Re: [討論]1998年LOVE AGAIN 太多爭議性的評論了

看板globe作者ILLwill (illwill)時間18年前 (2006/11/20 19:58)推噓4(4推 0噓 3→)

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※ 引述《tenghui (zonin' out~)》之銘言： : ※ 引述《slalala (Yoy Forward)》之銘言： : : 以前在香港一些globe的網頁 : : 或者是一些對岸對於近十年J POP做些評論 : : 而實際上一些人已經把FACES PLACES列為TK時代幻滅之前的指標 : : 囧~只因為銷售400萬退到300萬 : : 那怎不說宇多田從800萬退到280多萬? : : 另外更直言說LOVE AGAIN從330銳減到170萬 : : 並且前一張單曲Wandern' Destiny與同周發行的SPEED "White Love" : : 相比一張賣76萬張一張賣180萬張.... : : 說TK時代正式破滅囧 : : 可是我不知道這個板有沒有人知道love again的專輯幾乎沒有預期的發行 : : 並且幾乎沒有廣告.... : : 另外有的網頁還提到 : : 四連發單曲只是挽救人氣，沒想到使得平均單曲銷售70萬張的成績 : : 在四連發單曲的平均值只有45萬不到....? : : 而實際上退步是事實! : : 但是把love again定位成人氣低落的代表作 : : 會不會太過嚴重了阿? : 把Love again看成是TK時代的終結未免顯得言過其實 : 但其銷售相較於過往之低落幅度甚大也是不爭的事實 : 其實glober仔細觀察就會曉得, globe每一張專輯的風格都不盡相同(甚至大相逕庭) : 從早期廣high的rave-dance, 到近期風格迴異的trance, : globe可以說是一個因應時代趨勢, 在摸索中不斷求新求變的音樂性團體, : 而這正也是個人深愛globe的主因(相信各位glober也應該是如此) glober是如此,而這也正是我替TK最抱屈的地方所在.有些評論指陳他膚淺的抄襲歐陸舞曲元素,說什麼其作品匠氣十足而缺乏真正藝術價值.Relation這張作品,某種程度我認為屬於globe顛峰作品,音樂性,商業性兼備.甚至在銷量上也超過Love Again,光這張作品就能證明TK並沒有在Love Again之後真正下滑而他們苦於大不如以往的宣傳資源,還要正面與L'Arc~en~Cial搶食同一消費群,基本上到了99年,TK 的威力猶存,但相對地市場也更加蓬勃而選擇多元化 TK並非一種套用公式一昧尋求品牌趨向的人.TK確實塑造出了一種品牌,但是他不可能真的靠某種公式去吃飯.就因為他同樣也是創作者,因此以globe為實驗平台的各種挑戰 (Lights,level 4等等)都足以證明他對於日本流行音樂的貢獻與嘗試當然,他同樣也是商人沒有錯,他不可能不講求銷量.他對新式歐陸舞曲的引進也同樣為的是激發全新的潮流,追求暢銷,然而除了泡沫經濟的瓦解以及音樂儲存介面的變化,加上檔案拷貝技術的便利化,流行音樂市場面臨的世界性的萎縮日本市場又是一種極度跟風的市場,這時迷TK,等下迷R&B,迷早安,迷丸子,迷來迷去很難有個定向,也就是說日本任何一種形式的音樂不會有很穩定的固定市場,但一旦抓住潮流就會有泡沫一般的榮景因此TK的式微不能完全歸罪於他本人,一方面濱崎Ayumi套用的avex宣傳模式正是由小室奠定的基礎.從近五年的日本音樂市場來看,Ayumi幾近獨霸的環境來說,只能透露出兩點. 一點是宣傳成本遠比以往更高才能砸出百萬銷量.另一點是日本音樂市場的畸形與萎縮化濱崎Ayumi是個很成功的商業典範,但是它的成功模型卻建立在很多不同以往好環境的無奈而95-00年的日本音樂榮景,毫無疑問的是透過了小室的努力所打開,這讓所有音樂人受益小室哲哉在我看法來說類似於不容易於日本環境中順遂的天才,跟信長,龍馬,野茂英雄類似但他犯的錯誤卻很明顯,戰線太廣而無法兼顧.他的音樂帝國很大一部分取決於他的個人品牌魅力,但是一個TK畢竟能力有其限度.西方巨星也許四年一張專輯,他一年就可能要生超過四張,別說創作力枯竭的問題,他不可能維持每一張專輯甚至每一首歌的品質. 他投入鉅資於亞洲各地開拓市場,但是TK,Orumok Records,Rojam這類品牌似乎無法明晰的培養出龐大的團隊,一個王牌製作人不可能撐起一家唱片公司,avex擁有的人脈與資源不能等同於他所擁有,業界是很現實的.他的野心很快的想要觸及日本以外的市場,卻遇上瓶頸美國市場可是非同小可,小室對於西方流行音樂的鑽研夠深,但是美國市場不需要一個缺乏文化特性的外來音樂人.Puffy的成功在於次文化巧妙的輸入,但是那是一種巧合.壽喜燒這樣的歌可以在美國有市場,就是因為文化特性.他的前輩阪本龍一,不也正是強烈的 "世界音樂風"才被廣為認可嗎? 在亞洲來說,他有一個小誤算.就是亞洲流行文化是緊緊跟隨著日本趨勢走的,如果他沒有在日本本土橫行霸道,而對於亞洲各國的了解又是趨於表面的話,那麼亞洲市場很容易的就會棄他而去.宇多田Hikaru的First Love在同年於臺灣銷售七十萬張,可見資訊的流通多麼迅速也因此,TK最可惜的地方就是他確實是自負了點,太早擴大他的戰線,膨脹到他分身乏術又沒有培養足夠的人才來輔助他.不過,正因為他不僅僅是商人,更是一個音樂人,所以也會面臨藝術家難以避免的自尊與自負問題吧? (中略,非常棒的分析,無話可說的同意) : 但事實卻是, 精選集完了以後, : 陸續傳出TK與AVEX交惡, 遭刻意冷凍等消息 : 對globe造成了不小殺傷力... 不管交惡或是冷凍,globe在後期確實沒有足夠的宣傳能見度,所以某部份也並非小室音樂上的問題.我倒是很佩服小室能在高密集度的作曲量還能維持一定水準的能耐,但我認為 globe的發片量還是太多了,也許他真的有財務上的壓力無論如何,現在的唱片市場萎縮太多了,而正因為小室所開創的榮景,更讓現在的榜單與小室顯得令人心酸不過要強調的是他仍然算是頗為暢銷的製作人,Michael Jackson的Invicible全球銷量甚至還在同年Maddona之上.一個霸主大不若以往並不代表他真的很差,甚至仍有相當的水準 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 163.13.144.46 ※ 編輯: ILLwill 來自: 163.13.144.46 (11/20 20:55)