[心得] Kleptomania(既然討論到Paul的脾氣我될…

看板Mansun作者Moronica (ghost of you)時間19年前 (2005/07/12 23:50)推噓2(2推 0噓 0→)

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※ [本文轉錄自 Brit-pop 看板] 作者: Moronica (The Tears.) 看板: Brit-pop 標題: [心得] Kleptomania 時間: Mon Oct 25 22:23:03 2004 Mansun/ Kleptomania <All forgotten, love remains.> 面對感情如此深厚又是3CD的厚重發行，一時之間真不知從何寫起，只知道自己買回Kleptomania的第二天才好不容易放完所有的曲目，重聽CD1的時候實在是太激動了無法自制的想要寫些什麼，然而卻只能獃坐著任憑感情越來越濃厚了起來；看著Paul Draper在介紹手冊中誠摯地寫下他的感想與每首曲目的註腳，心中湧起只有無限的回憶與感謝，好高興自己喜歡上這麼一個團體，不能停止膨脹的情緒令我幾乎無法有條理的繼續寫下感想… 所以也許我該一反常態的由Mansun的靈魂人物Paul Draper著手吧？之前已經說過除了開頭的簡介以外，其他文字都由樂團主唱執筆，由於這些年來看過他的訪談不知凡幾，因此這次就如Draper本人所言，是他與樂迷一同回顧 Mansun歷年作品與解散過程的難得機會；於是他終於不再需要像是在面對媒體般的憤世嫉俗，不需要以矯飾的歌詞以及華美的編曲掩蓋自己真實的想法，於是我也在他的一字一句中確實的感受到一位創作者的心路歷程、和自己為何會喜歡上他們的原因。對我而言，Paul Draper其實是非常介意媒體批評的樂團首腦（雖說每個人多少都會在乎這種事吧，只是程度上的差別罷了），可惜的是，他和主流媒體的交情不夠好，或者說，Mansun本來就不屬於那種在鎂光燈下被吹捧的主流樂團，因此當樂評不買帳的時候，Draper就會以更加極端的言詞自我防衛，造成惡性循環；以下為摘自Record Collector 98年的訪談，大致是要Draper說說他對幾家雜誌的觀感： TOADYING TO THE PRESS Q？ "I'd like to do an interview with Q, but they won't because we're not important enough." NME? "I think we are like clowns in a circus. They interview us and take the piss out of us for an hour." MM? "They do a gig review every few months and say how shit we are." Select? "They hate us! They think our music's shit." <These days after all I've been through> 同樣的情形也能套用到音樂方面；首張專輯Grey Lantern不必贅言，是絕對隱藏在繁複的合唱與弦樂編制交織而成的華麗編曲之下，Draper意圖以小鎮中多個奇異人格組成一出完整的諷刺故事，因此整張專輯當然彷彿童話裡虛構的世界般繽紛綺麗，唯有隱藏曲目悄悄帶過創作者對歌詞的定義；這時的Mansun是毫無拘束的嘻笑怒罵著週遭的虛偽社會，像每個剛出道的新團般充滿了活力，沒有一定得突破自己的壓迫感存在，也是他們最被欣賞的時期。然後是全然充斥著肢解\拼貼片段樂章的鉅作Six，團員們這次很努力地營造與眾不同的的曲目編排方式，黑暗沉重的氣息瀰漫於破碎的旋律之間，字裡行間流露出的則是Draper對世間價值的反覆質疑，還運用了各種聲響技巧的實驗想讓大家知道他們可以做出比Grey Lantern更令人驚異的作品；這樣孤注一擲的方式卻僅博得毀譽參半的評價，而就連身為樂迷的我，到現在也仍不明白如同塞入各種象徵元素的封面圖畫一般、像是個大鎔鑪的Six到底想訴說什麼，反而是I Care和What it's like to be hated等b-side作品一再地出現Draper自棄自毀的筆觸讓人怵目驚心；然而可以確定的一點是， Special/Blown out中Draper首次唱出對歌迷的自剖心聲，面對雜誌訪談總是很好勝的他也只在這時能卸下心防，此曲日後亦成為Six巡迴時期的固定曲目之一。 2000年的第三張專輯Little Kix卻並非一個好的轉變，彩蝶般的新生帶來了仍是依舊優美的旋律與繁複的合聲，在曲風上向主流的抒情路線靠攏卻讓一路伴隨他們走來的我十分困惑：" Paul Draper何時想談情說愛了？"