[翻譯] 「第三勢力」男性表演者的豐沛能量

看板w-inds作者jannet (natsumi)時間8年前 (2017/04/30 00:41)推噓11(11推 0噓 1→)

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本文分析日本男性表演者中，不屬於傑尼斯事務所、放浪家族勢力的「第三勢力」。兼論面對日本高齡化社會應有的心態（無誤）注意事項：本篇長文，請耐心閱讀。原文出處：http://realsound.jp/2017/04/post-12102.html 原文標題：男性パフォーマー“第三極”の充実レジーのJ-POP鳥瞰図　「第三勢力」男性表演者的豐沛能量三浦大知、SKY-HI、w-inds.等男性表演者「第三勢力」的豐沛能量。他們以純音樂家身分努力達成的目標是？差不多是一個月前的事情了，三浦大知於3月22日發行相隔1年6個月的專輯『HIT』，空降Oricon排行榜獲得第4名。專輯發行前後，三浦在諸多媒體頻道演出，在既有的歌迷以及眾多樂迷間引起話題。作品詳細的製作資訊，請看日前在本站上傳的新聞報導 (三浦大知の実力を誰も無視できないー最新作『HIT』の音楽的充実とポテンシャル) 這是一張，期盼未來能讓更多人聽到的紀念性作品。再回溯到『HIT』發行前的一個星期，是在3月15日發行的w-inds.專輯『INVISIBLE』。這張專輯也是在上市後，空降Oricon排行榜第4名。在2014年推出『Timeless』後，其音樂性逐漸廣受好評的w-inds.，在『INVISIBLE』專輯中的主打歌「We Don’t Need To Talk Anymore」，展現出與海外流行歌曲不相伯仲的品質，終於讓更多樂迷「發現了」他們的實力。『INVISIBLE』能聆聽到如「We Don’t Need To Talk Anymore」般令人飄然舒心的「Complicated」、「CAMOUFLAGE」等幾首舞曲，也是一張完全打破「日本的流行音樂逐漸故步自封，與國際市場脫節」印象的作品。就在「We Don’t Need To Talk Anymore」的品質成為網路話題之際，近來如活躍於獨立音樂界備受討論的話題團體yahyel與DATS的杉本亘，曾在(2017年1月)推特上寫「好想與w-inds.一起合作些什麼啊…」(來源： https://twitter.com/monjoe_/status/820547845346512896) 這是最能簡扼說明，w-inds.的活動已跨越主流非主流界線，逐漸廣為認識的軼事。還有另一個也能從「跨界」觀點相提並論的例子是，於2017年1月發行最新專輯『OLIVE』的SKY-HI。 SKY-HI不僅以AAA團員之一日高光啟的身分活躍，也以該SOLO名義，在HIP-POP界確立其地位。SKY-HI現在甚至也受邀於Rock Festival演出，展現其獲得多元樂迷共鳴的獨特性。『OLIVE』是一張能讓人聽者感受到，SKY-HI將本身自我探索的結果，與最近美國R&B、 HIP-POP樂曲中福音氛圍，更為深入鏈結的專輯。從曲風亢奮的「アドベンチャー」到肯定大愛胸懷的「クロノグラフ」、「ナナイロホリデー」，就如同SKY-HI本人所說，這是一張以電影構想為製作基礎的作品。三浦大知、w-inds.、SKY-HI，各自都在2017年第1季發表符合其自身資質的完美作品。這是一支不屬於傑尼斯事務所，也非LDH旗下的男性表演者的勢力，在樂迷之間，能像這樣以充沛的作品能量獲得注目，我想可謂是至今難得一見的情況。在鏈結海外音樂的意識下，由他們自行創作出充滿獨特性作品的這股，應該可以說是「第三勢力」的誕生，是讓日本流行音樂更充滿豐富度的，令人欣慰的突破。 SKY-HI也曾參與w-inds.橘慶太的作品，而三浦大知與w-inds.是同事務所師兄弟關係，於公於私，這三組藝人皆有交集。前幾天，從SKY-HI和橘慶太的推特對談之間，似乎透露或許將再度合作的跡象。 (原文：https://twitter.com/SkyHidaka/status/834434378360975360)。由於如今正是水到渠成之時，更讓人期待雙方的合作。段標：與傑尼斯事務所藝人的異同處在這時機點獲得注目的三組藝人，事實上各自都有一段長年的演藝經歷。 1997年，三浦大知9歲那年便以Folder出道。個人出道則是在2005年。這一年也是SKY-HI所屬的AAA出道年。另外w-inds.則是在2001年發行出道單曲「Forever Memories」，各自至少有10年以上的演藝活動經歷。這三組藝人出道至今，或多或少能看出大眾對於所謂「偶像」的看法與態度。儘管他們是從，讓一般人容易抱持「對於音樂並非認真以待」認知的環境中出道，但他們仍不斷精進對於音樂的知識與看法，現在甚至展現出，讓周遭音樂家無法忽視的存在感。