陳道明__特立獨行的文人生活
陳道明：特立獨行的文人生活
《大眾電影》2002年2月號
2001年末的一天，在北京香格里拉飯店，著名演員陳道明接受了記者的採訪。
留著鬍子的陳道明，溫文爾雅，侃侃而談，不時冒出一點書生意氣。
他就靜靜地坐在記者面前，讓人感到他的淡泊和寧靜。
而這段時間，由陳道明主演的《康熙帝國》播放正酣，
陳道明拒絕了一個又一個記者的採訪。
【1971年的一次"逃亡"】
陳道明步入演藝界只緣於一次"逃亡"。
1955年，陳道明出生于天津一個中醫世家。
父親是醫學專家，從事醫學理論研究,具有豐厚的文化修養。
這讓陳道明至今佩服不已：如對於古典詩詞，你念了上句，父親下句就脫口而出。
"文革"之後放老唱片，京劇戲文，上句一來，他下句就跟著走。
父親並不希望陳道明當演員。
在相當長的時間裏，陳道明也根本沒有想到有朝一日會走向這麼一條演藝之路，
更沒有想到今日可以成為中國屈指可數的優秀演員。
陳道明說："我那時對職業有三個夢：一個是醫生，因我們一家子醫生；
另外一個是外交官 ；第三就是律師，就這三個。
如果現在我來選，我真是不太可能會考戲劇學院之類。"
記者多次向陳道明問起他中學以前的生活，他說，真的很平淡，什麼也不突出，
更沒有冒出什麼表演天賦的苗頭。但歷史往往充滿了戲劇性。
陳道明在天津十二中上中學的時候，遭遇"上山下鄉"的大潮，陳道明非常害怕，
怎麼辦呢？於是想到了"逃亡"。那段時間，部隊的各個文藝團體都在招生，
中學老師經常讓陳道明去看看。
陳道明在學校並不屬於文藝骨幹，甚至不是學校宣傳隊的，對當演員沒有太多的幻想。
有一次，天津人民藝術劇院來十二中招生，陳道明表示堅決不去。
老師就動員了跟陳道明特別好的三四個同學，把陳道明"押"到考試所在地宣傳隊。
當時天津人藝有三四個老師來主持初試，宣傳隊的人先考，陳道明他們就在外面等著。
宣傳隊都是能歌善舞的那些人，他們各顯神通，很快考完了。
最後主考老師問："還有沒有人？"陳道明的三個同學說："這裏還有一個。
"同時把陳道明推進去了。陳道明說："我不考，我不考。我不會，什麼都不會。
"於是扭頭就走。陳道明這一"扭頭"，引起了老師的好奇："回來，回來，你為什麼不考？
"陳道明說："那是宣傳隊的事，我不是宣傳隊的。
"主考老師"不拘一格降人才"，開始了一系列的發 問：
你會什麼樂器嗎？ --會！ 你會跳舞嗎？ --會！
說起來非常有意思，陳道明的面試居然都是別人代替的
--所有的"會"都是那些鐵哥們同學給搶答的。
這些回答帶著好玩，帶著起哄，帶著純潔，回答得"理直氣壯"。
弄得陳道明渾身不自在，黑黑的臉蛋變得通紅。
過了幾天，天津人藝打電話來，讓陳道明去復試。
陳道明感到很納悶："我說這奇怪了，老師眼睛出毛病了，腦子有問題。
"就去了，連續去了三次。很快，陳道明就收到了天津人藝的錄取通知書。
當時，他父親並不愉快，一聲長歎道："接受這個現實吧﹐當個職業做吧﹐
但是你能做別的的時候，最好不要做個。"
30多年前的一次"逃亡"，"逃"出了一個當代中國很具實力的優秀演員。
陳道明說："我走這個路很正常。最初沒想過這個職業，後來因為是躲避'上山下鄉'，
然後就混進這個隊伍。後來就到了戲劇學院，沒有太離奇的經歷。"
他甚至表示：如果再有一次當演員的機會放在他面前，絕對不會珍惜。
【30年來30部戲一路"道明"】
可以說，陳道明的演藝之路相對一帆風順，正如他的名字。
陳道明說："因我命好。我的心態一直比較好，沒有覺得特別差，
沒有脫軌的感覺，沒有什麼再啟動的感覺。
