[轉錄] 惡作劇怎麼玩......我眼中的惡作劇之吻
發表於: 星期六 十月 01, 2005 2:48 am
文章主題: 惡作劇怎麼玩......我眼中的惡作劇之吻
【關於這個戲……】
惡作劇是一個什麼樣的戲?說實在我並不想拍一個普通又沒創意的戲,也不想拍中規
中矩的戲,這就是我開始拍惡作劇之吻時最初的想法,心想要找最難的方式拍……結
果,也或許是老天讓我心想事成吧,以至於拍攝過程中真的倍嚐困難,那怕現在上片
都有造物弄人之感,一直有意料之外的事發生……雖然如此命運乖桀,不過其實早在
拍攝過程中,我及所有工作人員和演員,早就培養出以欣賞與享受的方式,笑看這上
天給我們的一次又一次的考驗了。
【關於日劇……】
說實在,拍攝初期,想試著看一下日劇,但是看了第一集,就想先暫停,因為真有些
不習慣,我習慣會設身處地去想,為什麼湘琴狂追直樹?一開始或許是因為直樹的完
美讓人想傾慕,但真正當她認識了直樹之後,才是為直樹救贖的開始。就好像直樹怎
麼可能愛上湘琴這樣沒大腦的人?若不是湘琴把他拉回人間,要他面對原本許多拒絕
或是故意忽略的人性,直樹可能還不知道人間這麼好玩,他也才會開始注意這真真實
實的湘琴……這樣的表現才是我想要呈現的:一個從生活中走出來的故事。
多田薰老師的漫畫給了我們很好的文本,我試著從湘琴和直樹相處的細節或與其他旁
人的互動,找到了她們分別是怎樣的人,這也才提供了我們一個為何IQ 200的人,會
喜歡湘琴這種沒大腦女人的理由,這些生活中的小細節,不僅突顯了身為天才的無奈
,也更為湘琴的專注認真而感動。
就像A班跟F班的差別,我認為不該突出成績的差別,反而該顯現不同的價值觀與生活
態度,各有優劣,不須自卑與驕傲。壞人不絕對是壞人,好人也不該是聖人,這也是
我希望與日劇不同之處,這個戲,沒有壞人……
還有日劇的吻,我既不覺得浪漫,更覺得刻意,這種巧合,讓她們的第一個吻,顯得
只是一場像雷打到的意外,所以不好意思,我刪了,我不相信生活中嘴跟嘴可以對得
這麼巧的,哈哈哈。
但我不是否定日劇的“惡作劇之吻”,在當年他絕對是偶像劇史上一個最重要的作品
之一,是很多人生命中第一齣迷戀上的偶像劇,在生命中佔了一個無可取代的位置,
我想台灣的惡作劇不能也沒什麼好與他比較的,他已經有他經典的位置了;只是因為
十多年後我們重拍,社會在改變,又選擇故事在台灣發生,故事本來就該改變,一成
不變有何好重拍的?本來我就希望用心〈新〉的思考方式來看待這台灣版的“惡作劇
之吻”。所以啊,大家接下來不用也無須拿著日劇或漫畫一一比對或比較,單純去看
這個故事就好了……我只能說,這是一個貼近多田薰老師原作精神的作品,但你會相
信他是發生在台灣,一個隔壁小江家發生的故事……
【關於直樹和湘琴或其他人】
選角方面看到大家有很多的討論,其實對於小綜和依晨,從拍攝之初就設定了很多功
課,最大的希望,就是要在這一個戲裡,給大家看到完全不一樣的兩個人,這對她們
是一種突破,對我也是一種挑戰。希望看完,大家可以看到不一樣的小綜,從薔薇之
戀的葵…可以完全轉換到直樹。依晨也是,秘密花園的范小敏,幾乎也曾經讓我以為
依晨就是這樣個性的人;而愛情合約的形象又深深打動每個觀眾,如何讓她從這個戲
走出來,她下了很多苦工,這一部分日後再聊。
表演這件事,其實是很容易定型並養成習慣的,所以我們看到很多老演員或是成名演
