Re: 跟的上我吧

看板Metal_kids (張雨生)作者mercyjen (mm)時間19年前 (2006/01/24 00:54)推噓5(5推 0噓 3→)

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※ 引述《vari (ing)》之銘言： : 最近因為常要開車遠行 : 把卡拉ok台北我的cd錄到我的mp3 : 用耳機聽的時候，有一些以前用喇叭沒聽到的東西就跑出來了 : 今天在聽「跟的上我吧」時 : 前奏快結束的時候 : 聽到音樂背後有一段很清楚的聲音（不同軌嗎，我沒研究） : 「嗶─張雨生電話，二線」一個女生的聲音 : 我把聲音開大聲，再聽一次，還是有聽到 : 不知道大家是不是也有聽到這個 : 還有一些聲音在別首歌的，以後再慢慢貼上來 : 發現用耳機跟用喇叭（不是很好的喇叭）聽到的音樂感覺很不一樣 : 很有趣！！我想要引K哥在2002年7月23日於David的雨生版回答一位大陸網友的說法大家有空也可以循著日期去找找看那一陣子K哥回答了不少網友的疑問雖然不能完全代表寶哥的想法但是至少可以大概知道許多他們合作時發生的故事... "跟的上我吧"的那一段口白 K哥是這樣說的: "那是助理製作楊新玲用電話講:張雨生電話二線!! 跟歌曲並無直接關係,那是雨生臨時的即興........ 如果硬要說一個緣由的話,應該是歌詞中說的:多少紅塵情愫,卻越來越荒涼!! 以目前社會到處是手機的狀況,手機不響的人還真是荒涼啊!!" 整篇另外還回答了不少疑問列在下面: TO 蟲兒飛: Q:1. 永公街街長模仿舊唱片的唱段之前有一個人在嘆息著說話，音樂中間也穿插著一個人的呼喊，結尾處也在模仿電視換台的聲音，那里也有一段話，我不懂台語，請你解釋一下這些話的意思好嗎？ ............................ A:那是雨生請一個台灣演員來講的口白,大致的意義就是說阿雄自小頭腦就有點問題, 作母親的也不知道該怎麼辦.....中間的呼喊是叫阿雄回家吃飯 .............................................................. Q:那段長長的間奏想要營造的可是街長在落櫻繽紛里的無助，彷徨和跌跌撞撞的畫面？ ...................................................... A;我對這段間奏的解釋是一種無奈的掙扎與疑惑,一個精神病患是社會的罪與罰?? 以我們的眼光來規範精神病患,他們是不正常的;用精神病患的眼光來看我們,我們可能是虛偽又會害人的毒蟲猛獸,到底誰是正常的呢?? 我看世界是由誰主導這一切規範吧?? ................................................. Q:音樂結尾處貫穿著一種聲音，像人假聲的高音部分，又像管樂如笛子的吹奏聲，這種效果是怎樣制造出來的？為什么其間會有類似人的換氣聲？ .................................................... A;那是真人唱的,只是我把她處理的如鬼魅般的迷幻,所以你會有似人似樂器的迷惑, 不過這段的高音唱的真的不錯,她叫馬毓芬,是製作人也是和聲(你們說伴唱)!! >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q;2. 子夜抒懷飛碟版的一套5張CD的精選中，子夜抒懷樂曲開始前有一段台語與永公街街長相連，那段話是什么意思?風聲是用合成器做的嗎？ ................................ A:串場的說話是無意義的,那是我從收音機錄下的,因為版權問題所以不能聽的太完整. 風聲是用合成器做的沒錯,好耳力!! >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q:3. 跟得上我吧前奏中有一個人說話，那人是誰？話與整個歌曲有關嗎，是在表達工作的情景以利听者自然進入其中？說的是什么？ ................................. A:那是助理製作楊新玲用電話講:張雨生電話二線!! 跟歌曲並無直接關係,那是雨生臨時的即興........ 如果硬要說一個緣由的話,應該是歌詞中說的:多少紅塵情愫,卻越來越荒涼!! 以目前社會到處是手機的狀況,手機不響的人還真是荒涼啊!! >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q:4. 姊妹富有民族特色的唱腔越听越有韻味，但不知道那些民族語言是什么意思，如開頭和中間那兩段，還有結尾處bo yi a bo ye yo ya等等。 ........................... A:那是地方的方言吧??