我覺得始終在軌道上，但並不是跑得最快的。"
事實上，陳道明真正做到了一步一個腳印，光學員就當了10多年。
這包括在天津人藝的七年和中央戲劇學院的四年，成了真正意義上的"十年磨一劍"。
面對記者，陳道明驀然回首："我們這一批跟現代演員不一樣，我們就是從群眾演員幹起
，真是群眾演員，在舞臺上，一句臺詞也沒有。我們當時算是比較正常吧，這是一個勢必
要經過的路，當時心態跟現在不一樣。沒有想出校門就開賓士，拍完片子就可以買房子，
沒有那個概念。我們也不能要求現在的年輕人像我們那麼幹。
我們當時的投機性比較小吧，機會主義比較少。
現在呢……其實演出這一行，是要靠機會，但不能把它變成必然。
現在好像已經變成了必然的了。"
1982年，陳道明從中央戲劇學院畢業，分配到中央電視臺電視劇製作中心工作。
許多學員在中央戲劇學院當學生的時候就開始嶄露頭角，但陳道明依舊是平平。
接下來，陳道明相繼出演了《今夜有暴風雪》《一個和八個》，這兩部片子影響都很大，
其中《一個和八個》的攝影張藝謀和美工何群，更令人關注。
但陳道明雖然演技不錯，社會影響卻鮮為人知。
十年磨一劍，這劍還不夠鋒利嗎？不！前兩個影片只是陳道明牛刀小試而已。
1984年，陳道明正式拔劍出鞘。他在電視劇《末代皇帝》中主演青年溥儀，一舉成名。
這一年，陳道明29歲，已經有了14年的從藝經歷。
1988年，作為《末代皇帝》的主演，他榮獲第一屆大眾電視"金鷹獎"最佳男主角獎
和第九屆全國電視"飛天獎"優秀男主角獎。
《末代皇帝》對於陳道明來說，無疑是開天闢地。
寶劍既已經出鞘，就無法掩飾其光芒。
30多年來，陳道明在演藝圈跌滾爬打，主演了30多部影視劇，
他幾乎囊括了國內所有的大小獎項。
他充分體會了一步一個腳印並且取得成功的快樂：
"我喜歡的角色是《圍城》《二馬》《一地雞毛》《黑洞》《康熙王朝》等。
我覺得這裏頭能找到我創作中的興奮點。"
陳道明真可謂一路"道明"。
但他很清醒，他認為："成功是相對的，一個演員不可能所有觀眾都喜歡你，
一部片子拍出來，不可能讓所有觀眾都說你好。
每個人觀點不一樣，生活觀、價值觀不一樣，對你的片子的評價會不一樣。
所以我說，如果總共是10個人的話，一部片子，6個人喜歡，是非常優秀的演員，
5個人喜歡是優秀演員，4個人喜歡是不錯的演員，3個人喜歡是還可以的演員，
2個人喜歡是一般的演員，一個人喜歡的演員也有，以後不要再混了。"
陳道明也有不"道明"的時候。
陳道明說："人生哪有都順的，肯定有不順的，順是相對不順而言的。
比如具體有一段時間，我演得完全沒得演了，完全靠經驗。
"也許正是在這種狀態下，出現了陳道明最不滿意的作品如《寇老西兒》
《上海人在東京》等。陳道明說：" 我在這些作品中的表演，一點感覺也沒有。
我不會怨任何人。這是因我沒有金剛鑽，就攬了這個瓷器活。怎麼辦？
重新找我。找不認識的我，沒有挖掘的我，找沒有表現的我。"
陳道明不滿意的作品還有電影《我的1919》，
儘管他因為出色地主演了我國外交官顧維均，獲得了"金雞獎"和"華表獎"。
但他認為："可以拍得更好，但因為上馬的時間不寬餘，資金也不很寬裕，
境外拍攝有很多困難，來不及去揣摩了，就完成了。
從表演上來講，有成功的地方，也有不成功的地方。"
對此，陳道明頗有感慨地說："教訓肯定是有，演員有時候往往身不由己，
各種關係、朋友、各個方面，也有為五鬥米折腰，
這個職業並不是很純粹、很高尚，我也不是各方面很堅定的人物。"
陳道明因《末代皇帝》而出彩，而在《圍城》中，他爐火純青的表演，使他聲名遠播。