員,她們習慣於固定的表演方式,因為這讓她們安心,她們甚至會要求導演配合接受
……這就是我不要的,我希望大家都可以看到她們突破以往的努力。
還有像是弟弟為何找蛋蛋〈章柏翰〉來演?這是我讀完漫畫的體認:我首先不想找一
個表演很油、很虛假、很表面的人來演,台灣的童星常常在大人的誤導下失去童心。
蛋蛋在此之前,從來也只演過我的戲,而裕樹在戲裡 總是以哥哥為師,卻總是比哥
哥差一點的心情,找這樣胖胖的小朋友演,更能夠突顯某些差異,也讓歪哥生出直樹
的基因理論較有說服力……因為裕樹像爸爸;直樹像媽媽嘛!哈哈!不明白有人為何
第一集就要討論這個演員是否適合,深以為太早,也容易磨煞一個人的努力喔,不是
不能說不好,看幾集後再來給他建議好嗎……附帶一提,蛋蛋總是考前三名,好勝心
很強,這真像裕樹;我希望他可以因此跟生活中經驗結合,這也是我為什麼想找他的
原因。
【關於技術上的疑惑或安排】
為何要用地震,第一是漫畫原本設計便是如此,深以為日劇其實是在拍攝上選擇了一
個簡單的方式呈現,因為火燒房子對我們來說,真的比地震較好拍。當初為了這問題
其實也和製作人有了小討論,但我相信我做得到,即便戲已拍了半年之後,我們還沒
找到這樣的房子……
這裡其實是要謝謝製片黃麗玉,因為我們必須找到一幢《注意!是只有一幢喔,因為
大多數都是整排拆掉的房屋,很少有左右兩邊都還完整而只拆中間的房屋》準備要拆
的房屋,而且人家要拆還願意配合我們的時間,不能全拆,石頭不能運走,院子裡的
樹必須留著……
沒人注意到吧!通常地震時樹幾乎是不會倒的。
屋主當初答應我們時,製片還有些不相信,且很沒安全感,她一個女孩子甚至半夜睡
在工地旁的車上,深怕隔天一早工人全拆光了。她守著好隨時監督著……
好,再來跟大家說說這個鏡頭有多難……有注意到這是一個鏡頭從裡到外一口氣完成
嗎?因為只要這裡一分鏡,就會讓人有安排的感覺,我不想破壞那份真實感。再來因
為我的任性想這樣拍,畫面中任何東西都不能投機,所以這個眾人從裡奔跑到外面的
鏡頭,我們一共請了超過30個工作人員,每個人至少手上都有兩三條細線綁住家具《
忘了說了,這間本來是空屋,拍這個鏡頭道具還真買了台中古電視來摔》,連演員的
經紀人、記者都被我們拉下來幫忙,用到一人不剩。當地震開始,所有人死命地搖,
還有人必須把東西搖掉,有人注意到連窗簾都在動嗎?然後這個鏡頭我們花了兩天來
拍《是只有這個鏡頭,不是整場戲喔》,第一天先試,綁所有的線,最後天黑了,怕
大家太累會失誤,東西打下來會打到演員,決定隔天再來……結果隔天又試了一天,
下午才放心開始拍,兩天的努力只為這個鏡頭。
然後說房子倒的那個鏡頭,我們其實機器位置必須精算的很精準,機器前後半個多月
去拍同一個房子,必須找到一模一樣的角度,才可拍出它從完整到倒的過程,為此還
必須兩天都挑到陰天,光才能連,否則逃出來是陰天,倒完變大太陽很怪。我們用了
很多方法,電腦能做的事真的有限,煙也做不出來自然,那想當然爾,也是我們現場
作的。這鏡頭足足花了三個月去做,錢的花費更是不用說,要不是臨時說要上片,我
可能還希望她修正一些地方,哈哈。
那你說……拍火災的是傻瓜?還是拍地震的是傻瓜?我們是傻瓜。
我覺得地震比較好的原因,是因為地震比較無厘頭,像是上天開的玩笑,又像是為湘
琴和直樹建立一種命定的緣分;這一部分,也像我做這戲在風格上想的改變,你們會
看到我很多無厘頭的表現方式,我試想調整出一種惡作劇的態度來“玩”這個戲。而
