創作才女的出路
習慣於我行我素的音樂才女們，專輯銷量往往不如人意。當音樂品質與商業手段有機
融合，恰恰能夠起到一定的市場催化作用。
創作才女蔡健雅於上周推出了一張名為《T-time》的新曲加精選，名義上是對過去十
年的音樂歷程作總結，但明眼的人也許都能看出，唱片公司似乎有點“醉翁之意不在酒”
。蔡健雅先是入圍了一年一度的台灣金曲獎“最佳國語女演唱人”等三項大獎，然後趕在
揭曉前發片，目的不言而喻。
巧合的是，今年的金曲獎，有多位創作才女成為奪獎的熱門，包括陳綺貞、戴佩妮、
汪佩蓉等。金曲獎評委似乎一直對創作型歌手有所偏愛，上屆勇奪“最佳國語專輯”等三
項大獎的陳珊妮就是鐵證。今年的賽果是否這幾位才女最終跑出還是未知數，但她們以各
自的音樂才華“爭妍鬥艷”，無疑已經足夠賞心悅目。
兩岸三地，一直不缺乏口碑卓然的創作才女。台灣地區，除了上述的這幾位以外，還
不能不提到越來越獨立特行的範曉萱、音樂頗具文藝氣質的雷光夏、與陳綺貞一同出道的
黃小楨，還有發片在即的張懸，都是在音樂創作上具有鮮明個性的女歌手。而香港這兩年
最受關注的才女，應屬來自環球唱片的王菀之，去年憑著一張詞曲全創作EP和一張全創作
大碟，在香港各大音樂頒獎禮上囊括多個新人獎，在主流的音樂架構中融入自我的特色，
是她獲得認同的關鍵。至於內地，才女型的歌手更是不勝枚舉，其中的佼佼者，應數丁薇
。在她出版過的三張專輯中，詞曲創作幾乎都是她一手包辦。而近兩年涌現的女新人中，
又以王蓉、曹方、王箏、莫艷琳為代表，王蓉的創作偏於主流，以跳躍的節奏與明朗的歌
詞來親近大眾，曹方與王箏則是以清新樂風動人。更偏向於民謠風格的曹方，有“內地版
陳綺貞”之稱，去年的專輯《遇見我》得到了不少樂評人的好評。而莫艷琳是太合麥田今
年力推的“新紅藍白”創作系列新人之一，今年上半年打榜成績最為突出的創作女新人。
她們走不同的創作路線，各有特色。
按理說，這些精通十八般武藝的音樂才女們，在獲得良好口碑的同時，理應在市場上
亦有不俗的表現。但實際上，習慣於我行我素的音樂才女們，專輯銷量往往不如人意。陳
珊妮去年的專輯《後來我們都哭了》有口皆碑，但銷量相信同樣難以跟孫燕姿與蔡依林這
樣的歌手相提並論。創作力毫不遜色於陳綺貞的黃小楨，雖出版過兩張專輯，但台灣以外
的地區認識她的人可說是寥寥無幾，如今，她的歌曲只能出現在一些音樂合輯裏作為點綴
。
要試圖扭轉這一窘況，或許也得來一場“華麗的冒險”。去年陳綺貞於一眾才女突圍
而出，在唱片市場的清冷局面下不聲不響賣出了10萬張，就與行銷策略不無關係。她的那
張《華麗的冒險》，撇開專輯本身的創作水準，從一開始就標榜由陳綺貞自己承擔製作費
用並達到“傾家蕩產”程度，這無疑會博得不少樂迷的“同情分”。除此以外，這張專輯
包裝一改過去“樸素”作風，以“限量”、“豪華版”的名義，推出了多個不同的版本，
隨碟附送了一些頗具新意的東西，例如貼紙、海報、旅行筆記本等，這些無疑也成為了一
種促銷的噱頭。當音樂品質與商業手段有機融合，恰恰能夠起到一定的市場催化作用。
窮則變變則通，恐怕是才女們不能不去想的出路。
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