[新聞] 王凱 積石如玉,列松如翠(風度life)

看板WangKaikkw (王凱)作者 (演員王凱kkw‧武君偉大)時間4年前 (2020/06/04 21:07), 編輯推噓0(000)
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王凱 積石如玉,列松如翠 風度Life https://mp.weixin.qq.com/s/Q8jDAiT0Gv7oQ2dDoo9UuA 封面影片: https://v.qq.com/x/page/n0976e9dlxl.html “我喜歡複雜的角色;我不喜歡單薄的角色 。單薄的角色,需要不停往裡面加 東西, 試圖讓他變得豐滿;複雜的角色,你只需要考慮,怎麼去處理最合適、 最高級。”說這番話時,王凱的神情平靜,但那雙被劇迷們稱為“小鹿般”的 眼睛,顯得格外清亮澄澈,熠熠有光。 初夏的北京,在京郊這座以攝影為主題的藝術館園林裡,王凱的封面拍攝正在 進行。不需要攝影師太多提示,在青松旁,在溪水邊,在岩石上,王凱或立或 坐或躺或靠,沉靜內斂,收放自如,仿佛原本就是風景中的一部分。 上山下山,換裝拍照,持續工作六個多小時,王凱始終身姿挺拔,無一絲倦意 疲態。中間即使有風雨欲來的時刻,他依然不疾不徐,腳步不亂。 當石頭倚腳邊,當松枝半遮面,王凱隱身其中,身形頎長,眉目清雋,宋朝詩 人郭茂倩的名句“積石如玉,列松如翠”不由自主就浮現出來。此情此景此 人,恰是這八個字最生動形象的寫照。 這天的王凱很安靜。連帶著,這場拍攝也格外安靜。除了潺潺溪水聲和移動小 音箱播放出來的空靈音樂,工作人員各自忙碌著,並無太多言語交流。看上去 就年輕又個性十足的攝製團隊成員們,似乎被施了某種“魔法”,全都溫溫柔 柔的,有著一種“不敢高聲語,恐驚天上人”的恬靜。 眼前這位“控場”的恬淡男士,最近成為“統治遙控器”的男人。《清平樂》 《獵狐》兩部王凱主演的劇碼相繼熱播,一古一今兩個角色同期霸屏,互相打 擂,頻頻熱搜。在流量大資料擁有話語權的當下,這樣的情形可謂少見,兩個 跨越一千多年的截然不同的角色,讓王凱的國民度再上新臺階, “當打之年” 成為他的新標籤。“還好。”對這個標籤,王凱自己並沒有展現太多欣喜和應 和。他很清醒,當打之年,只是意味著演員處於黃金創作期。他認真思忖片 刻,把男演員的黃金創作期框定在35至45歲之間。理由是,身體各方面的素 質正當年,對人物的理解、,生活閱歷都積累到了一定程度。三觀已經穩定。 對於把自己送上黃金創作期思考的宋仁宗和夏遠這兩個角色,王凱的自我評價 是表演更加成熟,“最直觀的感受是,現在演戲沒以前那麼費勁了。”王凱慶 倖在自己已然建立了穩定三觀的年齡迎來這些角色,對於表演,他明白是怎麼 回事,對於角色情感的把握、人物關係的處理,他已經遊刃有餘。正因為他有 了自己的思考和想法,他表演起來不再那麼費勁。 和王凱交談一會兒,就會發現,思考、想法、穩定的三觀是他的高頻詞。分析 人物角色和表演方式,會比較容易打開他的話匣子。 夏遠經歷風雨,從愣頭青刑偵警員成長為專業知識豐富工作能力卓越的經偵骨 幹的蛻變過程;宋仁宗“仁、忍、人”三大特質度過隱忍不平靜一生的內裡波 瀾。每個角色,他都會在看過劇本之後加上了自己的思考和理解,而他確信, 自己的成長和成熟,可以體現在對這些角色的理解裡。 並沒有因為這個利好自己的延長紅利期而改變看法,他認為,演戲演的就是對 人和感情的理解、對人物關係的處理,年紀越大,就越懂。 70集長度的《清平樂》主要講的就是宋仁宗的一生,隨著劇集的徐徐展開,王 凱細膩的表演也成為劇迷津津樂道的演技大賞。而提到自己當下的表演狀態, 他欣然,“在表演裡,我是自由的”。 什麼樣的自由?有思考敢於去表達,敢於去說出自己不同的想法。遇到的創作 環境、劇組給了他一個能夠表達的氛圍,製片班底、合作對手,大家很樂於接 受這樣的創作方式。“自己有了想法,又敢於表達,創作環境又允許你去表達 自己的想法,你說這種狀態是不是很自由?” 王凱也曾經歷過自己的不自由歲月。2005年開始拍戲,王凱的演員生涯已走過 十五年。他把這十五年按三個五年分為三個階段。第一個五年是迷惘期,他不 知道自己適合什麼,甚至不知道自己到底是否應該堅持下去;第二個五年是摸 索期,他從《知青》開始,走進一系列正劇的拍攝,摸索自己更多可能;第三 個五年從《琅琊榜》《偽裝者》開始,是發力期。 前十年,基本就是“劇本給什麼就吃什麼”,也不太會有自己的想法。有時候 即使有想法,但出於各種各樣的原因,沒能表達出來,“害怕權威,害怕挑戰 權威。”