[新聞] 青春名人堂／吳志寧：青春在地底下發芽 | 繽紛‧心情 | 閱讀藝文 | 聯合
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1999年大一下學期的某一個禮拜三，我第一次一個人坐統聯客運到台北，去到一間位於地
下室、名叫Vibe的live house看表演，只因為我在一張角頭唱片發行的《哀國歌曲》合輯
裡，聽到了一首歌〈尬車〉！我就無法自拔地愛上這個樂團——「五月天」，那個晚上，
我是衝著他們來的！
到了地下室的場地，表演快要開始了，現場卻只有大約十幾位聽眾，三三兩兩散落各處閒
聊。這是我最喜歡的狀況，因為這樣我可以很靠近很靠近我喜歡的樂團。
到底有多靠近呢？因為沒有高高的舞台，吉他手石頭就在我視線前方大約一公尺的位置。
我坐在石頭的效果器盒前面，放肆地盯著他的吉他效果器，很認真地研究著，然後抬頭陶
醉地欣賞他帥氣飄逸的長髮，和充滿魔力的彈琴的雙手。
那個晚上無比快樂，喝了一杯柳橙汁，帶著塞滿感動的雙耳，再坐夜車回台中，一路上看
著夜景想了好多玩團的計畫和夢想。
那時候的五月天，還只是大家俗稱的地下樂團，名不見經傳。回到學校，根本沒有同學可
以和我分享這些感動。誰知道過了半年後，這個地下樂團開始爆發強大的能量，一發不可
收拾地在台灣音樂圈掀起一波又一波狂潮，一年比一年強勁，影響了無數懷抱著搖滾熱情
的年輕人！
可是從此之後，我在高雄鳥巢、台北小巨蛋，或是其他專業的場地，再聽五月天的演出，
都很難再有那天晚上的感動。不能說哪個比較棒，但可以肯定是截然不同的心情。不知道
那夜的十幾位觀眾，會不會和我有一樣的感覺？
其實在地下室欣賞樂團的演出，在台灣是一件非常普遍的事，畢竟搖滾樂的音量非常大，
為了隔音的方便和成本的節省，早期大部分的表演空間都選在地下室。而且在一般民眾刻
板印象裡，搖滾樂多少帶點叛逆和不健康。隨著時代的改變，玩樂團這件事好像開始變得
比較正面了，也愈來愈多家長願意投資小孩去學習打爵士鼓或彈電吉他，組團似乎漸漸「
正名化」了。
可是許多早期就努力經營樂團的live house，到了現在卻依舊沒有更合宜的法令來讓它們
合法化，甚至還在政府的重重刁難下，面臨停業的危機。之前台大附近的「女巫店」如是
，最近師大商圈裡的「地下社會」live house更是即將被腰斬。除了依法行政這句口號，
難道政府不該更重視這些孕育出無數優秀樂團與音樂人的偉大場地，給予更多協助與商轉
的空間嗎？
任何一位巨星都是從小小的表演空間開始他的演出生涯，就像每一棵千年或百年的大樹，
也都是從小小的一顆種子，在地底下發芽後，開始它漫長的茁壯之路。
五月天之於Vibe，張懸、陳綺貞之於女巫店，我們不該認為每個人天生就是搖滾巨星，可
以空降小巨蛋，而忽略了這些孕育著各式各樣新世代藝術家的場地。當政府一直花大錢蓋
超大型演藝廳、花巨款辦大型表演的同時，是否知道，其實這些充滿包容性，如同音樂家
溫暖搖籃的小型表演空間，是一樣重要，一樣不可或缺的。
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