[分享] 庄腳歐吉桑走星光大道（上）◎吳晟

看板Nine_2_Nine作者lyande1109時間15年前 (2010/03/31 13:30)推噓4(4推 0噓 0→)

留言4則, 4人參與討論串1/1

http://news.chinatimes.com/reading/0,5251,11051301x112010033100038,00.html 庄腳歐吉桑走星光大道 * 2010-03-31 * 中國時報 * 【吳晟】詩人吳晟。本名吳勝雄，彰化縣溪洲子弟。自年少就嗜好文學，在就讀農專時期，便積極地發表詩作，編輯文藝刊物，參與笠詩社等等，一步步未有遲疑地，踏上他心所嚮所愛的文學志途。（截自網路）詩人吳晟。本名吳勝雄，彰化縣溪洲子弟。自年少就嗜好文學，在就讀農專時期，便積極地發表詩作，編輯文藝刊物，參與笠詩社等等，一步步未有遲疑地，踏上他心所嚮所愛的文學志途。（截自網路）　當年羅大佑來鄉間找我時，我的小兒子吳志寧六歲，還未上小學，整天跟著我們。羅大佑童心未泯，和我談正事或閒聊，都不忘逗吳志寧玩，尤其帶羅大佑去廣袤的田野走走，沿途他和志寧玩得很起勁，玩鬥草、玩含羞草、玩昆蟲……。日後推想，這次因緣和志寧從高中時期就開始組團「玩音樂」，並走上創作歌手之路，應該有關鍵性的啟蒙作用吧。　（1）因緣　一九八五年，創作歌手羅大佑以我的系列組詩「吾鄉印象」的序詩譜成歌曲，收錄進名為「家」的專輯，特地帶著「母帶」來鄉間找我，一方面要給我試聽，提供意見；另方面來和我商量，有二句歌詞，新聞局電檢處審查不通過，要不要修改。　這二句歌詞其一是「在這片長不出榮華富貴/長不出奇蹟的土地上」，「建議」改為「在這片肥沃的土地上」；其二是「繁衍無奈而認命的子孫」，建議改為「繁衍勤勞的子孫」。這樣一改，不但減損詩質，也喪失原意，我當然拒絕，因此這首歌曲在戒嚴年代末期，列為眾多禁歌之一，就是說可以收進專輯內，但不准打歌、不准播放、不准公開演唱等宣傳。　這個事件曾在當時報紙藝文版有小小的訊息，不過，事過境遷、時移勢轉，已不值一提。我想說的是，羅大佑來鄉間我家的因緣。　當年羅大佑來鄉間找我時，我的小兒子吳志寧六歲，還未上小學，整天跟著我們。羅大佑童心未泯，和我談正事或閒聊，都不忘逗吳志寧玩，尤其帶羅大佑去廣袤的田野走走，沿途他和志寧玩得很起勁，玩鬥草、玩含羞草、玩昆蟲……。晚上離去時，他送給志寧三張他的專輯，「之乎者也」、「未來的主人翁」和尚未發行的「家」。　陪同羅大佑來吾鄉的，還有詹宏志和王宣一。王宣一回去後寫了一篇報導「吾鄉詩詞入歌聲」，附了多張照片，發表在「時報周刊」，其中照片當然也有羅大佑和志寧的「合影」。　這三張專輯和這篇報導，在志寧年少的成長過程中，是十分寶貴的珍藏。日後推想，這次因緣和志寧從高中時期就開始組團「玩音樂」，並走上創作歌手之路，應該有關鍵性的啟蒙作用吧。　（2）選擇　志寧從高中開始玩樂團，越玩越沉迷，功課直線下降，很快從Ａ段班掉落到末段班，受到很多人協助，加上考前一段時間的衝刺，勉強考取大學，勉強接受我的說服（據他說是不忍拂逆我），去就讀中興大學森林系。　然而志寧畢竟志不在此，剛開學住進學生宿舍，就遇到音樂同好，和同系同寢室的黃玠，一起參加「熱音社」。二人先後獲得全校性創作歌曲演唱第一名，更是滿懷熱烈的音樂夢想，不將課業放在心上。　志寧升上大二下學期，我從任教了三十年的國中辦理退休，眼看他讀了三個學期，只修過一、二十個學分，決定「拋妻離鄉」去陪讀，和他同住，擠在一間四坪的學生宿舍。　志寧性情向來貼心，唯獨碰及課業話題，兩人常起衝突，緊迫盯人一年下來，對他的功課非但沒有助益，反而徒增父子的緊張關係。　某天晚上，志寧美其名去練團，其實我知道大部份時間在胡混，又讓我苦等到半夜才回來。激烈爭吵過後，深感疲憊，卻突然有所徹悟，心胸逐漸打開，終於決定放手，任他去走自己選擇的人生道路，不再勉強他遷就我的意志。　