事實上,走過這一段後回看,一些所謂權威並非不可推翻。現在王凱 願意給初出茅廬的演員一些鼓勵,如果覺得自己的東西是有道理的,就應該大 膽說出來,哪怕最後錯了也沒關係。因為這樣,“就會培養成自己能夠思考能 夠表達的習慣,這個是好事。” 如果要拿一個角色作為自己十五年從藝生涯的代表人物,王凱毫不猶豫地說, 是宋仁宗趙禎。不但因為宋仁宗是歷史上真實存在的人物,更因為他去呈現了 這個複雜人物完整的一生。“我喜歡複雜的角色。”低沉地說出一個“嗯”字 確認這個事實後,王凱隨即釋然地哈哈大笑起來,“複雜的角色,演起來真的 很帶勁!”一直沉靜的王凱,提到單薄角色時,面露無奈之色,“單薄的角 色,需要不停往裡面加東西,試圖讓角色變得豐滿,演起來真的又費勁又沒 勁。” 複雜的角色,通常會面臨諸多的困境和挑戰。他們的情感、處理問題的角度、 方式方法,都會給王凱帶來很多的思考和啟發。當角色遇到王凱自己也曾經歷 過的事情,他會對照自己的處理方式,仔細揣摩異同,“角色和演員可以互相 影響、互相成就。” 在很多劇迷的心目中,王凱的學習能力非常強大,每演一部戲,他都會帶走一 些角色中很寶貴的特質。在一個一個的角色中,肉眼可見他的成長和蛻變。對 此,王凱自己倒是有些“當局者迷”。但他的確希望自己在對角色的琢磨和處 理中,不斷學習,不斷成長。複雜的角色,是演員不可多得的成長良機。 20世紀最偉大的美國隨筆作家、《紐約客》主要撰稿人也即《紐約客》文稿風 格的塑造者E.B.懷特曾經在58歲的時候寫到:“我生活的主題就是面對複雜, 保持歡喜。”38歲的王凱,在他的工作中投射了這種文人般的深邃。 《清平樂》播出後,王凱因為自己的表演,把宋仁宗推上歷史人文熱點人物行 列,坊間對於宋仁宗第一次有了真切的聚焦。聽聞因劇引發了大眾對“仁宗盛 治”的關注和探究,王凱“鹿”眼再現星星:“每拍一部戲,能夠對社會產生 好的影響,是我們特別希望看到的。”他不是抱著拍攝一部消遣娛樂劇的心態 創作宋仁宗,“複雜的角色,演員更要考慮,怎麼去處理最合適、最高級。” 拍攝的時候,王凱花了最多的精力啃臺詞。宋仁宗這個角色幾乎沒有大開大合 動作,臺詞、神態、表情則是人物性格的重要展示管道。臺詞既要有韻律感, 確保聽起來舒服之外,又必須準確傳達角色情感及內心的情緒和變化。“每一 句臺詞都是經過精心設計的。” 《清平樂》劇本一整頁大概500字左右的臺詞,王凱至少會提前一天進行專門 準備。熟讀劇本,理解人物,是王凱最基本的前期準備工作習慣。和很多演員 喜歡把劇本標記得五彩斑斕的習慣不同,王凱的劇本是乾乾淨淨的,幾乎不在 上面做標記。他習慣把所有的東西都記在腦子裡,“記事不記字”。先理解了 戲在講什麼,然後通過自己的理解和處理,把戲演出來。演進去之後,創作靈 感就會不停跑出,實際的表演很可能與前期準備大不一樣,“是在人物理解的 框架中,但形狀可能會從三角形變成了四邊形。” 到底是三角形還是四邊形更好?王凱會細細琢磨。“哭有一百種哭法,笑有一 百種笑法,你為了讓觀眾哭,你可以笑,你為了讓觀眾笑,你可以哭。”到底 該用什麼方式呈現,既符合人物內心狀態,又符合人物關係,且符合時代背 景,還能讓觀眾覺得舒服,覺得是驚喜。每一場戲,每一個神態動作的處理, 王凱都不等閒對待,追求更高級的表達。這也就不奇怪,《清平樂》播出之後, 他收穫了一個引發強烈共鳴的新評價——“非常懂人性”。 《清平樂》26集之後,王凱就以蓄鬍子的形象出現,之後扮老扮病甚至扮瘋。 劇迷對這個高顏值男演員的“犧牲”好是歎息了一陣,但在王凱這裡,壓根不 是問題。在中戲,從大一開始,他和同學們就被要求日常去大街上、車站裡觀 察最普通的人,把他們演活。那時起他就很清楚,顏值對一個演員並沒那麼重 要,能藏身於人海,演好那些不那麼好看的普通人,才是真正的本事。 當天拍攝最後一組大片時,王凱公子如玉般站在山坡上,時不時有鏟車和小四 輪貨車從一旁的路邊緩緩開過。車上的工人按部就班地工作著,並沒有把太多 的目光投向那個獨居一隅的清俊存在。而王凱,也沒有受到任何干擾。他靜靜 地站著,身形有某種孤高的況味,表情是一派怡然自得。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.27.135.57 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/WangKaikkw/M.1591276045.A.BB0.html
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