[新聞] 許茹芸：是淡然，也是感動的回歸！

看板Valen (許茹芸)作者valenfans (芸迷)時間16年前 (2009/07/17 14:40)推噓6(6推 0噓 11→)

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【內地 QQ】2009/7/15 有人說許茹芸老了，這無可否認，畢竟對一個在樂壇前行了十四年的歌手而言，她已經走過了她的黃金階段，無論是青春年華，還是人生事業；也有人說許茹芸在音樂上再玩不出花樣了，他們期待的那個有朝一日能做一回“另類”音樂的許茹芸早就無影無蹤了，所以今天聽到的《愛旅行一公里》中的許茹芸是保守的、是淡然的，甚至還不及《北緯66度》，就更不用說那張在音樂領域上野心十足的《芸開了》了。事實或是如此，兩年前許茹芸重回樂壇發行了《北緯66度》，她的那張音樂作品就似有若無地透露出這是一個淡然的開始。而今天的《愛·旅行·一公里》延續了《北緯66度》大體上的淡然、樸實，甚至在整張作品中你很難找出在《北緯66度》中像《樂天市場》、《愛情·進站》這樣還能讓你對許茹芸在音樂上的另一種可能性存有期望的作品。作品中的許茹芸是沒有野心，是不走偏鋒，是不賣弄嗓音，是流行、是大眾卻也是真摯與樸實的。因此有不少人對《愛·旅行·一公里》抱以失望的態度，因為這些清一色的淡然小品之作既沒有像《淚海》、《如果雲知道》、《我依然愛你》那般痛徹心扉的傷情；同樣也沒有像《花?》、《只說給你聽》這般在嗓音的變化與曲風多元化上討巧，反而感覺上平淡直白得似乎讓作品失去了特色，甚至最終也只能將《愛·旅行·一公里》看作是一張平庸的主流作品。什麼是平庸？什麼又才算是有特色？或許這已經是一個被華麗、花俏過分包裝的世界，所以似乎在大眾的眼中只有像蘇打綠那樣能做出一張概念性強的《春·日光》；又或是像張惠妹那樣強調“意識”才算是特色與水準。但是在這些所謂的概念與意識的背後，卻都忽略了一種叫“原始”的美。或許很多人都忘記了，否則今天的蘇打綠就不會做出一張概念要比音樂更美麗的《春·日光》；張惠妹也不會為了“分生”成阿密特而分生。沒錯他們都得到了贊同聲與掌聲，卻同時在冥冥中失去了最原始的感動。所以，對於許茹芸的《愛·旅行·一公里》，我們應該是感到慶倖的，慶倖的是許茹芸在這個“花花世界” 中還能用其最本質的嗓音來演繹最簡單的作品，讓聽眾在這些簡單的作品中找到感動。且不要過分地期望許茹芸能走回頭路，事實上一切也不可能重來，許茹芸回不到大紅大紫卻是悲憫滿天的上華時期，同樣也回不去是低潮卻是音樂元素豐富，過於賣弄嗓音的EMI時期。但是無可否認的是無論在任何時期，許茹芸吸引聽眾的依然是她那副動聽、美妙的嗓音。相信無論再過多少年，哪怕許茹芸在歌路上，外貌上再有什麼改變，而她的嗓音魅力都是不會改變的，這不正是喜歡許茹芸的聽眾在許茹芸身上最想得到的東西？《愛·旅行·一公里》中的許茹芸是最徹底地在聲音本質上的回歸，也是感動的凝聚。這正如之前所說的從《北緯66度》開始，許茹芸就已經回歸到了一條溫情的道路，《看完煙火再回去》、《好聽》、《我絕對不說我愛你》等這些作品早就跳出了過去那種過於悲情的框架，取而代之的是一種叫淡然、溫情的特色。而在《愛·旅行·一公里》中這種恬淡、溫情被展現得更為徹底。十首作品幾乎都是清新淡雅的，像是對生活的感悟，愛情的回味，人生的體會的一種記錄，有感傷的《一公里》，有浪漫的《楓糖早餐》，有溫情的《親愛的是你把我寵壞》。但是無論是什麼風格的作品，許茹芸的演繹都達到雲淡風輕，灑脫自如的地步，所以最終給人的感受是感傷卻不悲痛，是浪漫卻不矯情，是溫馨卻不做作，可以說聲音情緒上恰到好處地表現換來的是聽覺上最舒服的享受，直覺上最真實的感動。十四年前，許茹芸發行《討好》大碟，她用那副乾淨動聽卻帶著滿是傷情的嗓音演繹著十首作品，可惜當時沒有人為她鼓掌；十四年後許茹芸發行《愛·旅行·一公里》大碟，她的聲音依舊動聽如昨，而帶著更多的是淡然與感動，但此時她已經不需要誰再為她鼓掌了。人會老，聲音卻不會老；特色的音樂可以讓人“醒耳”，卻不如質樸真誠的作品更能帶給人感動。慶倖許茹芸在大流行時代中沒有盲目追求概念與潮流；慶倖在今天的喧囂中還能聽到許茹芸如此雲淡風輕，沁人心脾的演繹。來源:http://www.seedmusic.com.tw/NewsReport/Detail.aspx?id=2993 http://ent.qq.com/a/20090715/000443.htm -- 我們都只是上帝創造的樂器，不斷被命運吹奏著。。。 ★˙‧﹒﹒ 直到認識了你，我才恍然明白， ★˙‧﹒﹒ 生命中最動人的協奏曲，竟是那樣不經意間的偶然！ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.67.26.106