《漢武大帝》沒能"譜寫收視神話"
南方網-南方日報
http://www.southcn.com/ent/tv/tvnews/200501211288.htm
2005-01-21 15:37:05 南方網-南方日報 丁冠景
《漢武大帝》沒能"譜寫收視神話" 情節拖遝比"司馬遷長鬍子"更要命
58集電視連續劇《漢武大帝》自本月2日在央視一套黃金時段開播至今已過大半
，再過9天，該劇就將播完。目前媒體對該劇是一邊大肆叫好，稱其"譜寫收視神話"
；一邊津津有味地大肆炒作其"破綻"、"硬傷"與"漏洞"。但記者經調查發現：《漢
武大帝》的收視率並不算太高，尤其是在廣州；其收視不高的主要原因，並不在於
什麼"破綻"、"硬傷"與"漏洞"，而在於其故事不夠精彩且節奏相當拖遝。
1.廣州收視一點也不高
央視索福瑞公佈的《漢武大帝》首周收視率僅為4.49，單集收視最高也不過5.05
。這樣的收視又怎能稱得上是"收視神話"呢？去年上半年，央視一套同時段播出的家
庭倫理情感劇《大姐》，單集收視最高的都超過了10.0；而對於當年《雍正王朝》創
下的央視黃金時段電視劇收視最高紀錄19.8來說，《漢武大帝》更是遙不可及！
據報道，在"北京地區所有同時段電視劇中，《漢》劇收視遙遙領先"。可是在
廣州，《漢武大帝》就比較"慘"了。同樣是央視索福瑞公佈的資料，從2日到19日，
該劇前36集的平均收視只有可憐的1.98。其中16日該劇的收視最高，達到3.02，但
比起當天廣州地區電視劇收視最高的《外來媳婦本地郎》的19.41，還不到後者的16
％！如果說《外》劇是情景劇，不太好比，那就以19日為例，廣州電視臺的《少年
寶親王》收視7.0，是《漢武大帝》收視2.28的3倍多！
2.劇情拖遝是致命病因
那麼，《漢武大帝》收視不理想究竟原因何在呢？記者認為，故事不夠精彩是
主要原因，而劇情拖遝、推進緩慢則是導致故事不夠精彩的致命傷。難怪有人說，
"漢武大帝"是個慢性子。
《漢武大帝》節奏太緩慢，尤其是開頭，不是儘快將觀眾帶進緊張激烈的戲劇
衝突中，而是耗費大量鏡頭，拼命地在那兒賣弄其歷史知識，展示漢代的禮儀習俗
風情，這種只顧"掉書袋"而完全不考慮電視多為家庭收看這一特性的緩慢節奏，無
疑把大量缺乏耐性的觀眾趕到別的頻道去了。
《漢武大帝》開播首周，收視最高的居然是第一天。這種完全有悖於一般收視
規律的現象說明了兩點：一，在媒體的推動下，觀眾對該劇充滿期待；二，由於該
劇令人失望，觀眾流失明顯。有傳媒學專家說，現在觀眾鎖定一個頻道的耐心只有
5分鐘，如果節目5分鐘不能吸引人，觀眾就會換頻道了。說實話，如果不是對胡玫
的信任、對焦晃的欣賞、對陳寶國的期待，記者也早溜號了！
《漢武大帝》一共58集，一直到將近一半的20多集，陳寶國演的漢武帝才出場
。這樣的戲劇結構與觀眾的心理期待也是很不相符的。劇名叫《漢武大帝》，可"먊~武大帝"卻千呼萬喚不出來，觀眾能不著急嗎？如果劇名叫《漢景帝與漢武帝》，
那一點問題也沒有。現在前20多集挂著漢武大帝的"頭"賣漢景帝與竇太后的"肉"，
你說觀眾能買賬嗎！
除了劇情推進慢、主角出場慢之外，人物表演節奏也慢吞吞的讓人受不了。大
量人物臺詞都是些不鹹不淡的敘述、交代，既沒有激烈的衝突意義，也沒有豐富的
潛在意義，味同嚼蠟，讓人犯困。
《漢武大帝》的問題主要出在編劇。中山大學一位元研究古代戲曲的教授對記
