[分享] 證人影評(有雷)

看板Nicholas (謝霆鋒)作者spylover (請愛惜愛惜你自己)時間16年前 (2009/08/03 21:39)推噓2(2推 0噓 0→)

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有雷請注意... 証人內外兼備的動作佳構知名影評家：聞天祥【証人】是讓張家輝在本屆香港電影金像獎封光稱帝的作品。不過影片最主要的核心人物其實是謝霆鋒飾演的警探，他原本是個實事求是、要求嚴格的刑事組長，卻在一次突擊任務後臨時接下追捕搶犯的指令，卻在開槍阻止匪徒劫車逃逸時，誤殺了藏在後車廂的女孩；而小女孩的母親（張靜初飾）又是負責起訴本案搶匪的檢察官；惡性不改的歹徒為了威脅她，綁架了她僅有的另一個女兒；過去疏於照顧女兒的愧疚，讓她在司法公義前不免搖擺起來，而解救出這名無辜女孩，也成了謝霆鋒唯一的救贖機會。一連串的巧合，甚至片中所有角色其實都在同一個時間點上「碰撞」在一起的設計，可以看到這個劇本（吳煒倫、林超賢編劇）務求精巧的企圖，原來不僅是兩輛追逐的飛車有戲，那攔腰撞進的、以及後來被搶走的，每輛車上的每個人，原來命運早就被牽繫在一起，不過這個謎底要到電影最後才會解開。但整部電影的令人屏氣凝神，則從開場十五分鐘就已達成。那是在謝霆鋒的嚴厲個性被建構起來後，延伸成他不肯放棄、窮追不捨的飛車緝凶，這看似「節外生枝」的部分，其實才是本片的重要關鍵。不但拍出了驚心動魄的追逐場面，也讓道德衝突一下炸開，令觀眾與片中人幾乎全都無力招架。在此之後，張家輝的角色才開始發酵。一隻眼睛瞎了，另一隻眼睛還有碎玻璃在內，臉上佈滿疤痕的他，看起來是個受命於匪徒而負責綁架及看管（甚至滅口）肉票的下游殺手。他屋子裡的祕密，不僅是肉票小女孩而已，還躺了一個無法移動與言語的妻子（苗圃飾）。不離不棄的丈夫和手段冷血的綁匪，在張家輝身上產生了非常有吸引力的化學作用，他的暴行也是為了拯救妻子的另類延伸，而他對小女孩的一念之仁又隱隱透露了和妻子的某種遺憾；亦即在真相大白前，張家輝動靜兼具的表演，即為角色鋪陳出了十分可觀的曖昧空間，而且層次分明。表面上好似越俎代庖地取代謝霆鋒成為影帝，事實上相較於後者的努力（但也用力），張家輝收放之間的拿捏，確實更豐厚的這部電影的道德複雜性。而廖啟智飾演的資深警員，其內練豁達，也成了本片另一個可觀的原因（他亦以本片獲得金像獎最佳男配角）。導演林超賢精於動作場面的特長，在【証人】發揮得淋漓盡致。除了片頭的飛車追逐，成功塑造連番高潮；中段張家輝身份曝光、與謝霆鋒從天橋搏鬥到大街的場面調度，也巧妙利用實景空間製造壓力；直至最後一場決鬥，明暗對比的隱喻與懸疑，也都十分出色。然而更值得稱道的是這些驚險刺激的場面不只是為感官服務而已，它們和角色的個性、處境，時時互為表裡。即使部分逆轉和母女重逢的擁抱，還是不免流露過於斧鑿的痕跡，但某些盡在不言中的時刻（譬如張家輝與苗圃被擔架抬出，仰視一片藍天的剎那；既神奇地聯繫起兩個時空，又意在言外地表露了時不我與的遺憾），卻更見功力。內外兼備的【証人】，確實是近期頗為可觀的港產動作佳構。 =============================================== 彌勒熊影評：2008年香港影壇的傑作【証人The Beast Stalker 】原文出處：彌勒熊電影網雖然馮小剛導演在宣傳【非誠勿擾】時，語出驚人的說：「香港其實根本沒有拍電影的本錢。」但事實證明，導演他真的想太多了！