[轉錄] 走在潮流前一點點．黃耀明

看板Anthony_Wong (黃耀明)作者viola0225 (計畫趕不上變化)時間17年前 (2007/06/27 00:49)推噓0(0推 0噓 0→)

留言0則, 0人參與討論串1/1

走在潮流前一點點．黃耀明 2004 在舞臺上妖豔迷惘，是流行的前瞻者，生活中的黃耀明樸素簡單，如何才能不辜負青春，黃耀明說：“我熱愛一切越軌事情，可惜沒有機會做。” 　沒有了黃耀明，香港還會有天王天后，但關照人心的鏡子裏將是一片荒蕪。事業：非常電子的音樂生涯在黃耀明的世界裏，癡情兜兜轉轉、憐愛搖曳顯隱，電子樂的叢林也會深邃冷厲、大氣磅礴、綺靡頹廢，纏綿的情意竟也可以驚心動魄。他喜歡比較電子的音樂：“在我成長的70 年代，正好全世界都非常流行電子樂。我偏愛很多電子樂隊，始終覺得電子樂那種冰冷和原始性的感覺很刺激。” 他一開始的特點是繁複的音樂、朦朧的意向和前衛的歌詞，後來漸漸明白最重要的是感動別人，所以有了《一個人在途上》這樣的歌——唯美到極點，也淒涼到極點。蘇格蘭風笛的哀怨中，蕩漾的心情、飛揚的長髮和墮落的紅塵都是徹底的的孤獨。風光旖旎的《春光乍泄》得很多獎是意料之中的，因為那個熾熱夜晚喃喃的勸誡和引誘非常有震撼力。難得的是，這樣題材特別、觀念前衛的歌居然在商業世界得到一派讚譽。這也是他自己最心愛的作品。 “這裏表達的很多東西被很多人接受了，成為我和公眾間的一個聯繫。不是因為賣得多自己會多分到版稅，我是真的喜歡這種用音樂和人們交流的感覺。……我的音樂中總會有一部分自我，也有很多別人的故事。算起來，最黃耀明、有最多自我的專輯是《信‧望‧愛》。但是，我一直認為，有很多自我但是沒有人知道的東西，還不如自我但是沒有人知道的樂西，還不如一點點自己卻讓很多人看見了，可以和人群更充分的交流。要是沒有這種交流，我做的一切會沒有意義。” 《人山人海》是黃耀明事業的另一個高峰。在這些老歌裏，能感受到的不僅僅是黃耀明的冷豔、電子、疏離、暖昧，還有他把現實變成一出有待清洗的傳說的能力。人們欣賞這樣一次自憐而又放棄的敏感男人與身外世界的激情互動，還為他的實力和幽默感驚喜。 “當時，我們想用流行歌曲回顧香港幾十年來的流行文化。挑歌的時候，覺得把這麼多歌曲放在全新的燈光下，隱喻我們這個城市的過往，只唱黃耀明的歌似乎有眯不夠，決定多唱別人的歌。我們顛覆了傳統：個人演唱會上不唱自己的歌。……整個演唱會的感覺很冷，不像一般的演唱會那麼熱鬧，但我喜歡這樣。就算不向觀眾打招呼，就算不讓大家一起叫啦啦啦，演唱會還是一樣有價值——我們一起回頭看歷史。” 友情：他前衛的朋友們很多人認識黃耀明都是因為他在達明一派時期的歌曲，從《石頭記》到《我人就是這樣長大的》。如今提起當年的老拍檔劉以達，黃耀明表情認真：“劉以達是黃耀明生命中重要的人。如果沒有遇到劉以達，我就根本不會開始；如果沒有劉以達，我就沒想過自己居然會唱歌；如果沒有劉以達，我就不會學著自己作曲、編曲，慢慢地學著做一個製作人。直到現在我依然認為，他是香港八十年代最重要的音樂人，也是現在最好的。”剛出道的時候，他就請進念劇團的邁克、陳少琪為達明一派寫歌詞，使香港的歌詞在到一個嶄新的新境界。林夕、周耀渾、魏紹恩、林弈華等等出色的文人、劇作家的名字也時而出現在黃耀明的歌詞裏，大家同聲相應，把香港最有創意的文化展示給人們看。在視覺形象方面，黃耀明是張叔平的忠實信徒（王家衛也一樣），幾乎每次專輯封面和演出都少不了張叔平的大手筆。另外，他總是請進念劇團的朋友們做舞臺設計，尋找音樂中的戲劇感覺的文化意味。所以，他說起自己的唱片、演唱會，總是用“我們”這個詞——在黃耀明看來，他的成功在很大程度上不是一個人的努力，而是一批香港最有思想、最注重文化意義的人集體奮鬥的結果。