[新聞] 王凱：我挺想演一個複雜的反派

看板WangKaikkw (王凱)作者zilong (演員王凱kkw‧武君偉大)時間4年前 (2020/05/05 15:50)推噓0(0推 0噓 0→)

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王凱：我挺想演一個複雜的反派肥羅大電影　2020-05-03　https://view.inews.qq.com/a/20200501A0LYZQ00 “最難演的是人，我特別同意這句話”。王凱接受騰訊娛樂鵝斯卡採訪時說。這位最近霸屏的演員在《清平樂》裡最新的一段表演又打動了很多人，他飾演的官家因為子嗣的問題一直處於猶疑、悔恨、痛苦之中，而唯一一位小皇子的病逝終於成了壓垮他的最後一根稻草，他一個人走在深夜的皇宮中，表情帶著恍惚，強忍淚水，腳步踉蹌之間，官家不再是官家，他被王凱還原成了一位正在承受喪子之痛的父親。 http://inews.gtimg.com/newsapp_match/0/11681618966/0 正在騰訊視頻熱播的《清平樂》和正午經典《北平無戰事》，被王凱自認為是接到過最難的兩個劇本。但這種難度吸引著他，他著迷於劇中描繪的那副國產影視劇中少見的北宋盛世畫卷。 http://inews.gtimg.com/newsapp_bt/0/11681627446/641 而同樣正在騰訊視頻播出的《獵狐》中，他又飾演了與仁宗年代、身份、性格、經歷都截然不同的經偵員警夏遠。 (註:騰訊愛奇藝優酷都有;東方北京衛視) http://inews.gtimg.com/newsapp_bt/0/11681624552/641 在徵集粉絲意見後，王凱換了微博頭像：《清平樂》宋仁宗與《獵狐》夏遠拼成了一張臉，竟然有種割裂的和諧。在愈來愈豐富的角色之外，王凱正在面對一次次成功表演帶來的巨大悖論：他不再是那個站在東北零下三十多度的冰天雪地裡拍了七個月，又被劇組搬來鼓風機對著臉猛吹的青年演員王凱，而正一步步成為當下國劇演員的中堅力量，我問過的每個受訪者都認為他是少有的顏值演技都能打的小生。但恰恰是在登上高峰之後，這位出道15年的80後演員，通過創作完成自我實現的故事變得更加深邃與複雜。于王凱而言，這仿佛一場修行。他將全部情感沉浸於角色中，所塑造過角色所有人之為人的痛苦和快樂，他都要經歷。在他受訪的某一刻，我們仿佛參透了王凱所有演技的秘密——人。聽王凱聊劇情，才真正看懂了《清平樂》 “我這一整部戲，基本上都是在跟劇本打仗。”在對王凱的採訪裡，我們聽出了硝煙，那是王凱為自己布下的戰場。為《清平樂》，王凱做足了功課。他對我們強調，“對角色和劇本理解的越透徹，表達的就相對更準確，只有我們演員理解到位了之後，才能把這個角色想傳達給觀眾的資訊比較準確地傳達出來。“ 王凱說，我在拿到《清平樂》的劇本之前，買了關於介紹宋仁宗的一些歷史書，準備去看一下瞭解一下。但是剛看了沒多少的時候，突然劇本就來了， “我一看到這個劇本的這個臺詞量和臺詞的難度之後，就直接就放棄看書了。感覺沒時間看書，先把劇本啃下來再說“。 http://inews.gtimg.com/newsapp_bt/0/11681655957/641 仁宗的複雜性，還有相當一部分體現在他的感情生活中。劇中，仁宗與後宮嬪妃們的關係，和前朝議政放在了同等重要的位置上。演戲，就是演人物關係，而王凱所啃下的劇本，絕對不單是仁宗這部分，而是如何透過所有與仁宗有關的角色，去體恤人最細的感情。