[心得] 登基十年之後還要繼續

看板ChthoniC作者FreddyLin時間19年前 (2006/02/09 00:14)推噓2(2推 0噓 0→)

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登基十年之後還要繼續 by Freddy. 2006/02/08 登基十年演唱會後，接著又去會後Party，跟大家一起慶功到清晨六點才睡；十點，眼睛就張開了，全身痠痛脖子僵硬，而宿醉更造成了視線暈眩腦壓炸裂；看著天花板忽左忽右忽遠忽近，我的思緒卻異常的冷靜清楚：「我接著應該要做什麼？接著要做的事情還有意義嗎？」這個問題，其實在去年《賽德克巴萊》專輯發行以後，就曾經浮現過一次了。從國外製作人、唱片廠牌、樂評乃至於樂迷，明顯感受到這張專輯受到迴響與讚賞遠超過之前幾張專輯；更重要的是，這張專輯做到問心無愧了。我除了一直表達感謝大家的肯定以外，心中浮現了好多次：「已經問心無愧了，那我接著要做的事情還有意義嗎？」然而，我們又完成了《登基十年演唱會》。心中的疑慮還沒找到解答，路卻一直走下去了。從1998年第一張專輯《祖靈之流》發行到《靈魄之界》的進步，再從《靈魄之界》到《永劫輪迴》的進步，最後去年從《永劫輪迴》到新專輯《賽德克巴萊》的進步都是顯而易見的。從1999年的《暴羽肆虐》演唱會到《冥誕七年》的進步，再從《冥誕七年》演唱會到上週《登基十年》，不只是台灣，連新加坡、日本、香港、美國的樂迷朋友都來了，除了票價或觀眾人數，更是演唱會內容的軟硬體企劃、演出內容等都有顯著成長。然而多次大幅度的進步以後，完成了《賽德克巴萊》專輯以及《登基十年》演唱會，我是不是畏懼了？過去專輯或是演唱會，樂迷朋友的評論或建議是我們自我檢視、成長的依據；然而到了賽德克巴萊或登基十年演唱會，這些建議漸漸是個人品味(A Matter Of Taste) 的傾向；例如有金屬老饕批評《賽德克巴萊》的弦樂太多、吉他演奏太複雜，他們還是傾向喜歡傳統的原始黑金屬；或是《登基十年》演唱會，燈光的背光太多過於刺眼等等。然而，我們在創作賽德克巴萊時，為了呈現《霧社事件》浩瀚史詩的氣氛，複雜多層次的弦樂、吉他原本就是刻意編寫的；為了配合歌曲讓舞台有「向外轟炸」的氣勢，《登基十年》演唱會的燈光刻意強調背光，甚至讓觀眾感到刺眼，這亦是刻意的選擇。去年《野台開唱》演出後，樂迷異口同聲反應聽不到珊妮聲音；這次《登基十年》演唱會後，觀眾反應則呈現百家齊名的狀況。有人反應吉他太大聲把國樂團蓋掉，有人卻反應二胡跟國樂團太大聲，有人反應KB太大太吵，有人卻反應KB聽不到…諸此云云，可能是個人品味不同(有人喜歡聽旋律、有人喜歡聽猛)，也可能是站的角度、距離位置不同，但幾乎在網路上整理到的共識都是，在音控台附近的聲音很好。這次演唱會正逢春節期間，所有團員以及音控、燈控仍然從大年初二連續彩排四天，每天工作十二個小時，再加上幾個月密集的練團。二月三日一次的演唱會，在那之前我們宛如已經表演廿次了；二月二日演唱會的前一天，全體團員與我們最信賴的音控工程師Jan、奧特曼音樂團隊進行最後確認。「感謝這連續四天超過48小時的彩排與試鍊，我們找到了我們要的聲音。」從《賽德克巴萊》專輯到《登基十年》演唱會，也許我們仍有要改進的地方，但是一種真正燃燒生命而擁有這種問心無愧的感覺，這應該是最大的成就感吧。但是，我卻自問接著要做的事情是否還有意義，這是不是一種退縮呢？是的，這是一種退縮；因為做到《賽德克巴萊》、《登基十年》演唱會，閃靈要繼續進步、再有突破都是一種絕大的挑戰，所以我下意識的想保護自己而退縮了，催眠自己繼續做的事情沒有意義，就可以不用作了。再次品味「陳奕仁」導演的那句話：「很討厭聽到別人說什麼『電影夢』──電影就是去拍啊！」音樂的路不也是這樣嗎？常看到有人形容玩團的人「堅持玩團」、「堅持搖滾」，好像什麼都是用「堅持」的；其實，只有對於自己生命的價值觀或是信仰有所動搖，才要用「堅持」的態度去逼迫自己繼續走這條路吧；音樂對我而言，就是我想做的事，想做的事就是歡喜的去做啊！何謂堅持與否？何必背負著一定要進步才能繼續玩音樂呢？走自己選擇的路，體現自己的生命價值，這是意義啊！而這正是《賽德克巴萊》專輯最重要的核心價值，我怎能動搖呢！？我該問的不是「那我接著要做的事情還有意義嗎？」而是「慶幸能跟各位團員、工作團隊、親友、樂迷們一起度過這十年！」「真慶幸我選擇這些有意義的事情來做！我要繼續慶幸十年！」 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.217.109.221

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