觀點：政治是很中性的東西每個人身上都會有時代的烙印。一向關注身外世界的黃耀明從來都主動出擊，用歌聲、用舞臺，在大時代留下自己的痕跡。在回歸一年之後，黃耀明說：“亞洲惡劣的經濟大環境確實影響了香港人的錢包。但是，如今的香港還是一個非常有趣的地方，我喜歡現在的狀態。” 作為一個香港人，他清楚面對的是怎樣商業的環境，想做一點有深度的東西有多難，但是他喜歡這種商業回饋和藝術價值同時努力的感覺，認為有助於藝術家尋找和人群的互動點。所以，問及他是否為商業而掙扎的時候，他敏感地維護家鄉的形象：“香港當然有很虛榮的一面。但是香港民有地下的文化，也有樸素、有趣的一面，可是很難被人注意到，因為不夠商業。在這樣一個商業建制的社會，這些現象令人可惜，但是很正常……每個地方都有一些有趣的人，可是他們從來都不會主流，香港、北京都一樣。但我希望有一天這些東西會主流起來。”說到這裏，他有些感慨：“世人常常以數字（銷量或者金錢）來衡量別人的價值，這很片面。但是我認為自己很幸運，有了一定的名聲，可以做自己想要的東西。當然還有不滿的地方，但覺得目前已經是香港最好的狀態。” 　　人們常常能感覺到黃耀明對出生地香港的熱愛，而他否認自己關注的只是政治，因為他覺得：“我不認為自己比張學友、王菲、鄭秀文他們更政治……人們可以選擇不說政治，但不能選擇不受它影響，你我他可以不是政客，可每個人身邊都有政治。政治無所不在，而且是種很中性的東西：兩個人以上就有政治了，對不對？夫妻間有性別政治，我和我的老闆間也有政治……只是有的人表達，有的人不表達。” 作為歌手，能對社會有這麼成熟的見地，實在罕見。也許，這份清醒正是知識份子、中產階級們視黃耀明為知己的原因？自我：我熱愛一切越軌吸引我們靜夜聆聽的，是那個很電子、很妖豔，在音樂的叢林中兜兜轉轉、忽明忽暗的迷離身影。有人的喜歡黃耀明的好聲音，有的人喜歡他歌曲的意境，但是每個人都相信，黃耀明最大的價值在於他的前衛——他永遠在音樂、歌詞、舞臺表演、文化內涵等各個方面探索可能性。前衛的意義就正在於此：幾年過後，前衛的碎片正是流行的核心元素。有趣的是，黃耀明對討論自己是否前衛毫無興趣：“我和一些朋友做有趣的音樂，同時認為也會有別人感興趣。我們追求樂趣，從來不管是否有夠特別。” 也許，黃耀明真的不想人們想像中那樣另類，即使坐在黃耀明的對面，也找不到什麼與眾不同之處：黑髮直立，花邊咖啡色粗框眼鏡，隱隱的鬍子茬。黃耀明常常在美麗情歌中發出的強烈到近似絕望的呼喚，但他的價值不僅僅是一個動人的聲音——他是一個獨立的思索者，是面對動盪的世界和同樣動盪的內心大聲疾呼的脆弱男人。曾經以為他是一隻自憐自戀的美麗孔雀，是對著鏡子會發現找到了愛人的自戀狂——他常常旁若無人地在極端個人的小世界裏沉淪，但是，又會舉著他尖銳的正義主張奔走呼號。可是黃耀明只承認自己情緒化：“我常常會憤怒，憤怒是一種能量，會推動做好事情……我不諱言會有不開心的時候。” 最能顯示他的特立獨行的也許是他對青春的看法：“不論現在還是過去，偶像們都很辜負青春——他們總是口口聲聲要年輕人乖乖讀書。青春應該多一點反叛的心態，多一點年少輕狂。現實社會只叫我們討好別人，從不叫我們如何為自己設想，怎麼做才能不辜負青春？……我自己也一樣遺憾——我熱愛一切越軌事情，可惜沒有機會做。” 唱片裏舞臺上那個妖豔迷惘的黃耀明是潮流的前瞻者，是春光乍泄著說下世紀再嬉戲的世紀末象徵。但是，生活中的黃耀明樸素簡單，從來不讓自己彩發怪衣服扮另類模樣——內心前衛的人不需要那些裝束做標籤。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 123.194.98.169