現在才知道當時遍尋不著媒體訪談的原因，是就連主唱本身對Little Kix這樣討好大眾的作品都感到不耐與困窘，也難怪這樣的矛盾氣氛在專輯中只有更加地強烈，雖然是一再的呼喚著愛，Draper無力而空洞的吶喊卻再也感動不了樂迷；昭然若揭的自述式曲目如Fool甚至是再明白不過的結尾Goodbye達到了自暴自棄的高潮，嘎然而止的樂符之後留下的不僅是錯愕，還有對樂團未來走向的茫然與不安，當時深深地在我意識中種下了"這會不會就是終點"的疑惑。後來也沒有很熱中注意網路上的消息，02/03年輾轉得知他們還有固定巡迴並開始披露新專輯的曲目，不禁有點鬆了口氣，然而循著連結下載到的telling /slipping/secrets/home/getting等bootleg或許是現場收音不佳，或許是編排尚未發展成熟，並聽不出任何特別之處，可是很高興他們畢竟又進了錄音室，還在官網宣布第四張專輯預定發行時期云云；然後是解散的謠言先行流出然後是２００３年５月２日，Mansun正式向樂迷說出的再見宣言。那麼關於當時的心情我不必再重複，其實自己對團員們終於可以脫離與媒體的恩怨情仇、與對自己創作價值的質疑感到如釋重負，之後也秉著純粹支持但不報希望的態度加入最後曲目的發行連署，然後繼續過著沒有Mansun的生活。 <It's why I know I must come home.> 然而Mansun畢竟不是那麼容易被塵封的記憶，就連Draper本人都很訝異被告知最後的錄音室作品仍將發行；對歌迷而言，一出就是滿滿的3CD也算是最後的驚喜吧？b-side選集乘載的是一路走來樂團高低起伏的心情寫照，尚能跟著唱和的每支歌曲一再地提醒我這段有他們陪伴的點點滴滴；rare曲目則有像是把工程設計圖攤在眾人面前般解說著成型的經過的demos，由鍵盤彈奏的旋律衍生出I can only disappoint you聽來竟是如此輕盈跳躍，歌聲如水波般擴散開來，還有之前聽mp3就很欣賞的Magazine cover "shot by both sides"，和好幾首我也沒聽過的遺珠作品，粗糙的雛型下，閃耀著是未經琢磨的原石光澤；另外三首隱藏曲目又是屢屢拋出的額外驚喜。理應是目光焦點、原先預計發行的第四張專輯果然如先前所言一樣非常搖滾，11首都是水準以上的演出，Mansun彷彿是找回了過往風采，成熟中帶著創團時的原動力，卻又搭配Draper更加坦白、未經掩飾的的歌詞，熟悉的聲線與吉他音牆一旦響起你只能不斷的掉下去，陷落到深層的情緒之中；11支緊緊相連的曲目承襲著Mansun一貫的概念銜接，接連帶出的節奏與和絃絲毫不顯疲態，這張應該是未完成的專輯帶來的不僅是樂迷最終的殷殷期盼，也留下開闊的想像空間，聽過的人應該都會不禁想知道完成後的風貌吧？讓人苦苦等待十幾分鐘之久的隱藏曲則像是在呼應離別的傷感般，輕柔的哼唱餘韻不絕於耳。然而 Mansun了解他們無法接受自己的確已經呈現停滯的創作狀態，於是毅然決然終止了團體的生命，現在看來又是何等的有膽識與負責任，也因此對於失去他們感到更加的不捨了。那麼，就讓我回到文章的起點；由於是創作者提供的第一手資訊，光看專輯內頁絕對足以勝過任何的評論，這是我們對Mansun最後的巡禮與告別，這是 Paul Draper以主唱名義所下的最後註腳，翻開仿造Grey Lantern形式拼貼完成的照片集錦，幾乎每張都能回憶起是哪個時期、哪本雜誌、哪次出的外景或訪談留下的影像，數數內頁所附的完整UK/Japan出版品圖片，竟然也只擁有剛好超過一半的CD/LP；當巡禮到達終點，請容我在最後引述Paul Draper的一段歌詞： I'm coming home/ I've had enough/ Coming home where I belong/ Coming home where I feel safe/ It's why I know I must come home. 在wanted so much and lost it all之後，也許就如Draper所言，即便進錄音室的結果不盡理想，團員依舊因創作的窒礙頻仍走向解散的命運，即便 Mansun是永遠的樂壇局外人那又如何？終究他還是在經歷數年的風風雨雨後找到了歸依的所在，and he calls it home where he belongs. Moronica, 2105251004 -- a thousand circus mirrors cannot move a frown we are the real clowns -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 220.137.79.53