[閒聊] 給壹玖柒陸的十九封信之十一
Secret, did you ask me about the secret?
Stories about the 80's glammer popular song.
-《Second secret》
* * *
我寫了封明信片寄給S。
封面是我自己拍攝的,一群小女孩在七星潭邊玩耍的相片。
二零一一年二月八日。結束花蓮太魯閣站的走唱行程後,我們開車
往海邊去,下午的太陽溫暖地照在窗上,一掃早晨縱走蘇花公路的緊張
感。二月中旬的海邊很不錯,沒什麼人來,卻又不會冷冽到令人悲傷,
我們在那兒遇見一群快樂玩水的小女孩。
東邊,海在那裡。清明的海浪景象與潮水聲堆在我們前方,腳下踩
過碎石激起喀拉喀拉聲響。我們選了一塊較平坦的地躺了下來,右手邊
是那群在海邊玩耍的小女孩。仔細算了她們的數目,有七個。大夥年紀
都差不多,沒有較年長的帶隊,實在很難判斷她們從那裡來,又要往那
裡去?
H與J自顧自地聊起了天,講的大概是今天之後的行程,以及接下來
走唱內容的規畫。我拿出小型錄音設備,錄了一段海浪掃過岸邊帶來的
唰唰聲,然後安靜聽著這規則的旋律閉上眼睛。
從小我便喜歡海,那大概是一種莫名其妙的喜歡吧。但從象徵意義
看來,海與心靈基本上是不可切割的狀態。之於我,可以單純看成潮汐
起伏:水來,後退;水去,前進。
長大學會游泳後,我與海變得更加親近,所有水上運動我都想嘗試
。打比方說衝浪吧,在水裡翻滾的時候,我覺得好像觸碰了什麼,以前
未曾看見的東西。不過當然,海也不是那麼容易讓你靠近的,很多時候
,在岸上看見遠方有三四公尺高的長浪,近岸的碎浪區佈滿白色水花,
那時候即使再怎麼想下水,還是得將浪板收著,乖乖坐在沙灘上等海面
稍微平息。
有時在家看見颱風天到海邊戲水的人出事的新聞,心裡都會感到十
分惋惜,但也不得不說一切都是他們自找的。水上活動原先就不是一個
很陽光的活動,至少本質上不是,我們必須把自己丟到那片廣大疆域裡
,那是屬於我們祖先的疆域,只是後來讓給了魚而已。在海洋裡,一切
都變得很安靜,廣大的區塊只有你和你的浪板,天空與水而已,你要不
是活著回來,就是被捲到無邊的暗湧裡去。雖然殘酷,但事實就是如此
。
然而,雖然親近水有它特有的危險性在,我與S還是常到海邊去。
「在海上追浪的時候阿,」她說。「大概是我生活中最放鬆的時候吧
。」
「你只要趴在浪板上,用力划水到某個速度,然後海浪就會自動把你
帶起來喔。」
「工作對我來說,可能也是如此吧,只要記得順著那流就好了。在海
上,我們是沒辦法跟自然對抗的,所以只要專心作好當下的自己就好了
阿。」
「如果真的可以一直保持那樣就好了。」我說。
海面有時候很平靜,無風無浪,只有一些海鳥在附近飛來飛去。天
空是藍色的,但因為高氣壓籠罩的關係周圍很晴朗,帶有高度熱量的陽
光把那藍都稀釋掉了,變成有點水水的感覺。這種時候,我們會趴在浪
板上等浪到太陽西沉。
那種時候不會有浪,我們都知道,但還是會拿著八呎六吋的長板下
水,往外面划,然後在原先應該起浪的區域趴下。周圍都是水,金黃色
的波光都快螫瞎雙眼,我們只好靠近彼此,用一條大長毛巾把頭罩起來
。然後一直等,等到潮水退到底了,再漲起來,屆時已是傍晚,天空滿
是紅紫的雲帶,運氣好的話,也許可以衝上幾道。
在那種時候,世界安靜的好像只剩下我與S二人。我們是用浪板來擁
抱生命的旅人,在那廣闊疆域中將自己的靈魂放逐。
七星潭邊。
翻身,發覺自己不經意睡著了,耳機裡傳來1976樂團的Second secret
,Late summer of 1976的封面真是太適合眼前的景色,我提筆寫明信片
給遠在英國的S。
我說:
我又開始彈琴了。現在不再追求那些高深的技巧,反而可以更專心
地面對心底最基本的情緒。
然而,把琴背著面對鏡子彈奏的時候,不是可以看見自己的手指在
指板上移動的樣貌嘛?當妳發現自己演奏的音色取決於這些手指的連動
與擺設位置關係時,不是會變得更加注意那些細微的變化嗎。後來妳觀
察了一會,發現當食指在弦上,以無名指按弦,中指與小指也會連帶顫
動時,一種莫名的悲哀就這樣生了出來。那些大師是怎麼演奏的阿? 只
記得他們有一雙最美麗的手,四指在弦上穿梭宛如蝶舞。Jimi、Joe、Vai
,一些模糊的印象還留在心底,然而妳卻怎麼也想不起來。
我想念S如同我想念那片溫暖的海、John Mayer所彈奏的Slow dancing
in a burning room、往年共度的每場1976 live show,以及我那把
Telecaster Thinline的指板。
深沉地。
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