2005/5/13 為Beyond正名 我們曾經誤解和忽視的歷史
為Beyond正名 我們曾經誤解和忽視的歷史
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05/13/2005/08:53 華夏經緯網
在「5·27」的北京告別演唱會之後，Beyond就要解散了。在黃家駒已經逝世12年
的今天，Beyond在歌壇的影響力依舊如此巨大，相信這很出乎一些人的意料。
其實，Beyond成立至今22年，幾乎就是一部被誤解和忽視的歷史。在這個時候回首
Beyond的歷史，為Beyond正名，再合適不過。
誤解和忽視之一：Beyond搖不搖滾？
Beyond也算搖滾？這是一個當年可以經常聽到的不屑評論，甚至直到今天，
也有人仍不願承認Beyond在搖滾樂界的地位。
對於內地很多搖滾音樂人來說，Beyond的音樂不夠狠、不夠躁、不夠力量、
吉他聲音也不夠大。一句話：就是不搖滾，太流行。可事實是，雖然不願意承認或
者刻意迴避，但上世紀90年代之後，又有哪個北京的搖滾樂隊在成立初期沒有排練
過Beyond的歌？又有多少搖滾樂隊沒有受過Beyond的影響？而這些年過去，北京當
年的「憤怒青年」搖滾樂隊還有幾支存活？當年曾經不屑Beyond的樂隊究竟有幾首歌、
幾張專輯留了下來？答案是不言而喻的。
22年前，Beyond剛剛成立，他們早期的音樂是以對理想的抒發和對現實的憤怒
為主的，那個時候的Beyond也是「憤怒青年」，他們也做過不少在大型歌壇頒獎典
禮先領獎再到後台立刻打碎獎盃的「憤青舉動」。但Beyond很快從憤怒中走了出來。
黃家駒發現了這個道理：搖滾並不意味著萎靡，也不是漫無目的憤怒，更不是為搖滾
而搖滾。搖滾更是一種態度、一種真實、一種對於生活和精神的關注。Beyond從此超
越了是否搖滾這個幼稚的命題，正如汪峰所說「Beyond在那個環境下做出那樣的音樂
，已經足夠讓人肅然起敬，搖滾不搖滾沒有意義」。而葉世榮回憶「憤青時代」
，也笑說懷念那時的青澀。年輕時誰沒有熱血？熱血和憤怒不是搖滾的唯一，更不是
搖滾的成熟。
誤解和忽視之二：Beyond對商業妥協？
內地搖滾界對於Beyond的忽視主要是搖滾不搖滾，而香港搖滾歌迷當年對於
Beyond的誤解是對商業妥協。
成立之初，Beyond是一個徹頭徹尾的地下樂隊，自己排練寫歌，自己湊錢出專輯
、甚至自己找場地開演唱會自己賣票———結果是，只坐了兩排觀眾。而之後Beyond
簽約出的早期唱片，音樂也依舊是強調地下感覺標榜憤怒，雖然不乏力作，但始終銷
量慘淡。當中期Beyond開始更重視旋律、更重視歌詞的現實性和內涵之後，Beyond
才開始了自己的新時代，也改變了華語歌壇的樣子。他們真正做到了把樂隊形式、
悅耳旋律、深刻歌詞有機地結合，他們把搖滾樂從地下帶到地上，把搖滾樂的影響
從小圈子擴大到大眾。可以說，Beyond的音樂實現了真正的包容。
到了今天，我們已經可以說，很慶幸Beyond不是一個地下樂隊，很慶幸Beyond
有一定的商業化。Beyond注定不是一小撮人的Beyond，它的出現就是要影響大眾的。
他們代表的已經不僅僅是搖滾樂，因為他們影響了整個華語流行樂壇的走向。這種
意義，也絕非商業兩個字可以概括。
誤解和忽視之三：三人Beyond江郎才盡？
1993年6月30日，以黃家駒受傷和之後去世為拐點，Beyond的命運發生了根本的
改變。黃家駒一死，很多人對於三人的Beyond都很懷疑，懷疑他們是否能夠繼續輝
煌，更懷疑他們會馬上解散。可是他們並沒有解散，還堅持了12年，還一直在出
Beyond的唱片，後期也各自推出了自己的個人專輯。只不過，這些唱片影響力遠不
如黃家駒時期，所以很多人又說三人的Beyond已江郎才盡。
其實，黃家駒離開之後，黃貫中成為香港音樂界的中流砥柱；葉世榮仍然是首
屈一指的鼓手更成為成熟的歌手；家強從事幕後工作多年，去年也出版了其個人專
輯；甚至只是短暫加入Beyond的劉志遠，也已經成為陳亦迅的製作人。
可以說，在黃家駒去世之後，以三個人的個人發展來說，葉世榮、黃家強、
黃貫中都成功地超越了自己，他們的專輯也都獲得了很好的口碑。可以說他們的音樂
沒有黃家駒時期流行，也沒有黃家駒時期經典，但說他們江郎才盡並不公平，因為決
定他們的新音樂是否流行因素很多，有香港歌壇的大環境原因，也有更多的個人音樂
方向的原因。因為「5·27」是Beyond的告別演唱會，所以在演唱會上將不會有三人
的個人作品出現，但對於希望更瞭解他們的歌迷，Beyond三子的個人作品絕對值得
一聽。而三個人各自音樂取向的不同，相信也正是他們分手的原因。
作者：楊文傑 北京青年報
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