者說："這編劇不懂寫戲。"劇本不成熟，再好的導演、演員也是白搭。據說該劇原
有60多集，現在刪到了58集。記者以為，如果能砍到40集以內，《漢武大帝》也許
會好看得多。
3.爭議糾纏於細枝末節
相對於其一流的主創陣容和前所未有的資金投入，《漢武大帝》顯然沒有取得
預期的效果。《漢武大帝》的收視為何與其投入不成正比？這本是一個很值得研究
的問題。然而遺憾的是，圍繞這部文藝作品的爭議焦點居然不是文藝學而是史學！
也許由於這是一部近年熒屏難得一見的標明"根據司馬遷《史記》、班固《漢書
》改編"的歷史正劇，所以全國的史學家、史學專業學生甚至普通觀眾都參與了有關
漢朝服飾、化妝、語言等"細節"問題的討論：漢武帝不應是"漢武大帝"；漢朝婦女
化妝不應像日本人；明末清初的"天下興亡，匹夫有責"和晚唐的"推敲"一詞不應跑
到數千數百年前的漢朝；"大夫"、"大王"的"大"讀音不應是"dai(代)"，"會稽"的"
會"應該念"kuai"的四聲；漢文帝視察細柳營的故事不應安在他兒子景帝身上；太子
劉榮被廢時不應是少年郎；劇中的匈奴人不應沿用漢人的蔑稱自稱"匈奴"；臺灣演
員張世(田 扮演者)的"臺灣普通話"不合適；焦晃(景帝扮演者)一口大白話不像古
人……甚至連陳寶國的"劍眉上挑，一臉凝重"也莫名其妙地成了挑刺的物件；司馬
遷的鬍子更成了焦點--這不是吹毛求疵是什麼！難怪有人憤憤不平地說，岳不群揮
刀自宮後還會粘上假鬍子，人家司馬遷就不可能要個面子嗎？
4.文藝作品不應求全責備
前年央視的開年大戲《走向共和》也曾由於"為李鴻章、袁世凱翻案"而引起強
烈爭議。但《漢武大帝》不同，關於它的爭議與對歷史人物的塑造和評價基本無關
，而大都糾纏於細枝末節、雞毛蒜皮的細節上。其實，不論古裝現代，不論中國外
國，不論電影電視，哪部作品沒有"穿幫"？所以才說是"遺憾的藝術"嘛！一部歷史
劇剛開播不久，就有一個排的歷史學家興奮地跳出來，拿著放大鏡，這邊揪尾巴，
那邊扯辮子，不把這戲弄得灰頭土臉誓不罷休。如此求全責備，今後誰還敢拍正劇
？乾脆都去戲說得了！
據報道，上海老電影人沈寂就對《漢武大帝》持寬容和欣賞的態度。他認為，
小的錯誤無傷大雅，總體而言，《漢武大帝》不失為一部上乘的歷史劇。從漢景帝
到漢武帝的這段歷史本身就很複雜，可循的史料又極少。《漢武大帝》表現出的嚴
肅和認真，表明製作方是花了大力氣的。至於裏面的小錯誤，別說是表現兩千年前
的歷史劇，就是一些以上世紀三四十年代為背景的影視劇，照樣也會犯常識性錯誤。
復旦大學社會學系的胡守鈞教授，是少有的能看出《漢武大帝》價值的學者之
一。他說，歷史正劇最關鍵的是尊重基本歷史事實。現在有不少歷史劇以"戲說"為
掩護，對歷史胡編亂造，這是很要命的。而《漢武大帝》以歷史正劇形式出現，依
據《史記》和《漢書》來刻畫歷史人物，已經盡可能呈現出原汁原味的歷史風貌。
另一方面，眼下不少古裝劇都過分歌頌帝王，"封建皇權意識"成為歷史劇整體創作
的一大通病，但《漢武大帝》不僅塑造了漢武帝、漢景帝兩位帝王的形象，也生動
地刻畫了衛青、霍去病、李廣、張騫、司馬遷、蘇武等一批著名的歷史人物，在君
君、君臣、君民等關係上都有所涉及，總體上呈現了大漢帝國征戰四方、波瀾壯闊
的歷史場景。這是一大進步。
編輯：爾東
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