玩的過程,也想傳達些什麼:像為何有人在烤肉?我們這社會不就是這樣?又自私、
又懂得自我生存之道。
或許有人覺得二級地震房屋全倒很扯,我也覺得……但想玩,所以要玩出道理,其實
原本的版本中,湘琴和爸爸在開車去直樹家的路上,會聊到屋子都因建商偷工減料,
柱子全用空心的,房子才會這麼不堪一擊……只是這部分被剪掉了……
我希望大家能多注意很多細節,這個戲每個人都很努力,像美術……第一集江家的門
牌被中視台標擋住了,很可惜,否則大家應可看到媽媽性格下會出現的門牌,還有像
是江家或學校A、F班佈置上的差別,每一種都是想很久的喔。
有人覺得畫質有些問題我也有些困惑,因為我們所有片子還特地到電影後製公司去調
顏色,這是現在一般偶像劇幾乎不會做的事。當天戲一播完,紐承澤導演還有很多業
界的朋友都打來道賀說品質太好了……為何有兩極評價?所以?到底怎麼了?仔細研
判,我想可能有以下幾個原因:
一、或許是大家不習慣,因為我是一個寫實拍法的導演,所以夜晚的光,絕不會像白
天通亮,然後也不會想刻意把人打亮,所以看久了把人打得爆亮的戲,剛看我的
戲是會不習慣……為了這份真實,各位知道有多難嗎?我們在學校每天的臨時演
員,幫忙的同學都至少一百五十人……這樣的意思是說,每天中晚餐加起來的便
當錢,都會超過二萬元,學校的戲拍超過50天就是一百萬……各位細看所有校園
的戲,惡作劇的校園從來沒有空蕩蕩沒人過,光這一點,就真要佩服製作人的花
錢魄力了。
二、我也猜有可能是播映系統的問題,大部分電視台和系統業者,都會調出一個標準
值來設定整個台的所有節目,所以當有一個過這標準值時,就常常會被強壓下來
,這樣的結果反而讓原本品質很好的戲有了反效果,大家或許可以到時比較一下
八大畫質和DVD畫質應該就可找到答案。
【關於剪片的爭議】
先謝謝大家的喜歡,不僅如此熱烈的討論每一個細節,更要求看到所有可能遺漏的畫
面。只是為了第一集到底該怎麼表現,說真的製作公司可米、中視、八大、或是我,
甚至廣告商都各有立場,也討論了很久,我相信這是目前最適合的版本,因為第一集
我們都很希望看到一個熱鬧緊湊,湘琴趕快住到直樹家的“惡作劇之吻”,所以沒有
人希望任何決定,會讓這個戲不好的;再說,如果不是他們的努力,這戲也不能那麼
早跟大家見面喔。而且大家都是很有經驗的人,請相信這樣的經驗法則,不管好不好
,建議或批評,我想每個參與的人都會好好想想,作為下一部戲的參考,這樣好嗎?
最重要的是,大家一定要開開心心的看這“喜劇”,不是嗎?你們的意見,我們都收
到了,更希望我們的努力,大家都能接受並幫忙讓更多人知道喔!
我是維尼……惡作劇的維尼
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以上轉自中視官網討論區
http://www.ctv.com.tw/forum/viewtopic.php?t=19161&sid=f11d806294bff74b87ee9e86
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~~玫瑰,如果不再盛放,不是因為風水不好,
而是缺少了細心灌溉的人,缺少窗邊微笑看花的人~~
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