[翻譯] Tom訪問Natalie Portman

看板TWHiddleston作者a111156987 (燈泡)時間11年前 (2013/11/16 23:08)推噓17(17推 0噓 9→)

留言26則, 15人參與討論串1/1

Natalie Portman是英版跟澳版ELLE十一月號封面人物執筆訪問的正是湯湯 Tom Hiddleston interviewed Natalie Portman in ELLE UK November 2013 娜塔莉波曼的右鉤拳相當俐落。我會知道這個是因為，她在我們倆第一次在螢幕上同台時，朝我臉上賞了一拳。我在為ELLE雜誌訪問她的晚餐約會上提起這事，她馬上大笑。「等一下，我沒打偏嗎?我覺得好像其中一次我真的打到你了，而且太用力，然後另一次偏掉了?」<索爾II:黑暗世界> 的武術指導Ben Cooke，得在她抬起手肘前幫我們兩個都上一課。「娜塔莉，手肘再抬高一點，真的打下去沒關係，Tom很大隻，他受得住的。」我以前也在螢幕上被打過，動手的是在The Hollow Crown飾演亨利四世的傑瑞米艾朗，從此之後我就常被問誰打得比較大力。「我真的希望你說我比較大力!從下往上打的力道要大上許多，對吧?」娜塔莉說。平心而論，五次裡面有四次她盡責的打偏了，因為螢幕上出拳一切只關於角度，攝影機無法呈現畫面深度，所以演員們可以以幾吋之差打偏無妨。娜塔莉偏了相當的距離，因為她不想不小心打到我，這些都不是真槍實彈。但在四次打偏之後，她打中我下巴了，這次就是來真的，而且我很高興它就是電影成品中的那個版本。傑瑞米艾朗雖然只擦到邊，但他右手帶著兩枚華麗麗的戒指。值得一提的是，娜塔莉很愛笑，而且是很有感染力的那一種。在片場，她凸顯了演戲這個行為那種令人愉悅的荒謬。譬如說，2012年12月22日，當倫敦處於一片張燈結綵的歡騰中，而娜塔莉、克里斯和我卻正在一艘太空船上。這是<索爾II:黑暗世界>的場景之一，一艘巨大、灰暗的太空船，周圍圍著一片螢光綠幕。這幕戲中，Thor、Jane和Loki必須緊急前往某地，但當時劇組全帶著聖誕帽，一片過節氣氛讓這場戲變得有些奇怪，跟學期最後一天沒兩樣。但只要導演一喊「Action!」，我們的職責就是讓自己真心相信我們正在眾神之地-阿斯嘉之上的星球間進行追逐戰，然後當導演喊「Cut!」時，你就會看到三個成人，其中兩個穿著神的服飾，站在一艘壓克力太空船上，旁邊就是M25快速道路，而且這是聖誕節前三天。娜塔莉是第一個笑出來的，然後她把我們全都弄笑了。很多人喜歡將演戲這個行為分類，區分不同類型跟風格，但它唯一的真正根本是想像力。由大人來演孩子們的故事，當然，有時候是少了點彈性。如果你飾演的是一個坐在咖啡廳裡談論天氣的人，那想像力不需要跳躍太多，如果你飾演的是太空中的神，那就得大量運用想像力了，但基本目標是不變的，兩種情境都需要信念，而這就是為什麼娜塔莉如此專業。她就如<黑天鵝>中的Nina、<偷情>中的Alice、<美人心機>裡的Anne以及<雷神索爾>中的Jane一樣真實。當然，還有已經被重複提過無數次的，娜塔莉有著與生俱來的自然優雅和智慧。我第一次見到娜塔莉的那個晚上，我身上穿著伊麗莎白時代的服飾，跟未來的阿斯嘉服飾剛好相反，當時是在倫敦Donmar Warehouse的後台化妝間。那是2008年1月，我參與莎劇<奧賽羅>的演出，她則是來探望老朋友伊旺麥奎格，他們在<星際大戰III:西斯大帝的復仇>中合作過。2010年，我們再次見面是肯尼斯布萊納執導的<雷神索爾>，但我們並沒真的一起工作過，我們倆的角色Jane跟Loki並沒有對手戲，只有在開拍的六個月前，在導演家中進行初期排練時，我們的路徑短暫的交錯。當時是炎炎夏日，我跟克里斯，同時是螢幕上的兄弟與競爭對手，才剛被叫出去一起訓練。就在那個娜塔莉從前門走進來的非常時刻，我和克里斯才剛跑步回來，穿著(不小心)相當相襯的Nike運動服，氣喘吁吁且滿身大汗，窘態畢露。時間快轉到2013年8月，交通尖峰時間，這是我在洛杉磯碰過最糟糕的車陣。