《超音波周報》許茹芸 老歌 新音樂搭起友誼之橋
許茹芸 老歌 新音樂搭起友誼之橋
王祖壽
許茹芸新專輯定位在瓊瑤電影主題曲是聰明的，瓊瑤是夢幻小說
的代表，許茹芸是氣音主唱的代表，浪漫的訴求一拍即合。
但是，瓊瑤的電影盛行在70年代至80年代，而許茹芸是90年代的
歌手，相逢在 21 世紀生產的作品，不得不在「懷舊」與「現代
」的意識型態上拔河。
其實，這不是許茹芸第一次重唱瓊瑤的歌了。1996年，許茹芸曾
在瓊瑤電視劇主題曲裡唱過 1974 年的「一簾幽夢」，但彼時的
許茹芸在舊體制內，循的是舊曲原味路線，唱來中氣十足，與「
氣音」招牌判若兩人。
從許茹芸晚近的作品來看，她並無意在既有的框架下圖存，去年
專輯「芸開了」在女將如雲下贏得今年金曲獎入圍，許茹芸或許
不是最搶眼的，但她卻擅長以符合現代觀感的音樂型態，開創自
己的聲腔表現。
今次許茹芸重唱瓊瑤電影主題曲，請來陳珊妮製作、李雨寰編曲
，無意僅止於「老歌重唱」的態度是顯而易見的。這些 70 至80
年代創作的歌曲，原本都是一個 tone，陳珊妮打造成迷幻、
Bossa Nova、甚至圓舞曲的世界，展示新世紀音樂的多元性，使
這些老歌有了新的風貌。
在製作的強勢前提下，這張專輯的主角有時難免錯亂，編曲甚至
出現喧賓奪主，第一首「神話」就是如此，後段電子琴音彷彿要
跟「芸式氣音」競賽似的，對這張專輯而言，這樣的安排是幸，
也是不幸。
藉著新配樂，許茹芸拉近了新生代與老歌的距離，相對的，為懷
舊而來的歌迷卻覺得不習慣，這也是現代歌手演繹經典舊曲的難
題。當然，晚近以來，老歌新唱市場也有了區隔，聽眾各取所需
，做為新生代歌手，許茹芸以她的招牌音腔，為這些老歌與新音
樂搭起友誼的橋梁，仍是功不可沒。
在這張專輯裡，「雲且留住」、「秋歌」、「我怎能離開你」、
「庭院深深」都值得推荐。「雲且留住」這首歌選得好，好在曲
式正合芸式唱腔表現，「秋歌」的節拍與氣音彷如絕妙的搭配，
「我怎能離開你」三段式旋律的層次舖陳，「庭院深深」譜出了
歷來重唱者未見的模式，耳目一新。
今次選唱的瓊瑤電影主題曲，大多集中在 70 至 80 年代，劉文
正、蕭孋珠、羅吉鎮、李碧華...， 正因為他們已經不唱了，所
以特別珍貴。相對許多 60 年代的「群星會」歌手，不管能唱的
或不能唱的，都還勤於或勇於露面，反倒是比他們晚期的許多70
至80年代歌手銷聲匿跡，耐人尋味。
其中，許茹芸今次選唱「在水一方」的原唱人江蕾，更是令人懷
念。不論「煙雨斜陽」、「純純的愛」、「楓林小橋」、「初戀
的地方」，都令人想起江蕾，有如台灣歌壇的山口百惠，退出歌
壇從不露面，要耐住這份性子，樹立玉女歌手終極典範，真不容
易啊。
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