王凱細數仁宗與後宮女性們的關係，某種意義上，也解答了許多觀眾的疑問。比如說，一直愛得彆彆扭扭的仁宗和曹皇后是不是真愛？ “他跟曹皇后從一開始的誤會，然後慢慢心中產生了隔閡，他倆都是比較好面子的，你不說，我也不說，這種小疙瘩一直沒解開。” 王凱話鋒一轉，“但你說這兩個人真的不是真愛嗎？那為什麼宋仁宗一有國事天下事，到了後宮第一個講的人就是皇后？他們還是瞭解彼此的，只是說，用現代人的話說，他們缺少溝通。” 他又劇透，“最後大結局的時候，宋仁宗和皇后也解開了心結，大家看完後，就能理解帝后之間的情感了。” 還有所有觀眾的疑問：仁宗喜歡張妼晗什麼？ “宋仁宗對張妼晗的感情，是有一些他個人的嚮往、寄託的東西在裡面。因為宋仁宗不能像張妼晗那樣去愛，而這種感覺又是仁宗特別嚮往的，而他不能。所以他要護著她，保護她。這也是為什麼他那麼寵張妼晗。” http://inews.gtimg.com/newsapp_bt/0/11681641332/641 至於苗娘子，“更多的是親人的感覺，從小青梅竹馬長大，跟她在一起就是很踏實，很有安全感，只要到了她那兒，就感覺真真的是像回到家裡一樣，很放鬆。” 聽王凱聊劇集有種感覺，就好像重新看了一遍《清平樂》，他的理解很深，能顛覆你過去的許多印象，而這種理解又豐富了王凱。表演離不開“聲台形表”四字真經。看《清平樂》，更讓人見識了王凱過硬的臺詞功底，即使是複雜的文言文，他也會捋順了說出來。沒有字幕也能聽清楚他的吐字和情緒。 http://inews.gtimg.com/newsapp_bt/0/11681659176/641 他的身型修長，儀態優雅，自帶古風。而那些角色和表情的層次感，如浪花般層次遞進。可是聽完王凱對戲的理解，你會發現他對人物的塑造已經超越了“聲台形表”，那是一種對整部戲的豐沛的情感和創造力。你會感覺他塑造的這個人物，在世界上真的存在，王凱只是把所有問題從戲裡拋給他，然後期待著空穀回音。仁宗者，“仁，忍，人” 王凱認為《清平樂》這樣的戲，從劇本到人物，都很難得。的確，整個業界都在傳，由於這部戲製作上達到的某種高度，以後再拍北宋題材，要掂量掂量，能不能夠得著。從大殿的重重帷幔，到文房用具，都是崇尚簡潔的宋朝美學。每個細節都被雕刻出來，宋朝崇禮，大臣上朝，都手持笏板。北宋，就該這樣穿，這麼說，這樣做。但所有真實感的營造，最後都歸於全劇核心人物：宋仁宗。 12歲即位，在位42年。宋仁宗這個角色在過往的歷史劇中存在感不強，相對著名的秦皇漢武、康熙乾隆的等名帝，歷史記載中“節儉愛民”的宋仁宗，在表演上沒有參照，而在《清平樂》之前，王凱也沒有演過這種“歷史上真實存在過的皇帝”。他和導演張開宙探討了很多，最後將宋仁宗這個人物定義在三個字上，“第一個字是‘仁’，第二個是‘忍’，第三個是‘人’。” 前兩個字最後落腳於第三個字上。在王凱理解中，宋仁宗是帝王的同時，也是普普通通的一個人，單肩上擔負著太多的責任。因此，他總是在“皇帝與普通人之間糾結，情與責任中做選擇”。 “對於宋仁宗來說，他基本上也沒有家，他的家事也是國事。” 怎麼演出“人”字由此成為一個問題，特別是宋朝是一個重禮的朝代，那皇帝日常應該是一個什麼樣的狀態？後來他得知，宋朝人的禮儀是在“內裡”的， “宋朝人在街上可以勾肩搭背，甚至手牽手一起走路聊天兒。並不是像我們想像的那樣板正，其實宋朝是一個很開放的朝代。” 