可以說《圍城》是陳道明最為精雕細琢的一部。 《圍城》是著名作家錢鍾書的長篇小說
在高校和文化圈影響很大，電視劇《圍城》開播使它家喻戶曉，在全國掀起一股"圍城熱"。
現在的演員，沒有什麼戲不敢接，沒什麼角色不敢演，但陳道明偏偏是有所為，有所不為
的。導演黃蜀芹請陳道明主演《圍城》，陳道明推辭再三，擔心演不好。
因為他在高中就熟讀《圍城》，他深知文化昆侖錢鍾書原著的分量，
主人公"方鴻漸"這一角色重大，性格複雜，很難把握。
但導演黃蜀芹早就吃定他了，根本沒有考慮找個替補。
儘管黃蜀芹並不認識陳道明，但看過《末代皇帝》。
陳道明刻畫人物的傳神、細膩、到位和幽默，都讓黃蜀芹大加讚賞。
並且，陳道明本身是一個充滿書卷氣的人物，而方鴻漸就是一個性格複雜的知識份子。
《圍城》成了陳道明花了精力最多的一部戲。
首先是戲的分量重，幾乎每集都有陳道明的重頭戲；
第二是陳道明主演的方鴻漸是劇中絕對一號，
性格複雜，經歷曲折，一不小心就會走樣。
陳道明就喜歡這樣的帶著小人物性質的角色。
陳道明反復研讀劇本，認真做筆記，同時準備了多種方案，
甚至不少戲都實地拍出了多個版本，最後讓導演選擇。
黃蜀芹是這樣評價陳道明的："陳道明，他人聰明，悟性強，肯用功，
又能體恤別人，整部戲他戲碼最重，但無論是主要還是次要演員，
他都能很好合作，在劇中他是中心人物，在拍攝現場，他也是中心人物，
是一個表演、藝德都好的演員。"
許多讀者認為，《圍城》是陳道明迄今為止最好的角色。
1990年，陳道明主演《圍城》榮獲了中國電影表演藝術學會第三屆學會獎，
全國電影製片廠第二屆優秀電視劇評選最佳男主角獎，第十一屆"飛天獎"最佳男主角獎。
1991年，他還獲得四川國際電視節"金熊貓"最佳男主角獎。
陳道明並沒有沾沾自喜。他認為 ："機會是致命的。
演《圍城》，如果當初找的不是我，找一個別人﹐他也可能演得不錯。
這個行業沒有參照物﹐你演出來了﹐就先入為主了。所以我始終認為,
機會和努力各占50％﹐促成了你的輝煌。
可是更多的人﹐是只有那50％的努力﹐沒有那50％的機會。"
但同樣一部知識份子題材的《二馬》卻讓陳道明傷了心。
在這部根據老舍名著改編的電視劇裏，陳道明表現出甚至比《圍城》更爐火純青的演技，
贏得了看過此劇的人的一片叫好。但看的人偏偏很少。
對此，陳道明多多少少感到非常痛心："《圍城》之後我感覺《二馬》好。
因為年代不同了，人們都看《還珠格格》去了，誰看《二馬》呀，
對不對，我覺得從創作狀態，信息量，到寬容度，《二馬》比《圍城》不差，
甚至我更喜歡《二馬》，但是現在不是《二馬》年代了，同樣現在如果播放《圍城》，
跟《二馬》的命運是一樣的，現在咱們的電視，完完全全已經速食麵，全變成填飽肚子。"
陳道明甚至有點憤憤不平："所謂的收視調查是什麼？要是播三級片，肯定收視最高。
由此可見，電視裏都是一些什麼劇。不能觀眾要什麼你就給什麼，
要不怎麼強調文化導向呢。但我也不擰著市場，盡力而為吧。 "
清初的一代偉帝康熙和末代皇帝宣統，陳道明都成功地出演了。
正在熱播的《康熙帝國》，充分展示了陳道明遊刃有餘、舉重若輕的實力。
與當初接拍《圍城》有驚人的相似之處，當陳家林找他演康熙的時候，
陳道明也是推辭的，"因為清宮戲實在是太多太濫了。
"但經不住導演陳家林的勸說，才同意看看本子，一看就放不下了，
陳道明認為，這部戲解釋帝王的角度與其他的清宮戲有很大的不同，
它不是從宮闈愛情、宮廷鬥爭等尋常的題材入手，
而主要寫的是有關康熙治國和用人之道。