比如我去香港或上海,問個路如果路人沒用手比一下方向, 我還不知道他們講什麼,聽不懂的啦!! >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q:5. 口是心非歌本特別感謝一欄中，即使你對某些歌依然存有偏見里，偏見指什么？是針對河或的圖案的歌詞，還是另外一些歌的唱法，或者別的什么？ ...................................... A:藝術的審美是很主觀的,沒有所謂的中間路線,就創作者而言,看不順眼聽不順耳的人都代表著對自己作品偏見,比如說Hua小姐苦口婆心向人介紹雨生的作品, 而被潑了冷水.....這就是別人的偏見.....有些人要的東西其實很簡單,太複雜的反而會排斥...精神層次問題吧?? >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q:6. 在創作上 y-s習慣在白天創作還是晚上？哪個季節靈感多？什么時候最為高產（比如壓力大的時候，剛剛看過一本可心的書的時候，開車的時候，听音樂的時候，不開心而得到貼心的安慰的時候，缺少睡眠而導致疲勞的時候，休息充足而頭腦清醒精力充沛的時候等等）？ ................................ A:因為我沒跟雨生住在一起,他是如何創作的我也不清楚,不過不太可能是半夜, 因為他是健康寶寶,生活規律的讓人無法了解的正常. 後期的雨生創作,有時候聽著西洋的專輯會衍生出他的創作,有時候開著車聽著音樂, 也會有火光電石的靈感.......應該是隨時隨地吧?? >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>. Q:7. 在工作上工作中難免會有意見不一致的時候，若歌者或樂手無法實現他所要的表達，他一般會怎么做？比如樂手自己認為演奏得非常好，但是與整個歌曲的搭配在他看來不很協調，他會怎樣說服樂手心里比較平和地變換一種風格來演奏？他在工作中接受建議的時候多，還是堅持自己主見的時候多？ ..................................... A:就我跟他合作的經驗,他的班底成員都會做到最好的,因為大家都有理想去闖出自己的天空,而外聘的樂手如果不夠好,就可能會再添製作預算去請更好的樂手取代. 雨生很尊重每個工作人員的表演,但接受建議的容許度卻很低........ 因為他的創作是他的心血,不需要去迎合別人的需求!! >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Q:8. 制作別人的歌曲在制作別人的歌曲的時候，他好象為把歌者帶入情境，通常會講一些感人的故事？或者作一些其他的準備工作？你能回憶起這樣的片段嗎？如給阿妹妹做專輯的時候等等。 .............................. A:跟雨生工作其實一點也沒有你講的嚴肅或太制式的準則,反正先把錄音室的氣氛搞的非常愉快,會先把被製作的歌手的戒心或緊張先在歡笑中解除........ 極少是用悲情的情緒去引導歌手.....反而是雨生的教唱便是歌手最好的範本. 我們這群人私下沒有你想像中的嚴肅,要嚴肅的話,應該是面對自己的時候吧?? >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>.. Q:"悶騷"解釋: ................................ A:我在北京工作的時候,有個小妹常進來幫我倒茶水,讓冬天的茶水一直保持溫熱, 我便對他說:你真是窩心啊!! 不料他一臉錯愕:王先生,你怎麼罵我?? 經過偶台灣國語跟北京話一番解釋後,原來"窩心"在北京是代表"不懷好意的心", 在台灣解釋是"體貼,善體人意" 所以"悶騷"在台灣的解釋,是指一個人內心與外在是兩碼子事, 阿妹說雨生"悶騷" 就是指雨生私底下可能不是台上那麼拘謹,而是活潑的很!! 寶友說我"悶騷",因為我私底下內向自閉又害羞,其實我給人的印象卻是更自閉的嚴重, 所以"悶騷"對我其實一點也不適合...寶友形容錯了,所以我要用必殺技對付他, 這樣清楚嗎?? >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> 想不到你的問題是最麻煩的......希望我的回答你滿意,有些是我個人的看法, 不能代表雨生的見解,因為我再不回答,後人就只能落到"不可考"的歷史遺憾, 所以雨生五年前並不是留下句點,因為五年前他留下我這個毒害,又即將再把他顛覆流行音樂一次.......哈哈哈!! 另外 k哥當時還回答了不少有關寶哥製作專輯的型態比較了寶哥的Demo與一般藝人的不同記譜的方式...... David的站真的有很多寶藏喔有空去瞧瞧吧... -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 210.85.37.25