於是他開始往角色裡加入細節，他問我們發現沒，“宋仁宗除了在上朝時是正襟危坐的，“ ”下朝之後，不管是跟大臣議事，還是在自己的福寧殿，他坐著的時候都不是很正的坐姿，或是半斜著，或是靠著的。我希望宋仁宗除了上朝之外，他能夠松下來，因為松下來之後才能變成一個人。” http://inews.gtimg.com/newsapp_bt/0/11681664485/641 但一個帝王的成長，又幾乎是一個去人欲的過程，磨去初始的少年意氣，戒掉普通人的喜怒哀樂，才能站在最高處，承受天下的重量。才終於成為了人人敬畏的：官家，寡人。在最近的劇情裡，王凱連續失去子女，他從燈光灰暗處一步一步的走到眾人面前，每一步都艱難且無力。在這場戲中，王凱眼神裡透漏出的悲傷空洞以及強撐的狀態，將宋仁宗作為人父的心碎至痛和身為君王的隱忍克制詮釋到極致。忍到最後，他去生母畫像前下跪罪己，一句“娘，你告訴兒子，該如何彌補？” 看到觀眾紛紛傷心起來。這時你更能理解王凱說的，“每個人都很複雜，有很多面性，不是只有一面。” 而王凱試圖將劇中這位古代君王下沉到當代的普通觀眾能共鳴的層面。當《清平樂》以不急不慢的佈局，構建起大劇的骨架和氣質，王凱的表演融入其中，他的動作、他的每一個表情、人與人的關係都異常清晰。到最後，仁者見仁。 “我挺想演一個複雜的反派“ 表演有很多範本可以嵌套，但王凱的表演從沒有範本，他似乎一直在嘗試，想要一些有創造性的東西。這位已出道15年的演員已演過多種身份，表演風格很難被定義：《偽裝者》中的地下党情報人員，《歡樂頌》中的浪漫風趣的趙醫生，《琅琊榜》中的血性皇子以及《大江大河》中的知識青年宋主任等，他早已成為劇拋臉。而在改編自2014年開始的新中國成立以來級別最高、規模最大的海外追逃行動 ——獵狐行動的《獵狐》中，他挑戰了經偵員警。 http://inews.gtimg.com/newsapp_bt/0/11681687154/641 經偵員警要懂金融、稅務知識，還有國外法律和外語等。這增加了角色的難度，但正如編劇所說，“經偵員警破解的，不僅是經濟迷案，更是人性之暗。” 夏遠在劇中說，“無論多久，無論是誰，只要犯法，我都會親自把手銬戴到他們手上。” 可他想不到，終有一天，要將手銬戴到胡軍飾演的師傅和前女友手上。 http://inews.gtimg.com/newsapp_bt/0/11681688350/641 演《獵狐》的時候，王凱“從臺詞的語氣語調和語速上來處理了一些，畢竟是一個現代戲，儘量還是說話正常一些，哪怕是一些比較程式的話語也儘量說的生活化一些。讓觀眾聽著就覺得就像是身邊的人在跟他說話“。與此同時，他演出了夏遠的成長感。王凱總給人一種正氣凜然的氣度和觀感。特別正直，認真，他往那兒一站，就像一束光劃黑暗，有力量，就像侯鴻亮的那個形容—— “很挺括”。意思是，走哪兒都有樣。王凱表示期待接演更多接地氣的角色。 “確實每一個演員演戲都會有自己的影子帶入到角色當中，這是一定的，你跳脫不出來。”他認為，這樣的優勢是可以把自己的一些東西加入角色當中，讓角色更豐滿，更立體。但劣勢則是，如果自己太多的東西放入了角色，而這個角色本身有的東西，演員又沒有把握好的話，就喧賓奪主了。他更正了筆者的記憶，“反面人物我之前也演過，但是很少，“然後大笑，” 現在播出的這幾個戲，我估計也不太會有人想到找我演反面角色“。最後暴露真心，“我也挺想遇到一個複雜的有發揮空間的反派的形象，挺想演的“。