對於康熙這一角色，最高的呼聲自然還有焦晃。
總製片人劉大印寧可得罪投資商和承受官司敗訴，也要起用陳道明，
可見他對陳道明的信任和期待。 陳道明說："當初我確實不知道劇組已經找了焦晃。
《雍正王朝》這部劇很遺憾我沒有看過。
此'康熙'與彼'康熙'其實毫不相干。
大家都是幹活兒，他吃他碗裏的飯，我吃我盤裏的餐。"
在這部片子裏，陳道明把一代偉帝康熙演繹得淋漓盡致，充分體現了他的王氣、霸氣和
智慧。最讓陳道明感到高興的是，劇本裏和小說原著裏都沒有用太多篇幅來描寫康熙的
兒女情長，因為年輕的時候他就不喜歡演談情說愛戲。
對於陳道明來說，他戲中印象最深的是，
乾清宮裏正大光明殿上康熙怒斥受賄群臣的戲。
那場戲，充滿了現代感。
在拍攝的時候，陳道明總是舉重若輕，遊刃有餘，同時感染著大家。
他並不滿足於簡單地背臺詞，而是隨時進行創造和發揮。
比如當康熙得知大阿哥曾經被葛爾丹俘虜並一直隱瞞時，
他痛心疾首地給了對方一個耳光--這耳光是陳道明自作主張打的，
劇情並沒有這樣安排，"大阿哥"也不知道自己要遭遇耳光，因此一下子被打懵了。
但陳道明演的畢竟是一代偉帝，他沒有懵，又響亮地打了自己一巴掌。
這臨時發揮的兩巴掌讓所有的主創人員為之叫好。
另外一出戲是，在朝廷軍隊屢吃吳三桂敗仗、明室後裔朱三太子起兵、太監造反、
宮廷大亂的情況下，康熙面臨退位，這時索額圖出了一個很丟人的主意，
康熙一怒之下把茶水全潑在了索額圖臉上--這個潑茶的動作也是劇本中沒有的。
這一潑，潑出了陳道明的十足的靈氣。
《康熙王朝》開播後，收視率居高不下。
陳道明出色的表演，受到了大家的認可，也引起了一些爭議。
如一種意見是，"陳氏康熙"太生活化，不像歷史正劇。
還有一種意見是，"陳氏康熙"很像"陳氏蔣介石"。
2001年12月20日淩晨一點，記者專門給正在浙江橫店拍《英雄》的陳道明打電話，
請他談談對這兩個觀點的看法。陳道明告訴記者："這是仁者見仁智者見智的事情。
誰也不知道皇上究竟是什麼樣子，誰也不是標準，皇帝在皇宮裏，有百官頂禮膜拜，
用不著再演架子。於是，我與導演達成一種默契，走生活化的路子，可能覺得不像皇上。
皇帝究竟是怎麼樣子，歷史學家也只是通過一些資料考據。
只要沒有大的歷史失誤，就可以當作一個歷史故事片來看。
康熙是半個在馬背上，半個在龍座上，不像後期的皇帝，完全奢侈化、享受化。
豐功偉績是後人蓋棺論定的，從不懂國事開始的一個成長過程，
他也有軟弱的、無能的地方。我認為，這個片子可以以兩個標準看，有沒有教育意義，
好看不好看。凡是拍歷史片，從秦皇漢武，到末代皇帝溥儀，哪個是正確的？
我覺得電視劇講的只是一個歷史故事，相對真實就行了，不能夠當成歷史資料來看。"
陳道明說："這麼長的歷史劇，難免有失誤，有遺憾。
我也看了許多人寫的文章，很有道理。
我也想'亡羊補牢'，如果能改，一定改，但沒法改了。"
針對"康熙像蔣介石"的說法，陳道明解釋道："至於蔣介石的形象，我覺得抱歉了。
是否是蔣介石的形象給人太深刻了？應該說蔣介石像康熙。
當時拍完'康熙'再拍'蔣介石'（《長征》），但'蔣介石'先播。
可能是我演技不夠成熟吧，沒有區分得太開。
但蔣介石和康熙還是有相似的地方，同樣是光頭，禿頂等等。"
在接受記者採訪的時候，陳道明正留著鬍子。原來，他這鬍子是?秦始皇留的。
目前，他正在浙江橫店拍戲，他主演的是《英雄》中的秦始皇。
記者兩次請他談談有關《英雄》的情況，陳道明說："因為我們跟劇組的合同有這麼一條
，宣傳由他們統一進行。大概是他們的宣傳策略是'不宣傳'吧，
