[新聞] 蘇通達 不按規矩玩出好音樂(雜誌專訪)
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GQ / 2009/07/07
＊文／趙敘廷 攝影／郭政彰
沒有太多人認識這位兩度掀起白馬風潮的幕後推手,更遑論把他和網路單月下載破百萬
的Kuso名曲〈趕羚羊〉劃上等號。
1年半前,他把歌仔戲送進葛萊美,1年半後,他又拿歌仔戲橫掃超級星光大道; 從電音到
抒情,一首〈身騎白馬過三關〉傳統七字調戲曲,在蘇通達的指掌間脫胎出天差地遠的情調
。 沒有太多人認識這位兩度掀起白馬風潮的幕後推手,更遑論把他和網路單月下載破百萬
的Kuso名曲〈趕羚羊〉劃上等號, 說反骨也好,搞怪也對,就是看不慣規矩方圓。 他從來不
是唸書的料,國中讀放牛班、大學被退學,最後卻發奮挺進柏克萊音樂學院。 音樂道路上,
他不追求甚麼好高騖遠的願望,只是不斷地思索,新的挑戰到底在哪裡?
歌紅卻無人識廬山真面目 蘇通達不愛掛真名的怪毛病,另有兩例鮮為人 知。一是楊
培安主唱的世運主題曲〈看見全世界〉,他變身作曲人Monkey Pilot,他說早知道是楊培安
唱,就該把音拉高一點,現在這個版本反而沒辦 法讓楊培安充分發揮;另一張專輯爭議性太
高,他乾脆不掛名,是前新聞局 局長謝志偉的同名嗆聲專輯。 由於在文化大學主修聲樂和
國樂,蘇通達三兩下就譜出〈趕羚羊〉一曲,連 演唱也不假他人之口。
《我身騎白馬》曾被四家唱片公司拒於門 外,蘇通達只得發行送貨一肩扛。後來好不
容易在誠品上架,經由 葛萊美入圍加持,銷量站上博客來有聲產品第三名。
相較之下,《我身騎白馬》這張結合歌仔戲和電音的 專輯,則是他費盡心力,才漸漸描
出來的輪廓。他沒研究過電音,對歌仔戲 的認知只停留在童年看野台戲的記憶,決定嘗試這
一中一西的配對,乃是源 自美國留學時所面臨的文化衝擊。「課堂上老師問我『你從哪裡
來?』,我 說『從台灣來』,老師又問『台灣傳統樂器是甚麼?』,可是胡琴、古箏都 不對,
那是中國的樂器,最後老師問我『那甚麼是台灣的音樂?』我真的找 不到肯定的答案。」
從那天起,他不停地反問自己「甚麼是台灣的音樂?」 蘇通達一方面焦慮地尋根,另一
方面又想掙出些成績,好讓老外對台灣人刮 目相看。柏克萊音樂學院素以「葛萊美製造機
」揚名國際,Quincy Jones、David Foster、Diana Krall、John Mayer均為傑出校友,尤其
身為華人,想從其 中脫穎而出,談何容易? 以前念書總是徘迴及格邊緣的蘇通達,在柏克萊
的成績並沒有特別出色,不 過「台灣的音樂是甚麼?」這個問題,他倒是有了解答,「歌仔戲
最能代表台灣音樂,而且辨識度極高」,念頭一轉,他決定要讓全世界藉由歌仔戲認識台灣。
雖說選擇不擅長的電音是蘇通達實現挑戰自我的方法之一,但既然 是以葛萊美獎為最
終目標,得想個辦法讓整張專輯呈現出更完整的面貌, 「所以我找了蕭青陽大哥,他設計很
強,這樣子勝算比較大。」聽完整張唱 片,蕭青陽興奮地表示:「終於讓我等到一張可以完
全發揮的專輯!」後來 《我身騎白馬》順利入圍封面設計獎項,世界音樂和跨界音樂部分卻
雙雙落馬。
事後分析原因,蘇通達說,好比柏克萊的老師聽了他寄去的專輯後,除 了忍不住大呼
It's crazy之外,評審大概再也沒其他的感想了吧。問題的癥結在於耐聽與否,而不是比哪
種組合最瘋狂。「歌仔戲哭腔太重,剛聽只覺得新鮮,再多就變疲勞轟炸。沒辦法,西方是優
勢文化,理想的方法是把東方文化當梗,西方文化當底,適時夾帶地域性元素,再調整到西方
人、甚至全世 界人習慣的聽覺。」
葛萊美鍛羽而歸不打緊,幸好家鄉的父老兄弟姐妹很挺這張專輯,在KK BOX和Ezpeer皆
稱冠。伴隨《我身騎白馬》歌仔電音專輯最直接的效應是甚麼? 「大家誤以為我是歌仔戲
掛的,常有人打電話來說『蘇老師,我們幫你留了 歌仔戲的票,有空來看喔!』我不是戲迷啦
!」他哈哈大笑。《更多精采內容請看2009年7月號GQ雜誌》
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世運專輯上的作曲人Monkey Pilot...原來是蘇通達呀XD
但編曲人還是寫著蘇通達，不是寫Mondey Pilot呀...
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