[新聞] 對話王凱:不能讓宋仁宗總是“端著”
對話王凱 | 不能讓宋仁宗總是“端著”
廣電時評 05-12 16:10 作者：Siberia
來源：文娛頭版 http://t.cn/A6Am9ieB
從“趙小禎”演到“趙大禎”，這個官家可不好當。
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近來，演員王凱的身影，正在螢屏上與觀眾們“頻頻相遇”： 一邊，他是“北
宋帝王傳奇”《清平樂》裡的“太平官家”宋仁宗；一邊，他是“新員警故
事”《獵狐》裡的“天才捕手”夏遠。
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對於同時追自己兩部劇的體驗，王凱笑著說：“挺‘忙’的，三個電視臺輪流
切換。” 然而，“霸屏”四月的背後，是他十五年的遠路慢行：從2005年以
《寒秋》的黃元尚出道，到 2013年《北平無戰事》裡的愛國員警方孟韋，
2015年《偽裝者》裡的雙面間諜明誠、《琅琊榜》裡的賢明帝王蕭景琰，再到
2018年《大江大河》裡的知識青年宋運輝……
有人說，中生代演員王凱的“當打之年”，正在到來。文娛頭版（ID：wenyutouban）特別
對話了演員王凱，看看處在“而立”與“不惑”間的他，如
何演繹這位北宋仁君複雜一生的。
參透三個字：仁、忍、人
“以宋仁宗的一生為線索來寫的一個故事，無論從角色還是劇本而言都很難得。”
談到如何與《清平樂》結緣，王凱這般說道，“宋仁宗的朝代被稱為‘仁宗盛
治’，以文治國，百姓安居樂業，湧現了很多優秀的文人名士，十分了不
起。”也正是這份“好奇心”與“陌生感”，讓他想去瞭解、接近歷史上真正
的宋仁宗。
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《清平樂》裡的宋仁宗，是什麼樣的呢？
他的治理下，留下了慶曆新政、宋夏戰爭、發行紙幣、重熙增幣等值得後人言
說的政事；他的朝堂上，湧現了晏殊，司馬光，呂夷簡，韓琦，富弼，蔡襄，
文彥博，夏竦，蘇軾，范仲淹，歐陽修，包拯，蘇舜欽，狄青等名臣、文人；
他的都城中，叫賣著時令鮮貨、奇趣玩意、特色美食，時不時還有豐富的民俗
活動，點亮著大宋的清朗夜空……
而在王凱的演繹版本中，觀眾看到的宋仁宗，是一個隱忍而多面的複雜帝王，
也是一個兒子、丈夫和父親。
王凱自己的“個人總結”，是什麼樣的呢？“我跟導演探討劇本人物時聊了很
多，最後把仁宗的人物理解定義在三個字上：仁、忍、人。”王凱解釋說，把
這三點理清楚了之後，他心裡對於宋仁宗這個人物的基調就比較明朗了。
“宋仁宗，他是一個普普通通的一個人”，王凱認為，趙禎肩上擔負著太多的
責任，無論是前朝還是後宮，他有著多重身份的矛盾感——高高在上的皇帝與
普通人之間的糾結，以及情與理間的兩難選擇，“對於宋仁宗來說，他沒有
家，他的家事也是國事，這是比較難的地方，也是吸引我的地方，想演出宋仁
宗的‘人味兒’挺難的。”
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劇中，初登皇位的趙禎，面對生母離世的悲痛，囿於官家身份、保護前朝秘密
的需要，他邁出的腳又退縮了回去；當他想立熙春為後時，無奈遭到朝臣的反
對，只好送喜歡的人出宮，選了被誤傳貌醜的曹後；在他想要御駕親征時，恩
師晏殊“官家尚無子嗣”的當頭棒喝，讓他將詔書改成立宗室子為皇子；後
來，當徽柔公主因婚姻不幸夜扣宮門，被司馬光“碎首進諫”時，作為父親的
他更是萬般無奈……
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“這就是仁宗難的地方，一方面他是個普通人，為人父，為人子，為人夫，一
方面他又是皇帝，需要把天下放在第一位，所以才有劇中的一些情節，生母近
在眼前不可見的悲痛，喜歡之人不能娶的無奈。”王凱說道。
後宮中，又是另一個趙禎的故事。對於劇中多條感情線，宋仁宗本宗又是怎麼
看的呢？
“帝后之間看起‘不發糖’，其實是有了誤會隔閡後缺少溝通，以致於兩人感
情總處於僵持狀態。但你說這兩個人真的不是真愛嗎？那為什麼宋仁宗一有國
事、大事的時候，到了後宮第一個講的人就是皇后，而不是其他人，他們還是
比較瞭解彼此的。”
比如劇中，在名臣蘇子美離世，有蘅送來書信一封時，官家和皇后一邊共飲，
