聯合副刊 《感覺結構》Lounge Bar裡的瓊瑤
《感覺結構》
Lounge Bar裡的瓊瑤
「三廳」是性壓抑年代愛的死去活來，
Lounge Bar是自體情慾年代酒精與藥物文化的欲死欲仙……
張小虹
甚麼是「三廳」與Lounge Bar的差別？
崛起於七０年代的瓊瑤愛情電影，向來以「三廳」為號召，客廳、餐廳加
上咖啡廳，既節省拍片出外景的成本，又可在台灣經濟起飛、由貧轉富的
年代，炫耀中上流階級的居住與消費品味。而近幾年才如雨後春筍般出現
在台灣的Lounge Bar，則是號稱最新潮最前衛的都會酒吧空間，有靠臥皆
宜的彩色鬆軟大沙發，有穿著最時髦的時尚人士流連。
基本上說來，「三廳」是健康的，除了展示階級倨傲與攀附幻想外，「三
廳」成功地提供了純情男女談情說愛的空間場景，兩情相悅在吃吃飯、喝
喝咖啡、牽牽小手，瓊瑤的唯美是不能隨便進房間、上賓館的。而Lounge
Bar裡的霧裡看花，重點不在愛情邂逅（雖然也難免發生），重點在大麻
或其他藥物所提供的迷離幻境。「三廳」是性壓抑年代愛的死去活來，L-
ounge Bar是自體情慾年代酒精與藥物文化的欲死欲仙。
懂得這些，我們才能懂得許茹芸在最新專輯《雲且留住》中，如何翻唱瓊
瑤愛情電影主題曲，製作人陳珊妮如何特調「芸式唱腔」的摩登風情，讓
三廳式愛情場景跨時空在Lounge Bar重新上演。「三廳」的劉派唱腔，被
Lounge Bar的弛放(Chill Out)、 沙發(Lounge)與緩拍(Downtempo) 所取
代，許茹芸給了我們電音A.I.世代的後愛情神話，飄忽流動的電子音色，
恍惚迷離，完全不食人間煙火。
昔日瓊瑤小說與電影被批判成逃避主義，主要是指為了愛情勇往直前，不
要麵包、不顧親情、不睬社會道德輿論壓力。但三廳電影的愛情主題曲卻
是在詞曲意境飄渺的同時，依然講究唱腔的字正腔圓、中氣十足。像一九
七五年由林青霞、秦漢主演的《在水一方》，同名主題曲由江蕾主唱。「
綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方」，「綠草萋萋，白霧迷離，
有位佳人，靠水而居」。瓊瑤的詞取自《詩經‧蒹葭篇》的古典意境，林
家慶的曲也情深款款，江蕾雖輕輕用鼻音帶出飄渺朦朧之感，不太有個性
，但所本的依舊是七０年代那種吐字清晰中氣十足的發聲方式。許茹芸翻
唱的〈在水一方〉，讓瓊瑤現代化的古典意境徹底「電音化」，唱腔輕柔
飄忽，由裡到外徹底掏空，如一縷香魂，沒有肉身。
三十年風水輪流轉，以前中氣不足、咬字不清哪裡可以當歌星，但在當今
電音世代去中心、去肉體的音樂風格中，絕對必須有氣無力，才能讓聲音
飄出身體，飛揚在九重天的迷幻異境裡，載浮載沉。聽許茹芸唱〈月朦朧
鳥朦朧〉，氣若游絲，脣舌鬆軟到咬不清字，「月朦朧，鳥朦朧，螢火照
夜空，山朦朧，夜朦朧，秋蟲在呢噥」，原本押ㄥ韻的鼻腔共鳴不見了，
只剩下如喘息的氣音，上氣不接下氣。這種有氣無力、徹底癱瘓的唱法，
讓我們真不敢相信當年這首歌乃是由帽子歌后鳳飛飛唱紅的，鳳飛飛那種
有點流氣加點匠氣的聲音，那種稠膩委婉的鼻腔發聲。昔日的〈月朦朧鳥
朦朧〉是現代主義愛情的雲裡霧裡，今日的〈月朦朧鳥朦朧〉是電子音樂
的新世紀冥想。
Lounge Bar是後現代改頭換面的鴉片榻，嗑藥天使不做愛也不談情說愛，
卻早已癱瘓在暗夜朦朧的沙發音樂中，飄飄欲仙。
【 2003-08-12/聯合報/E7版/聯合副刊 】
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看過的風雪輪迴著飛翔
愛過的人卻不斷成長
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◆ From: 210.85.23.13
※ 編輯: zuccazoe 來自: 210.85.23.13 (08/12 08:01)
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