因此，我也不破這個規矩了。"但陳道明還是透露了一點，
這是一個和原先的"荊軻刺秦王"完全不同的故事。
另外，他覺得再次跟張藝謀合作，還是挺愉快的。
2001年，陳道明剛剛在電視劇《黑洞》出演一個具有黑社會背景的企業家。
陳道明認為，這個人物極具挑戰意味，他屬於高層次的犯罪，
他蛻變的過程雖不乏社會原因，但他的成長環境及抑鬱的個性、人生經歷等，
也是他墮落的關鍵。在相當一段時間裏，陳道明都在看犯罪心理學方面的書。
事實上，陳道明最喜歡演的角色不是皇帝，也不是反派，而是小人物。
他說自己是性情中人，喜歡演一些有點小毛病的人，
"能夠玩味的人物現象而且具有典型性。"
【兩情若是久長時】
天津人藝是陳道明的福地，不僅是陳道明進入了演藝圈的一個開頭，
使陳道明花七年時間打下了基本功，同時也是陳道明與杜憲相遇，
他們相互依靠，又各自獨立，相伴到永遠。
陳道明說："我和杜憲十多年前自由戀愛結婚，感情一直很好。
杜憲前幾年去了香港鳳凰衛視台，主要搞節目製作、策劃，一般不出鏡主持。
她的工作生活開心充實。我在外地拍戲，我們聚少離多經常飛來飛去。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。我們就以這種心態面對長期分居。"
1970年，出生於清華教授之家的杜憲在北京人民軸承廠開始參加工作。
1977年，杜憲考入了北京廣播學院。1978年的暑假，
杜憲約了過去工廠裏的同事一起出去玩，先後去了北戴河、秦皇島、天津。
在天津，杜憲有個舅舅在天津人藝，他有一個學生就是陳道明。
於是在杜憲舅舅家裏，杜憲和陳道明認識了。
杜憲曾回憶起那次見面："見到他時，覺得他還行，挺斯文的。
他比我小一些。然後兩人一塊談了談，什麼《簡愛》等。
那時候的人都特別含蓄，不能顯得自己沒文化，就談些小說什麼的。
"也就是說，杜憲和陳道明起初的見面，最主要的交流方式是談文學。
接著，杜憲和表姐去看陳道明參演的話劇《彼岸》，希望能夠看到陳道明。
但這部戲的角色分A、B角，陳道明那時剛好不出演，於是，直到戲結束了，
杜憲都沒有看到陳道明。
但陳道明和杜憲從此走向愛情的"彼岸"。
1979年，陳道明考上了中央戲劇學院，杜憲就讀於北京廣播學院，
於是兩人一星期見一次面。一到星期天，杜憲就去他們中戲，
停留一下才回到清華大學的家，在回學校之前杜憲又先到中戲看陳道明，
然後才回廣播學院。每周都是如此。
在當時，杜憲根本沒覺得陳道明有什麼特別的才華，更沒想到他後來能演成什麼樣。
只是緣於情投意合。
在"換人"成風的演藝圈，陳道明和杜憲的愛情令人羡慕，
而他們結婚以後幾乎沒有吵過一次架。
為什麼？一種說法是，兩人在談戀愛的時候把該吵的架都吵完了。
在戀愛期間，他們頻頻吵架，甚至多次都表示要分道揚鑣。
剛開始吵架時，杜憲就不說話。但這時的陳道明的感覺，
就有點像《圍城》裏趙辛楣"一拳打了個空的驚慌"。
後來在陳道明的"要求"下，兩人把其中的氣話都說出來了，但兩人似乎更氣憤。
於是雙方就共同表示：咱們分手吧。這樣的分分合合不知道演繹了多少回。
一次，吵架吵完了，兩人就說好分手。雙方把送給對方的禮物全部收回來，
說好以後還是朋友，以後就不這樣來往了。雙方說再見，彼此祝福。
雙方都非常有紳士風度。但愛情的力量就是神奇，說好要分手，就是不分手。
杜憲是這樣描寫他們最後一次"分手"的--
還有一次，也不知道為什麼事，就不談了，分手了，說好以後永遠不再來往了。
那次讓我現在想起來還是挺感動的。