一邊回憶著故人，心裡念著“從此國朝再也沒有《漢書》下酒的蘇子美了…”
而寵妃張妼晗和青梅苗心禾，趙禎心裡又另有所想：
“宋仁宗對張妼晗的感情，包含一些渴望和寄託，因為他不能像張妼晗那樣直
接地去愛一個人，這種感覺是他特別嚮往又不能擁有的，所以他會那麼寵張妼
晗。苗心禾更多的是親人的感覺，從小青梅竹馬長大，跟她在一起就是很踏
實、有安全感，到了她那兒，感覺像回到家裡一樣，很放鬆溫暖。”
被問到自己和宋仁宗有無相似的地方，王凱笑了笑說，“像仁宗面臨的這些問
題，其實每個現代人在社會生活當中多少都會遇到的，比如工作和生活遇到不
可調和問題時如何抉擇，其實都有相通的地方。”
入戲，要有細節
在《清平樂》中，王凱的表演，也讓歷史中“大人物”宋仁宗的形象，變得生
動而有溫度。該劇開播以來，#王凱清平樂##清平樂朝堂戲##清平樂王凱演技大賞#
等話題也頻頻喜提熱搜。
對於如何演好一個年齡跨越大、經歷複雜、感情豐富的歷史人物，王凱也有他
的心得。比如，為了表現宋仁宗“人”這一點，他在戲中加了點自己的“小設
計”：
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仁宗除了在上朝的時候是正襟危坐的，下了朝之後，不管是跟大臣議事還是在
自己的福寧殿，他坐著的時候都不是很正的坐姿，或是半斜著，或是倚靠著。
“我希望他除了上朝之外，其他時間夠‘松’下來，因為‘松’下來之後才能
變成一個人。他上朝的時候是一個皇帝，他必須有威嚴在那兒，其他時候他能
是個‘人’。”王凱說。
從“趙小禎”演到“趙大禎”，劇中的王凱在出場後，演繹了趙禎從青年到老
年的大跨度人生。
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對於如何把握官家不同年齡段的狀態，王凱笑笑說：“說是中老年，也就是50
多歲的樣子。首先在造型上就很直觀，鬍子長了、頭髮白了，在外表上就能讓
觀眾看到仁宗區別于青年時期意氣風發的外貌變化。身體上，也會有一些狀態
的變化，比如日益頻繁的心絞痛。在表演細節上，中後期的仁宗會比較穩一
點，比如走路啊，說話的語音語調都會慢一些低一點，老了嘛。”
“徽柔是爹爹最重要的寶貝”“我要讓她做整個大宋最快樂的姑娘”……
劇中，仁宗“女兒奴”的樣子讓人印象深刻。在和小演員們的對戲時，年輕未
婚的“老父親”王凱也很入戲。
“之前在《大江大河》裡也演過父親，進入角色裡自然而然就有了當父親的心
情。其實，從嬰兒時期、小小徽柔、中徽柔、大徽柔、再到任敏的徽柔，我們
有5個扮演徽柔的演員。有一場戲，是仁宗看到皇后和小徽柔在放風箏，扮演
小徽柔的演員年紀很小，說臺詞也不太能說得清楚，我們對戲的時候，就聽著
她認真的奶聲奶氣的說著臺詞，特別可愛。”
王凱說，有一場前朝戲份的哭戲讓他很難忘：“是仁宗敗給元昊，跪在皇祖和
父親的畫像面前說‘想建功立業，想破陣而止戈，卻敗了’的那場。彼時的仁
宗正年輕氣盛，急於建功立業，卻得獨自承受失敗的滋味，他的哭，一方面是
心疼陣亡的將士，另一方面自省作為君王是不是策略有失誤，真的太難了。”
王凱用細微動作、波瀾眼神，層層打開了一個多面的宋仁宗——把喜怒哀樂，
藏在仁義道德中的天子，也正是這樣的帝王，開啟了北宋“海清河晏，天下太
平”的仁宗盛治。
拍戲現場，也有十分歡樂的時候。比如戲中，宋代朝服帽子上的帽翅給現場拍
攝增加了不少難度。
採訪中，王凱也向記者還原了當時的場景：“有一場戲，是仁宗跟大臣們在一
個小房間議事，仁宗要赤腳披髮往外跑，大臣們戴著帽子出門去追，古代屋子
門口都有屏風擋著，進出屋子是走兩邊的，兩邊又很窄，大臣們的長帽翅不能
正面直接通過，只能小心翼翼的側著身子走過去。那些個長帽翅的大臣排著隊
出門的樣子真的太逗了，當天的片場特別歡樂。”
處於“三十而立，四十不惑”年齡段的王凱，在選劇本、角色又有何標準呢？
“我對接劇本沒有什麼固定的標準，劇本品質好的，自己沒嘗試過的內容都會
考慮”，他的回答很簡單。當然，有時他也會想演一些接地氣的小人物角色，
或者複雜、有發揮空間的反派形象，“但當有這樣的角色的時候，自己還得掂
量掂量，你到底能不能夠拿得起，所以看運氣吧，如果運氣好的話，碰到一個
又喜歡我又能駕馭的，我會考慮去演的。”
屬於中生代演員王凱的故事，還在繼續上演。
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