相變わらず『アレ』のカタマリがのさばる反吐の底の吹き溜》，甚至幾乎不用吉他，吉他聲僅埋藏在最底部。純為貼近音樂本質而創作，並非為了張顯自我或成就美感，今井壽是個真正的藝術家。為了宣傳這張專輯（其實是反宣傳…），Buck-Tick拍攝了《SIX／NINE》全曲劇場版，在專輯未發售前，便在七大城市作Film Gig，開始在日本各地撲滅樂迷，最後還在NHK 電視台做公開放映，過去留下的熱血型Punk Fans這次應該全數撲滅了吧（遠目）。劇場版由B-T最佳影像掌鏡者－林涉，進行導演與製作。《SIX／NINE》沒有故事情節、戲劇衝突，只是純粹表現強烈的狂躁、悲觀、絕望情緒。所有的影片，全處於封閉而黑暗的空間，人與外界已完全不能交流，身影也十分模糊，最大的交流只有在光影交錯間，我們所聽到的聲音。在最後一曲《見えない物を見ようとする誤解　全て誤解だ》中，全體團員站在遠處，強烈的投射燈從他們身後的三角消失點襲來，形成鏡頭前方的地面長影。遠處幾乎看不到人影的櫻井唱著：誰活著　請同聲為他哭泣吧　不論何時誰死了　請同聲為他歡笑吧真理…… 這是典型的充滿哲理與深度，但毫無promo效果的Buck-Tick影像標準範例！《SIX／NINE》這張專輯推出時，日本樂評界出現激烈的反對者，以《Rock N’ Roll Magazine》小野島大為首的音樂評論家，指責這張專輯「與其說是『傑作』還不如說是『勞作』」。其反應之激烈，連發三期負面評論這張作品。最後《Rock N’ Roll Magazine》進行全團專訪，可見到四名團員與編輯間進行精彩的攻防戰，溫和有禮卻招招見血的回應，間接見識到B-T團員的默契與修養。專訪最終，今井壽和小野島大直接對話，今井對小野說「只有花錢買專輯的人才有資格評論我們」，兩人不歡而散。同時間，以《音樂與人》編輯長市川哲史為首，則同樣連發特集，給予《SIX／NINE》極高評價，和《Rock N’ Roll Magazine》進行對戰。這應該是日本音樂評論史上，首次為了一個樂團發生「筆戰」事件。小野島大其實是B-T從出道以來的支持者，從《Taboo》專輯開始，一直給B-T極高評價。他的激烈反應，不過是B-T「背叛」愛好者的「期待」最極端的體現。我個人很能理解小野島大的忿怒，這位曾經瘋狂讚美《發狂的太陽》的大物音樂評論家（我記得當時他說，日本也終於出現比美洋樂的超級大作云云…），他所期盼像在《發狂的太陽》、《Darker Than Darkness》裡華麗多變的音色、形式完整的曲式，在《SIX／NINE》裡全然消失，只剩下狂暴、脫軌、失序的音符，和惱人的苦悶情緒。關於問題作《SIX／NINE》的後續，由於《Rock N’ Roll Magazine》數年後停刊，與該雜誌同屬Sony 集團旗下的《UV》（現在也停刊了 XD），在2000年作的J-Rock百大名盤特集，其中推薦了《SIX／NINE》。而B-T也早已和小野島大和解，小野後續還為《UV》雜誌做了許多B-T特集。在這張專輯出版12年後的今天，來回顧這件J-Rock史上空前絕後的事件，我想，即使出版社不用翻盤，還給B-T這個遲來的讚美，時間早已證明了《SIX／NINE》是Buck-Tick 最高傑作，日本音樂史上不朽的名盤。能透過音樂的力量，把日本樂評界搞得人揚馬翻，史上留名者，唯Buck-Tick也。（不像某位硬派搖滾樂手是透過拳頭的力量啦～）

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11/14 19:51, , 3^F

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