因為卓越的表現，逐漸獲得「被看見」、「讓更多人抱以期待」肯定的他們，更因被視為「純音樂家」的預期，益發展現出對音樂的執著與追求廣泛領域的獨特風采。他們身上，逐漸擺脫世俗標準所要求「男子偶像」應具備的「年輕」、「新鮮感」，取而代之的是，充實音樂家所具備的實力。這三組藝人在年紀與實力與時俱進的過程中，取得非常好的平衡。以「年輕」和「新鮮感」為魅力的「男子偶像」，代表人物無疑是傑尼斯事務所的團體。他們雖在未經充分的訓練下就被逼上舞台，承受不特定多數的視線注目，這樣的時間點，固然在技術面上仍存在許多不純熟的部分，但讓歌迷一路陪伴這些男子偶像初出茅廬，累積經驗不斷成長的過程，本身就是一件極其開心的事情。這些所謂「高情境文化」（High-context culture。迎合主流大眾口味的文化，意即主流文化）的表現，也就是，以「日本男性表演者的基準點」為考量的情況下，本文所提及的這三組團體可以說相當獨特。當然，他們也有各自的人物設定，並發展出屬於自己的人生歷練，我想也有不少歌迷，是從那樣的人生歷練中感受到他們的魅力。只是，我想，他們既然不斷發表與海外的音樂相互共鳴的作品，原初的志向應該就是，脫離所謂男子偶像主流框架，發展獨自技巧與音樂性的娛樂表演吧。從向來不仰賴「主流加持效應」，而不斷自我磨練的他們身上，仍能讓人強烈感受到其「在主流文化之中也毫不遜色」，「必須展現出一眼就能明白卓越之處的作品與演出」的態度。另一方面，如「偶像出身而累積廣大支持基礎的少年，在成長為大人的過程中，可駕馭的範圍越來越廣」的世界觀所述，在傑尼斯事務所中，方方面面都能隨著時間而有所累積。不會發生「只是因為年紀輕而備受喜愛，就這樣結束演藝生命」的情況。而是自然而然地，因為年紀增長逐漸展現成熟氣息，歌迷圈也包含男性，甚至逐漸延伸至各年齡層。建立榜樣的就是1990年代後半至今的SMAP。他們讓大眾樹立一個，「就算團員年紀(不再是10~29歲小鮮肉)在30~49歲，仍能綻放與在年輕時代不同的魅力，持續活躍」也是理所當然的認知。就好比堂本剛也脫團表達自己獨特的音樂觀一般，年紀增長，可以保證的是，演繹的豐富度也隨之厚實。如前所述，三浦大知、w-inds.、SKY-HI的作風，與傑尼斯事務所的團體有諸多不同。只是，從「跨足演藝事業與音樂面，延展男性表演者的演藝生涯」的角度來看，傑尼斯事務所已有諸多先例說明了，他們率先在相關領域做到完善地步，這是事實。但現在，在這片歷經諸多男子偶像團體耕耘的土壤中，不斷出現迥異於傑尼斯事務所風格，而獲得支持的幾股能量，此現象十分值得玩味。段標：超越「年輕」的設限雖然傑尼斯事務所有許多案例已向世人證明，男子偶像團體演藝生涯也能長久，但另一方面，這幾年引起旋風的女子偶像團體，在演藝生涯中如何實踐年紀與魅力同步成長的成功案例，仍是相對少數。 2016年6月，我曾在本連載一篇提到女子團體的演藝生涯的文章中 (アイドルは年齢とキャリアをどう重ねていく?AKB48、Perfume、Negiccoが示す新モデル) 像Perfume、前田敦子這樣，本該是擔負起今後更新世人對於偶像定義的角色，從她們最近這陣子的動向來看卻發現，雖然企圖展現個人特色，然而輿論更關注的，還是集中在，她們和其他表演者之間產生如何的化學反應，進而達到怎樣程度的成長。這次所列舉的三組男性表演者，他們是以專業音樂人的身分追求屬於自我特色，拓展自身的演藝生涯。與之相對的，女子偶像團體不僅需追求，如何在年紀增長的過程中展現自我特色，更重要的是，還須加上「調和」這樣的要素。這種對比，是值得繼續觀察的有趣議題。對於今後高齡化現象不斷深化的日本社會而言，「如何不再以年輕為唯一仰賴的資本，而是讓年紀增長更加光采動人」這樣的主題無疑將更為重要。 2016年引起話題的日劇『逃げるは恥だが役に立つ(台譯：月薪嬌妻)』中，石田百合子所飾演的百合，演繹出撼動多數人所認為的「年輕才是本錢」價值觀。被稱為「偶像」的少男少女，雙方不僅需摸索如何以特色持續在演藝圈活動的方式，或許也可以說，今後的日本社會如何與「年輕才是本錢」這殘酷詛咒對決，其實從這些代表人物的態度中可先窺見一二。除了期許社會能成為一個，讓年輕一代，與已然更為成熟的一代，藉著彼此切磋琢磨，激盪出更精彩火花，更為堅實牢固的環境，也期盼在這蛻變過程中的種種失敗，不僅是對於音樂界，也能讓原先受縛於「年輕才是本錢」詛咒的人們，從中獲得一些改變啟發。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.226.4.187 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/w-inds/M.1493484091.A.14F.html