從年少時拼命投身表演，到成年後經歷蟄伏輾轉，從配角到主角，從不紅到紅，這些年，王凱始終和表演保持著一種強連結，他走出一個角色，再走進一個角色，到最後立住了的角色，是王凱。 “在表演裡，我太自由了“ 王凱一直在往前走。王凱說，觀眾對他的期待越高，他對自己的要求也會更高。他覺得演員只有把自己打碎、和角色糅在一起，才能真的享受其中。他的崛起開始於2015年，《偽裝者》和《琅琊榜》無縫對接，迅速把他推上高峰。那一年武漢大學文學院《文字學》的任課老師收到一份學生作業——用甲骨文、金文、小篆寫給王凱的別樣情書。不僅有古文字版本，還都配有白話翻譯。這份作業當時迅速走紅網路，許多人記住了上面的一句話，“王凱真好看”。可是被筆者問到時，王凱對自己的顏值概括是——“還可以“。伴隨著王凱式魔性笑聲。作為王凱顏粉，我個人覺得他正在抵達自己的顏值巔峰，因為他的骨相更適合有生活積累、閱歷積澱的帥，三十多歲的王凱，不早不晚，擁有了這樣成熟的質感。但他深諳人到了一定歲數，不是靠外在吸引人，而是靠自身人格魅力。侯鴻亮曾形容王凱有點軸，而這份軸勁兒被他融到了每個角色裡，那些角色裡面所閃爍出來的光芒，永遠都是美，都是善，都是對命運的不屈從。從《知青》起，從山影時期到正午時期，王凱與侯鴻亮已經合作了11部戲，和孔笙導演也有多次合作。他說跟正午陽光合作比較多了，彼此都比較瞭解，合作起來更熟絡順暢。團隊熟悉是一個特別好的事情，同樣的團隊，但是故事不一樣了，人物不一樣了，內容一直是新的。尋求變化是成熟男演員的關鍵字，王凱也在變，但他是徐徐圖之不疾不緩，讓人再次想起侯鴻亮對他的評價：“他是個非常認真扎實的演員，很清楚知道自己需要什麼。” 2020年是屬於王凱的年份，這兩部戲後，《大江大河2》也已經殺青，但對於已經經歷過起落的王凱而言，熱鬧不重要了，紅不紅不是自己著急的事，光陰在表演裡緩慢地流逝，他一直往前走。大江大河趟過了，觀眾的真心獵獲過，人生仿佛已經抵達清平樂，而王凱依舊清醒：“我能做的就是踏踏實實的做好自己手頭上的事兒，演好自己的戲，這是重中之重的事情，其他的不用考慮太多。” http://inews.gtimg.com/newsapp_bt/0/11379305452/641 王凱認定，“當演員是我的理想，能把自己的愛好作為職業是很幸運的事。所以我也會堅持下去。就是走好當下每一步——不好高騖遠，也不妄自菲薄，踏踏實實做好眼前的事。要對得起自己，對得起觀眾。” 他說起讀中戲剛入校的時候，老師就說過的，好好做人，好好演戲，“先學做人，後學演戲，其實道理是一樣的“。一個人在年輕的時候喜歡上了表演，它會陪伴這個少年一生。而當下的娛樂圈，不缺明星，缺的是這種一心一意琢磨演技的少年心。王凱說，我從來沒有說拍一部戲就會塑造出一個經典，我會往這個方面去努力，但是最後能不能成為經典，這個東西不是我說了算，是廣大的觀眾說了算。可他還說過，男演員就像陳酒，一定是越熬越香。而此刻仁宗和夏警官帶出的酒香四溢，我無法不對他的未來，期待更多。但我最關心的其實是最後一個問題的答案——他是否得到了自己想要的自由？王凱的回答是——“在表演裡，我太自由了。“ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.39.58.46 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/WangKaikkw/M.1588665029.A.7F1.html