到了周末，這次我應該直接回家不用再去中戲了，因為都不談戀愛了，還去幹嗎呢？
但當時也不知道為什麼，心裏還是想到中戲再看一眼。
於是那天，我就在中戲門口下了車，下車後，我還在中戲門口站了會，
然後便接著坐車回家。就在我倒最後一趟車時，
遠遠就看見了馬路對面站著一個人，是陳道明。
我走過去，我問他為什麼在這等著？
他說我就是想看你一眼。
我說我如果不是走中戲你就看不到我，因?我不從這倒車，那你怎麼辦？
他說那我就明天在清華你家附近等你。
--這是陳道明和杜憲最後一次"分手"。既然多次無法成功分手，那就結婚吧。
1982年，杜憲和陳道明雙雙分配到中央電視臺，陳道明是電視劇製作中心，
而杜憲則成了著名的播音員。兩人結婚了。
他們的結婚似乎也很簡潔，沒有房子，沒有婚紗照。後來，便有了孩子：陳格。
陳道明的一舉成名是1984年演了《末代皇帝》之後，而杜憲的成名則比陳道明早，
應該說，陳道明也有曾被外界叫作"杜憲的丈夫"的時候。
兩人的感覺就像一杯陳年老酒，隨著年齡的推移，沒有先前的熱烈，但越來越醇。
在最初的幾年，陳道明一家往往"形散神不散"，把女兒交給了天津的爺爺奶奶照看，
而夫妻兩人也過著你在我不在，我在你不在的生活，甚至兩人沒有一起逛過街，
照過一次相。
就這樣，他們各自打下了一個天下。
直至現在，兩人一個做演員，一個做媒體，比翼起飛，雙雙發展。
杜憲是這樣評價陳道明的："他要是演皇帝之類，回來脾氣是大一點；
演一些小人物之後，回家就會比較謙遜。
"陳道明則是這樣評價杜憲的："榮辱不驚。"
據說，女兒陳格跟小時候的杜憲一模一樣。
女兒的名字是外公給取的，出自王陽明的詩句。
杜憲和陳道明對孩子的感情都一樣，但表達的方式不太一樣。
母親是悉心呵護和關懷，而陳道明則是一個嚴父，孩子非常怕他。
一次，杜憲值早班，把女兒轉移到陳道明的床上，可是陳格睜眼發現和父親睡在一起，
非常生氣，連忙起來，回到了媽媽的房間。陳格13歲的時候，他們送她到英國讀書。
在回來飛機上，杜憲忍不住哭了。
他們一直生活得很低調，但無孔不入的記者往往想打破陳道明的平靜的生活。
有記者問杜憲"你認為中國的男演員誰最棒？陳道明能否算第一？
"杜憲說："中國的男演員誰第一我不知道，我們家的男演員陳道明第一。
" 這種挑刺的記者還是小兒科。
令陳道明感到惱火的是，什麼事情經過記者的筆，都有可能走樣。
最典型的是"陳道明、杜憲離婚事件"，子虛烏有的事情，
不知道被記者演繹成多少個版本。
杜憲還在中央電視臺工作的時候，她就收到了"憤怒聲討陳道明"的信，
陳道明有時候還拿這個開玩笑："想離婚？沒門兒。"
陳道明頗有感觸地說："我真的希望任何人都不注意我們才好。
我們的生活與他人的家庭沒什麼區別。
我們和一個女兒的三口之家。我有我的工作，她有她的職業，
我們也跟普通人一樣，在各自的行當裏為了生存而忙碌著……
"但最終，陳道明感到非常無奈："作為演員，戲裏是工作，戲外是生活，
我們也跟正常人一樣。可你偏偏又做著這份招搖過市的職業，
使得原來普通的生活變得似乎不普通了……有什麼辦法呢？
誰愛說什麼就說什麼吧。"
【特立獨行的讀書人】
冷漠、孤傲、特立獨行，成了陳道明最顯著的特點，而且，他在拍戲之餘，
往往深居簡出。這似乎"不符合"一個著名演員的"身份"。
可以說，陳道明孤傲的性格是與生俱來的。
當年在中央戲劇學院上學期間，因為嫌教材陳舊，
同時不滿意老師的觀點，陳道明竟然很長時間沒和老師說話。1999年，陳道明憑藉《我的1919》，獲得了"華表獎"優秀男演員獎，這是他的第一個電影獎，他的領獎詞充滿了"陳氏特色"："現在是中國電影處於低潮的時期，因此我得到這個獎，也是一種遺憾。"