（3）掙扎　我從年少耽讀文學作品，投注很大心力練習寫作，又不善於安排時間，課業很不順遂，每個階段始終徘徊在低空飛過，幾乎輟學邊緣，也曾讓父親十分操心、擔憂。　在普遍謀生不易的時代背景下，父親的心意是，文學當做興趣，他並不反對，學業至少要兼顧，像我們這樣的農村家庭出身，怎能靠文學生活？　當初我沒有讀文學系，選擇農業科系，有不少複雜因素，但歸結而言，主要還是不願也不敢以文學當謀生工具。　而我費盡心機，說服志寧去讀森林系，除了和父親相似的現實考量，有較穩定的「出路」，更寄望他「繼承」我晚年最大的夢想，真正去實踐為台灣大地種樹、護樹的長遠工作。將謀生「職業」與一生「志業」合而為一，音樂則當做「業餘興趣」。　志寧何嘗不願二者兼顧，但時間、心思確實難以合理分配、恰到好處。文學閱讀、創作，基本上是孤獨的行為，較容易掌握；但玩團、玩音樂，時間更不易安排、控制。眼看他在音樂與課業之間擺盪，比我年輕時候的情況更難「搞定」，我也在「不忍」與「嘸甘」之間掙扎。　我不忍志寧眼前受課業的煎熬，更嘸甘他一旦學業無成，專一走上音樂創作與演唱的生涯，可以預見必將過著漂浪無定的生活，很有可能受盡現實的磨難。　我們看到少數「歌星」名利雙收，殊不知「玩團有成」，有機會出頭才幾人？「出道」、「出頭」之前，要歷經多少年的現實考驗？無數年輕人的「歌星夢」，莫不是剛一起步，早早就淹沒在現實煙塵之中。　（4）執著　志寧還算幸運，學生時代就和搭擋黃玠，遇到剛創辦「風和日麗」唱片公司的老闆卓煜琦，甚受看重，和他們的樂團簽約，當兵之前即以929團名出了第一張專輯。服兵役期間，後備司令部軍樂隊徵選一名吉他手，志寧憑其音樂才能，百中選一而被選中，擔任吉他手，吹蘇沙號，非但未和音樂脫節，甚且學得更多。服完一年兵役不久，再出第二張專輯「也許像星星」。　這二張專輯都是志寧作詞、作曲、主唱，亦即所謂創作歌手型的路線。　志寧性情和我近似，知性不足、感性有餘，因而他的創作歌曲抒情味濃厚，歌聲十分柔和，其中有幾首我特別喜愛，像第一張專輯中的「渺小」，抒發對阿媽的懷念；像第二張專輯中的「貢寮你好嗎」，抒發對生存環境的關切，不熱烈也不熱鬧，卻情意綿密，具有感染力，坦白說，每次聽，都深為感動。　志寧的音樂細胞，很顯然傳自母系。我的父母系譜家族成員，都是莊稼人，實在找不到對音樂有特別興趣的人。而吾妻芳華，雖然和我一樣讀農科，但她的母親和兄姊，都有很好的音樂涵養。　芳華從小受家庭薰陶，也許應該說也有遺傳吧，學生時代常隨身攜帶小型收音機，亦即「隨身聽」，聽音樂節目播放古典樂曲的「有獎徵答」，她只要聽一小段，往往就能準確指出是誰的什麼作品、包含多少種樂器……，幾乎每猜必中，獲得不少獎品。　志寧在某些場合會「敘述」，他從五、六歲就開始學鋼琴、學吉他，雖然有些誇張，卻也有些事實。因為他們三個姊弟幼年的時候，芳華就親自教他們玩樂器，志寧的音感特別好，對旋律掌握很敏銳，愛聽歌、唱歌，自己不時會編些曲子，明顯表現出音樂天份。　就像對文學有濃厚興趣的人很多，但不必然都會走上創作之路；有音樂天份的人當然也很多，但選擇音樂為工作的人一樣很少，需要諸多條件、因緣配合。我們父子近似的執著個性，應該是最主因吧。　（5）誦歌　大約是在二○○六年，正當志寧準備出第二張專輯，彰化縣文化局向文建會提出「吳晟全集」的出版專案，邀集幾位年輕文學朋友襄助，多次開會討論，不太記得是在什麼情況下，擬定了附帶出版CD專輯的構想，其一是「吳晟詩.誦」；我挑選了二十首自己較中意、較有代表性的詩篇，親自朗誦；其二是「吳晟詩.歌」、片名為「甜蜜的負荷」，收錄十首歌曲。這二張CD專輯的構想，獲得當時文建會主委邱坤良教授大力支持、國立台灣文學館贊助、賴和文教基金會承辦、風和日麗唱片公司發行，而由吳志寧負責製作。　