而且，香港電影界多年來，所開創出來特殊的電影語言，不僅獨樹一格，甚至於還影響了全世界，看看現在多少香港業界人士，在為全球各地的電影服務，就知道這些年來他們培養出了多少人才，為世界電影貢獻了多少心力。而去年他們所交出的一部傑作，就是【証人】。初看電影，你會以為大概又是另一部港產警匪動作片罷了。但導演企圖心絕不僅於此，整個故事複雜的因果關係隨後登場。一名害自己部下殘廢的小隊長，在那場關鍵的逃犯追捕行動中，誤殺了被綁架的肉票：一名檢察官的小女兒。該名女檢察官正在起訴一件重大刑案，並握有嫌犯犯罪的關鍵證據。於是想脫罪的老大唆使為黑道「辦事」的殺手，再次下手綁架她另一個孩子。這三個人全都被一場車禍牽連著－－就在老大逃脫行動那天。憑本片勇奪香港金像獎影帝的張家輝，整部戲幾乎以半瞎的狀態下表演，他那位植物人妻子，與他生死共存的情份，讓人動容。女檢察官張靜初的天人交戰，謝霆鋒親自衝鋒陷陣的動作戲。每一位背負著壓力與苦難的主角，都有讓大家為之同情的遭遇。編劇寫下比美【衝擊效應】架構的腳本，並融入節奏精準的動作戲，在在都使這部片成為今年香港影壇所交出最亮麗的成績，尤其神來一筆的結局處理，更讓電影跳脫了警匪片的局限與極限。而這部片本來應該要大翻身並大紅大紫的，或者說應該封帝封王的是謝霆鋒，但小天王在劇裡硬是被異軍突起的張家輝給比了下去。當然一方面是兩人在電影裡角色的特性不同，張家輝幾乎以一隻眼睛演到死，他角色背負的罪惡、內在的衝突，對觀者的衝擊當然來得更大更有發揮的空間。但小天王謝霆鋒前面對不起幕僚的過失，或是說後半段拼老命救人質時的犧牲，也讓我一新耳目，那種企圖心在在都讓我憶起了，當年郭富城在【父子】裡那股拼勁，其實表現是升等加分不少，相當值得讚許。但薑的確是老的辣，張家輝在香港星海裡浮浮沉沉，從不起眼的配角一步步往上爬，終於在這部戲裡讓他初嚐笑傲其他影壇大哥的機會，贏得勝利實至名歸，得來不易但絕對毫不僥倖，真的證明了一句話：「是該你的，就是你的。」這部片編劇的格局也相當大，除了利用交錯效應系列式的電影邏輯思惟，將所有主要人物：大哥、警探、律師、殺手、人質、植物人…等等，全部以一件車禍意外加以串連，並讓他們各自在戲裡背負的苦，成為緊繫觀眾情緒的懸念，扣人心弦非常成功。你可以說戲裡，幾乎沒有真正十惡不赦的罪人，反而隨著情節一層層的深入三位主角的生活與背景，更激起觀眾的同情，這些為環境所逼的悲劇人物，正是讓電影一再高潮迭起的主因。角色的塑造立體有型，說不定觀畢可能還有人會因各護其主而吵起來呢？導演優秀的調度與片中演員拳拳到肉的表現，相輔相成並行不悖，只能說讓觀者熱血沸騰直呼過癮。其精彩緊湊的剪輯，完全FOCUS在片中三位主角的身上，不論是商業性或演員表演都達到一種高潮，堪稱是近幾年香港電影所交出來的一部擲地有聲的警匪動作佳構，絕對值得一看，個人強力大大的推薦。 ====================================================== 證人文◎膝關節如果說2008年的港片會有哪部片值得稱上驚喜(這部其實是合拍片，但港味十足，沒有合拍片的氣味)，林超賢執導的《證人》(The Beast Stalker)相信會是其中一部，他近期的《神槍手》反倒平淡了幾分。《證人》敘述謝霆鋒扮演的警局組長某回帶弟兄辦案時，因伙伴接受指令慢半拍，導致他隊長資深弟兄廖啟智受了傷。他氣到狂吼出包的伙伴，完全不給情面(後來才知道這個伙伴和他的關係)，接著帶著廖啟智上車回局時，卻又發現另一幫剛脫逃的匪徒。謝霆鋒當下不做他想，要求廖啟智開車追撞匪徒，沒想到這場戲才開始有另一番變化。