面對記者，陳道明有自己的看法："我不太接受記者採訪，我總有說不的權利吧。我也特別感謝記者，尤其過去，這個行業離不開記者，記者是潤滑劑，應該是離不開的。但現在呢，有些老記者，很令我尊重。現在什?報紙都有娛樂版，娛樂化了，於是沈渣泛起，還泛起了很多是非。本來是一個正常的事，只要若干記者想連手炒成壞事，肯定變成壞事。演員講良心，記者對於讀者，也有良心之說。你不能因為一個演員對你說個不字，就可以利用工具泄私憤。現在的新聞記者，已經沒有評論記者，現在就是誰誰怎麼了，用那些港臺不港臺、大陸不大陸的語言完全雜誌化。每遇到
這種情況，記者這還算給我面子。"
因此，許多人說陳道明很高傲。陳道明說："因為對方不自信，所以在他眼裏傲。
我跟好多記者可以坐下來，能平心靜氣地談。
好像跟職業無關，那樣就可以達到一種境界。
但有的記者他提的問題，你根本無法回答，或者不願回答。
每個人家裏都有保險箱，防盜門，你為什麼非要打開看看？
他從防盜門走出來了，可以寫，防盜門裏面，作?隱私權，你沒有資格去問。"
在網上，打入"陳道明"進行搜索，你可以發現有上萬條消息，但不少是子虛烏有的。
喜歡上網的陳道明頗有感觸："今天我跟朋友講，網路是個虛擬的世界，虛假的東西太多
，情緒化的東西太多，不能代表真實的新聞報道，只能說是一個社會的公共的招貼欄，
所以我網上的新聞很少看。"
居家讀書成了陳道明一大嗜好，許多媒體紛紛報道。
對此陳道明有點感到啼笑皆非："看書跟職業沒有什麼關係。
現在是網路化的世界，誰坐下來看書的事，是一個奇聞了，尤其是演藝界的。
據我瞭解，演藝界不少人愛讀書，因為你浮躁，讀書的環境不好。
養成讀書習慣是需要環境的。我慶倖那個年代，養成了一個讀書的習慣。
讀書需要影響，需要感染。沒有任何人可以說'我看書沒時間'。
真正想做，做什?都有時間。咱們往往把正常的事情當作異常，
把讀書當成一種優點來炫耀了。"
現在的陳道明已經不讀小說了，那是中學的事情，中學的時候看世界名著，
梅裏美的、果戈裏的。那批書讀完之後，就讀了點古典小說，《拍案驚奇》什麼的。
早在大學畢業時﹐隨著第一波"傷痕文學"的結束(1978-1981年)
他就已經覺得小說不解渴了。
陳道明說："而現在，不讀小說了，尤其是愛情小說和所謂的時尚小說。"
目前，陳道明最熱衷的是看雜文，從魯迅、胡適，看到柏楊、李敖。
在這些雜文大家中，他對李敖最為佩服。陳道明告訴記者："李敖是性情中人，
我挺喜歡這人的。他很年輕化，屬於戰鬥者，是個戰士，戰士就得流血，
就得冒著各種槍林彈雨，我挺佩服他的。
李敖是近代文壇一個挺重要的人物，他衝破了所謂書呆子的概念，
他很社會化，有思想，開放。而且沒把學問當成一種裝飾物。
"陳道明專門買了《李敖大全集》，臺灣的朋友還專門給他帶來了李敖的新著
《上山-上山-愛》。
陳道明在劇中經常演知識份子，而現實中也會如知識份子一樣，
對中國的文化建設擔憂："我希望中國人真正認識自己和尊重自己，
從尊重歷史和文化開始。一戰的時候﹐德國進攻法國。
法國出公文﹐總統號召﹕為免遭德國人塗炭﹐各博物館的油畫散在民間﹐
交給老百姓保存。大戰結束後﹐全部交回﹐一張不少﹐完好無損。
你跟咱們盜墓掘墓比……讓人怎麼看？"
這就是陳道明，書生意氣，特立獨行。
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