[情報] 卓別林的流浪漢和賣花女說話了

看板Cyndi (趙詠華)作者ghty (聖披頭堡堡主)時間22年前 (2002/05/27 11:57)推噓0(0推 0噓 0→)

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【記者李玉玲／專題報導】「城市有光，這城市有光，你看那高樓多輝煌，看起來每個人表面上相親相愛，事實上每條路走起來坑坑疤疤，看起來每個人表面上風風光光，事實上… 」二十世紀電影史默片泰斗卓別林開口說話了！帶起國內音樂劇風潮的果陀劇團，本月三十一日又將推出新作「城市之光」。這齣音樂劇取材自默片大師卓別林的同名電影「城市之光」，在電影中含情脈脈相對的流浪漢與賣花女，終於可以開口互訴衷情。二十世紀上半默片的黃金時代，由英國轉往美國發展的卓別林，以刻劃市井小民生活又極富喜感的表演風格崛起於電影圈，並以流浪漢造型拍了多部默片，「城市之光」就是卓別林一九三一年的作品。劇中，身無分文的流浪漢為了幫助身世貧困、雙眼失明的賣花女，嘗盡人間冷暖，賣花女雖然在流浪漢的幫助下重見光明，流浪漢也因故被捕入獄，幾年後，兩人在賣花女的花店再度相逢，賣花女發現衣衫襤褸的流浪漢，竟然就是一直幫助她的「白馬王子」…。七十年後，果陀劇團重新演繹電影「城市之光」流浪漢與賣花女的故事，在導演梁志民、編劇陳樂融、作曲鮑比達的組合下，不但劇中人開口說話唱歌，也呈現帶點輕爵士風的二十一世紀新貌。「『城市之光』留給人最深刻的印象，就是一種溫馨的色調。」在導演梁志民、編劇陳樂融眼中，卓別林電影最大特點就是，流浪漢雖然一直被剝削、被欺負，讓觀眾一掬同情之淚，但對生命永遠抱持著希望；果陀「城市之光」想要保留這種尊貴的精神特質，而不是原封不動把電影原作搬上舞台。電影中以流浪漢為主軸的戲劇線，到了舞台上變成多焦點的呈現，全劇以十三場、三十多首音樂和歌曲貫穿，除了流浪漢、賣花女及富翁三個主要角色外，另外五位演員要詮釋警察、報童、拳擊經理、司機、市長…甚至無形的光陰等三十三個角色；下半場一開場，加入電影中沒有的戲中戲「快樂王子」，女主角歌唱講述王爾德的童話故事「快樂王子」，快樂王子在小燕子協助下，盡所能做為人民的守護者，最後衣不蔽體，他也無悔…隱喻始終在身旁守護著賣花女的流浪漢。電影裡賣花女只是流浪漢的一個夢，個性較為平板，這次，戲編劇陳樂融企圖賦予每個角色更具生命力的人物特性，劇中主要人物出場時，都有代表自己個性的歌曲「自報家門」。身無分文的流浪漢，吹著輕快的口哨唱著「自在」歌：「偉大城市有錢的人什麼都有，就是輕鬆自在沒有…我快樂，快樂是我…」；雙眼失明的賣花女唱著「幸福的指尖」：「…甜蜜在每個希望之間，因為我心裡仍有明亮雙眼，我在等待著你，我在等待著這城市之光」；物質富有，精神空虛的富翁卻自我解嘲：「我很少憂鬱，因為我通常都讓別人憂鬱；我也談不上真的會賺錢，只不過想盡辦法讓別人賠錢，這就是我的快樂致富之道」。從電影到舞台劇，果陀保留了「城市之光」經典片段，卓別林在派對上誤吞了口哨，打嗝時竟是口哨聲連連，作曲鮑比達在這個段落加入樂團演奏，與口哨聲共同協奏出逗趣的樂章。為了向卓別林致敬，「拳擊場」、「官兵捉強盜」兩個段落，果陀也以默劇的方式呈現。「拳擊場」一段，流浪漢為了讓賣花女重見光明，不得不去當拳擊手賺錢，沒想到錢沒賺到，卻被打得鼻青臉腫，導演梁志民捨棄電影中喧囂的拳擊場景，以抽離的手法讓流浪漢一個人分飾兩角互打，在舞台上呈現流浪漢孤獨奮戰的形象。儘管流浪漢飽嘗人間的冷暖，還曾被捕入獄，卻始終未放棄希望，最後終於與重見光明的賣花女再度重逢，賣花女發現幫助他的「白馬王子」不是富翁，而是衣衫襤褸的流浪漢，但她還是幸福地唱著：「相信愛情，相信命運，相信奇蹟，只要你願意」，開場時坑坑疤疤的城市，有了快樂的ending：「快樂，活在每個單純心田，每一天都有新的發現，我的心將會看得越來越遠，生命需要光明，我們迎向這城市之光」。（果陀「城市之光」由歌手巫啟賢飾流浪漢、趙詠華演賣花女，五月三十一日至六月二日在台北國父紀念館首演，六月八日起巡迴台南市立藝術中心、台中中山堂、高雄文化中心至德堂）【2002/05/26 聯合報】 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 163.21.185.253