有點離題.....
《超音波周報》
鄭秀文的韓國曲經法
舞曲天后點子高明 快歌慢歌配得天衣無縫
台北訊
韓國人大概作夢也沒想到，有這戲劇、明星、歌曲全面攻佔了台灣流行文化圈的一天。鄭
秀文也恐怕想不到，她的「流行教主舞曲至尊」新路線，靠的是韓國人幫忙打造。
對台灣歌壇而言，數十年來，西洋、東洋、南洋、港星路線，一波接一波攻佔消費者的心
房，每一陣颱風吹來，雲層或鬆或密，時間與影響或深或淺，幾無免疫力，現在高麗風又
輪回來了。
流行音樂的世界裡，古往今來其實就是不斷輪迴。不同於60年代的「淚的小花」、「寄語
白雲」韓式演歌風味，90年代末期開始炒熱的韓國風，轉變成電音舞曲節奏，當然，與整
個環境有關。
受到移民影響，一如台灣的新生代從歐美回流，晚近韓國流行音樂的特色，快慢節奏、龐
克、搖滾、嘻哈、rap，結合熔於一爐。台灣歌壇需求量大，剛開始，是台灣的作曲好像
只會用「半隻手」寫歌，抒情盛產，快歌難求，因此大量向韓國取經，1988年的徐懷鈺、
蘇慧倫、杜德偉都翻唱許多韓國快歌。
晚近這一波韓國舞曲風，在鄭秀文之前，汪佩蓉是第一個企圖打造舞曲路線的女歌手
（1998「請你CHA CHA」)，可惜沒有成功。與鄭秀文同時，也有陳慧琳一起爭取「電音女
王」的桂冠（2001「飛吧」），鄭秀文如何出線？
以鄭秀文「天衣無縫」的前奏與曲式，聽起來的感覺，與陳慧琳「不如跳舞」、汪佩蓉
「請你CHA CHA」都很耳熟，這也說明了所謂電音舞曲也好搖頭助興也罷，大體而言感覺
千篇一律，鄭秀文的優勢，其實並不在她的舞曲本身，而是策略運用。
綜觀鄭秀文這三張專輯，舞曲「眉飛色舞」（2000）、「獨一無二」（2001）、「天衣無
縫」 （2002），無論歌曲名稱與每張專輯延續運用，都形成一貫的印象，這是幕後策劃ꨊ的高招
其實，聽過鄭秀文整張專輯，舞曲只是她抓住流行話題的開胃菜而已。鄭秀文仍是四平八
穩的舖陳她的抒情歌路，這從鄭秀文在專輯裡的造型與圖象，一逕溫婉嫻淑的姿態，就不
難察覺舞曲對鄭秀文來說，彷彿只是一趟貴婦穿越叢林的華麗冒險。
在鄭秀文、陳慧琳兩大港星爭奪「舞后」之尊，這一波陳慧琳的持續力有待考驗之際，歐
陽菲菲在香港推出的兩首舞曲「你想愛誰就愛誰」（2000）、「吞下恐龍的蛋」 （2001）
，倒是值得注意。聽歐陽菲菲詮釋舞曲骨子裡的爆發力，不難體會舞曲也會呼吸的生命力
，不只是「搖頭咖啡」的奶精和糖而已。
台灣不是沒有舞曲歌手，但歐陽菲菲的新舞曲由「香港（雷頌德）製造」，而港星鄭秀文
在台灣市場的舞曲由韓國人打造，這是一個機械舞曲助興，搖頭無國界的熔爐？還是一個
流行音樂發展錯亂的世代？
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