追撞之後，謝霆鋒與廖啟智的車子被另一方向來車撞到翻車，匪徒的車被追撞，車胎爆胎後，剛好和路旁另一輛車擦撞。匪徒這時下車換開被他們輕微撞擊的車輛，謝霆鋒此刻下車開槍連轟匪車，連開數槍後似乎擊中開車的匪徒，對方座車又撞上路旁，最後只剩警方要抓的人遭到撞擊後昏迷未死，其餘全都死光光。但是，沒想到匪徒劫車時，車上剛好有個小女孩小儀，謝霆鋒因在車後開槍根本不知情，子彈竟貫穿小女孩全身。更尷尬的是，小儀的母親竟就是起訴該匪徒的檢察官，這場離奇車禍自始徹底分化了眾人信念/仰。檢察官的生活因為小儀過世，對另一個女兒玲玲(和小儀是雙胞胎姊妹)照顧只成義務，不見為人母的慈祥溫柔。而謝霆鋒於贖罪心態，私下與玲玲成了好朋友，關心玲玲的各方面狀況。當天和謝霆鋒一起出任務的廖啟智因車禍導致腿瘸，讓原本因誤殺女孩的謝霆鋒從意氣風發的組長變成充滿罪惡感的喪氣刑警。而當初被檢察官起訴的匪徒找上為錢甘願做任何事的張家輝綁架玲玲，謝霆鋒怕檢察官再度喪女，而自願介入調查。《證人》整部戲的精彩之處，其一當然是林超賢處理動作戲時的速度感張力，開場謝霆鋒帶員警包抄聚賭節奏非常明快。接下來的撞車戲碼更是近期讓人驚豔的場面，雖然部份電腦特效略顯陽春，但震撼感不減。謝霆鋒從車禍中爬出來，迅速持槍衝向匪徒座車時，攝影鏡頭以第一人稱畫面呈現，使觀眾能更身歷其境，感受到謝霆鋒的喘息緊張感。另外一個亮點，當屬故事中段才出現的張家輝。他的角色充滿了道德衝突，一位為了幫助愛妻維護生命，不惜鋌而走險的亡命之徒。身為綁架者的他，因為不忍傷害檢察官女兒玲玲，頓時間產生了若有似無的「父愛」，填補了他的道德缺口。張家輝又因片中造型相當駭人，一眼視力嚴重受損，所以他視覺無法平衡，甚至是個色盲，在剽悍的劫持者身份上，增添了幾分悲劇味道。你明明知道你應該痛恨片中的反派角色，卻又對他投以幾分同情分數。影片的片名挺耐人尋味，中文的「證人」，其實片中完全沒有提到和證人這個角色有關的設定。由於整起車禍所牽動的結論，最後只有觀眾才是以全知觀點的目擊者/證人角度瞭解來龍去脈。到底哪些角色在道德衝撞中陷入遺憾？其實看到最後會發現，原本的假設未必正確。英文片名部份則更值得玩味，The Beast Stalker應該是和林超賢之前和陳嘉上一起執導的《野獸刑警》(Beast Cop)呼應。而兩位男主角謝霆鋒和張家輝確實都具有野獸般的凶猛直覺，也符合Stalker的解釋。因為謝霆鋒為了查案，就像個神經病般的Stalker，他不斷地查線尾隨歹徒的任何一點蛛絲馬跡。而張家輝則是一方面要隱於市井，二方面還要消毀各個可能會和他牽連上的線索。The Beast Stalker比起中文片名而言，似乎多了些聯想的空間。謝霆鋒在片中其實角色起伏很大，但他彷彿還沒走出「表演」，太讓自己容易困在「演」的狀況，而感受不到他的「真實」。相較來說，從影多年始終扮演綠葉的張家輝，掌握到了一次難得的奇特角色，從外型上的乖戾到內心的天人交戰，都給予角色更鮮明的寫照，難怪他能包下這麼多獎項。對於導演林超賢而言，儘管有評論指出他這片充滿《衝擊效應》(Crash)、《愛像一條狗》(Love is a bitch)、《火線交錯》(Babel)，但不可否認的，能將這些車禍戲的支節貫聯穿透，確實需要一定火侯。而且片尾的最後一場戲，讓這場悲劇不再只是毫無意義的意外車禍。片中也隱喻困在體系內的人們在失去尊嚴後，情非得已之下被迫做出的行為，有時是困獸之鬥、意氣之爭，當獸性稀釋後，再度回到理性時的思維作為，林超賢最後給了個樂觀的態度，車禍後的新生，給了每個角色另一種可能性。 ============================================================ 証人藍祖蔚香港導演顯然很鍾愛墨西哥導演伊納利圖（Alejandro Gonzalez Inarritu），余國偉導演參考《靈魂的重量（21 Grams）》的器官移植主題，拍出了《再說一次我愛你》；林超賢則是參考《愛情像母狗（Amores perros）》的車禍連結關係拍出了《証人》。參考是指有些橋段相似，不過劇情發展改編後，卻也有不同程度的「香港化」，《再說一次我愛你》是中產階層的香港風情，《証人》則是深入香港的底層社區，不論是天井、社區或者緊繃的住戶關係，至於茶樓中的人影窺探，夾層中的暗藏玄機，都有著濃郁的香港風味尤其是靠著霓虹燈來找尋人質所在的尋訪，更是從文化地理座標上找尋創作靈感，最重要的是基礎不凡，橋段處理亦不俗，整體效果確能緊叩人心。《証人》的片名其實是全片最弱的地方，因為片中只有證物，並無証人；只有人質，並無証人，就算林超賢曾經解釋觀眾就是「証人」，還是牽強得莫名所以。《証人》的關鍵連結在於一場警察追搶匪的車禍，警車撞匪車，原本是想強迫匪徒停車，卻在緊要時分被一輛急著送老婆去醫院的飛車給撞飛了，受傷最輕的歹徒因而襲搶了另一輛停在路旁的汽車，不料卻又導致車內一位無辜小女生死於警察槍彈下，太多的巧合串在一起，確實是編導刻意安排，但要留待最後才能恍然大悟的故布疑陣手法，看得出林超賢說故事的本領。《証人》的主角謝霆峰與張家輝都是贖罪的男人，只因立場不同，不可能和解，火拚是唯一的出口，謝霆峰飾演的警官唐飛，因為誤殺了檢察官高敏（張靜初飾演）的女兒，滿心愧咎，想要贖罪彌補，沒想到老天真的給了他一次機會，高敏的第二個女兒也成了歹徒交換犯人的人質，他必需擊敗視力衰退，行動不便，手段卻極兇殘的歹徒張家輝，但是他的賣命發狠卻全是因為妻子阿麗為他癱瘓，讓阿麗苟延殘喘好好活下去，成為支撐他賣命的唯一動機。清楚見底的謝霆峰，基本上是吃虧的，因為角色性格除了自責贖罪，他沒有太多轉折空間，即使是必需為過去只求績效，鐵面無私的作為道歉時，也看不到他寧可委屈自己，以追求真相的折磨。加上敵暗我明的，雙方對待生命的態度又迥然不同，註定他只能一路挨打，最後只能靠著鍥而不捨的決心，才逐步逼近真相。一根腸子通到底的結果，使得角色性格太過透明，沒有意外，也就沒有欣喜。相對之下，張家輝表面上是不惜賤命，逞兇鬥狠的歹徒，背後卻有難以與外人分享的愛情煎熬。目殘臉傷的他，有著兇神惡煞的神彩，骨子裡卻有柔情似水的溫柔婉約，生命的無奈與嘲諷，全都匯聚到他的身上，極度不協調的矛盾元素再三碰撞的結果，讓他的良知與行動，添加了一層難以預料的迷霧色彩。迷霧讓角色的行事動機和選項得以出人意料，因此有趣，因此迷人。張家輝因《証人》接連獲得表演大獎，正是他的惡讓人心驚，但是他的善又讓人心疼，導演混淆了傳統是非善惡的絕對標準，還原到罪與罰的人性本質上，才是最成功，也最有說服力的突破。《証人》的第一個，與最後一個鏡頭都同樣是仰望屋簷與天空的仰角鏡頭，可以解讀成「人在做，天在看」，也可以理解成「天地攸攸，天道好還」，但是我更喜歡的卻是歷經劫波後，張家輝與妻子雙雙躺在救生擔架上被送進醫院，那是他們終於得以安靜下來的時刻，終於可以仰頭望天的場景，過往的拚殺恩怨，最後有如一朵天上飄過的雲，人生的歎息，在那一剎那達到了最高峰。 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