我在台北樹林高中就讀的時候，有位音樂老師一再鼓勵（慫恿）我學聲樂，要栽培我成為男低音歌手，可惜我空有「資質」，卻欠缺學音樂的好「背景」，未敢接受。從年輕至今，確實經常有人誇讚我的聲音很好聽，尤其是朗誦自己的詩篇，充滿感性；或許是聽多了誇讚，我要將自己的聲音保存下來的意念盤繞不去，唯恐聲音變質了，為時已晚，正是製作這張「吳晟詩.誦」CD最主要的動因吧。　朗誦錄製，都是在志寧的錄音工作室完成。我的詩大都適合朗誦，不過，志寧在錄音的過程，很快發現我的詩固然好聽，但我的朗誦太中規中矩、平實到近乎平板，欠缺戲劇效果，聽一、二首感覺還親切，聽多聽久了會疲乏，因而為每一首精心配樂，果然更生動、更耐聽。　我少有錄音經驗，因此錄音的時候，常有不順狀況，志寧總會適時給予安慰一下、誇獎一下、小小「建議」一下，化解我很多挫折的情緒，那份體貼和耐心，比我這個退休教師，更懂得「諄諄善誘」。　「吳晟詩.歌」專輯完全出自於志寧的構想，或許是他潛伏已久的理想吧，不過，他比較喜歡說的簡單理由，是為了報答我那一年伴讀的苦勞。　這張專輯內有多位知名創作歌手，依據我的詩作譜曲，演唱成歌曲，最大特色是每位歌手各自展現了獨特的聲韻風格，傳達了多樣的動人情感；包括「早期」的羅大佑、胡德夫，「中期」的林生祥，以及為這張專輯新近加入的濁水溪公社柯仁堅、陳珊妮、黃小楨、張懸，當然還有吳志寧和他的搭擋黃玠。　（6）發聲　二○○八年春季，「吳晟詩.誦」和「吳晟詩.歌」二張CD專輯正式出版、發行，接到多位年輕朋友打來電話說：真的很讚耶！探問之下才知道是說封面設計很讚、很有特殊感覺、很吸引人。　這張封面採用木質木刻條紋，的確很讚！年底即傳來入圍美國「葛萊美封面設計獎」的大好消息，設計家蕭青陽信心滿滿，邀我和他一起去美國參加頒獎典禮，就是說，去領獎。我不想走動，誠心祝福他「載譽歸國」。　頒獎典禮當天，即將公佈獎項的時段，我正巧留意到某家電視台，不斷出現跑馬燈預告這則新聞。守在電視機前，不久卻發現這則跑馬燈已無聲無息「下架」，消失不見，即知已「擦身而過」。未得獎不無遺撼，但能夠入圍，總是難得的肯定。　二○○九年七月，「甜蜜的負荷」CD專輯中的「曬穀場」，入圍第二十屆金曲獎流行音樂類。「曬穀場」是客家歌手林生祥於二○○一年譜寫的作品。在金曲獎專刊中如此介紹：「林生祥　來自美濃的客家子弟，在精湛的音樂造詣中，嚴肅思考音樂的社會文化意義。歷年發表的作品獲獎無數。這首「曬穀場」是他與大大樹音樂圖像的創辦人鍾適芳共同製作。結合吳晟刻劃深入的詩作，盛夏溽暑曬穀場的場景，一一浮現眼前。」　頒獎典禮理所當然應該是林生祥去參加，但他和新聞局有某些「過節」尚未解決，更可能是想讓我開開眼界，體驗一下流行音樂頒獎典禮的場面，一再鼓勵我去會場。　生祥是我們全家人的好朋友，也是全家人很喜歡的歌手，我們在電話中談了至少半個小時。他說「我們」很有希望獲獎，到時候上台領獎致詞有一分鐘時間可以任意發揮，愛講什麼就講什麼，電視現場轉播，絕不會消音或切斷電源。最後生祥說服我的理由，是可以趁機會為我一向關切的台灣農民發聲。　按照慣例，所有入圍者都要走過星光大道紅地毯，接受「歌迷」歡呼。主辦單位安排一對俊男美女、風和日麗唱片公司「旗下」的藝人Nylas 樂團陪伴我；他們也是入圍者。　所謂星光大道紅地毯，其實只有短短幾十公尺，盡量放慢腳步，大概只走了不到一分鐘。好像也有針對我身旁那二位年輕歌手的尖叫歡呼聲，不過，我不很清楚，倒是約略「瞄」到不少「狐疑」的眼光和表情，並隱約聽到一些聲音：那是誰呀！　我自己也覺得好笑，像我這樣的年歲，這樣的「形象」，典型庄腳歐吉桑，只為了把握為台灣農民公開發聲的機會，竟然也來這種場面湊熱鬧，真的不搭調。（上） -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.193.168