我在洛杉磯住過一年，以為自己對當地的距離有些概念，但離當地人的程度還有相當距離，而今天我完完全全的錯估情勢。我打算用兩小時從Santa Monica 到我在Hollywood跟娜塔莉會面的餐廳，但結果卻花了三個小時。有一部分是因為，為了逃離道路整修中的高速公路，我改「抄小路」(事實上當地人所謂「小路」就是你看到構成洛杉磯地圖的大道和大街)。但結果是憂傷地坐在車陣中三十分鐘，動彈不得。正當我預計到達時間不斷向後推的同時，娜塔莉優雅地回覆了我的email。最後，在南加州的夕陽落下許久之後，我終於駛進Hollywood Boulevard的商業區。娜塔莉已在Carousel等待許久，那是一間藏身於泰式按摩店、掛滿霓虹燈的美甲店和保險公司間，小而繁忙的中東餐廳。有點不好意思的，我進門時服務生們給了我一個英雄式的歡迎。但我還是沒看到娜塔莉，映入眼簾的只有熱烈進行中的結婚派對，滿是笑語和酒杯，兩張長桌橫越整個餐廳。但另外有三張隔離的雅座，她就在那裏，我希望她不要(再次)打我一拳。但老實說，是我活該，我不斷的為了作為一個糟糕無法守時的人類道歉，但她給我了一個大大的擁抱和溫暖的微笑。「你已經在車子裡坐了三個小時，而我只是坐在這滑了二十分鐘的手機而已。」她點了滿桌的菜，包括一碗麻醬和pitta麵包、兩大盤沙拉、數不清的節瓜甜椒醃小黃瓜配菜，以及一份給我的雞肉沙威瑪。我們喝了一大堆Arnold Palmer(冰茶加檸檬汽水)，然後在我們停止進食後，娜塔莉點了一杯薄荷茶，並且推薦我點亞美尼亞咖啡，它喝起來像是沒濾過的expresso。「裡面有泥土。」她笑笑地說。湯: 我應該會成為最糟訪問人。娜: 不，你不會，你要用什麼形式訪問? 湯: 我想我還是走正經路線比較好，所以我把妳的電影全部重看了一遍。娜: (大笑) 我的天，我為你得忍受這些感到抱歉。湯: 我挑了幾部我記得蠻喜歡的，我又看了一次<終極追殺令>，十四歲之後我就沒再看過了，差不多就是你演出那部片的年紀。娜: 我真的很喜歡那部片，導演盧貝松太神奇了。我記得當時的評論說「那個蘿莉塔樣子的早熟少女不應該被允許出現在螢幕上才對。」我當時還很小，這很有趣，讓我想到現在的孩子們，因為iPhone之類的普及，他們的生活被完整記錄，他們從小就一直觀看自己。我很好奇這對整個世代的影響是什麼，這的確影響了我，我對自己走路、談吐和樣貌都更為在意，因為我一直看到自己。湯: 我也看了<偷情>，這次觀賞比十年前第一次看來的有趣多了。娜: 嗯，在二十歲時看成年人以及種種糟糕情境是一件事，在三十歲你聽到更多搞砸了的男女關係，甚至你自己就經歷過。有一句台詞至今仍影響著我，我的角色說:「一切都是選擇罷了。」因為裘德洛的角色說他只是情不自禁(裘德洛的角色背叛娜塔莉的角色)，大家都這樣說，但這根本只是你自己的選擇。在這個瞬間就可以愛上與不愛的世界，這種觀點好像很浪漫，但這忽略了更深層的，關於了解、尊重和愛另一個人，然後只沉醉於當下的刺激與立即的親密感。湯: 有個合作過的導演跟我說過，作為一個演員「你的作品變成一個時空膠囊，如同你靈魂的紀錄片。」，人生中某些時候為了得到那樣的經驗，你會陷入角色之中，這是真的嗎? 娜: 我想很多藝術家，甚至包括導演，都有類似的想法想表達。我生涯中也是有段不能挑角色的時候，所以我不會將全部都當成有意義的。但電影有時的確影響了我的行為，為了瞭解角色的內心，我讓某些東西反映在我的真實生活裡。湯: 有幾次我也對Loki這角色做了一樣的事。娜: (笑) 你想毀滅世界嗎? 湯: 才不是! 你最享受跟哪個導演合作的過程? 娜: <偷情的>導演Mike Nichols遇過極少數沒有性別歧視的男人。你不會覺得他將你當成女人來對待，這對導演來說是很罕見的，他單純只是跟你心靈互動。你可以理解為什麼他會跟女性主義者Gloria Steinem交往，還有跟記者 Diane Sawyer結婚，她們都是非常出色且堅強的女性。Terrence Malick也很令人驚奇。他很特別，擅於傾聽且記憶力很好。你們碰過多少那種交談完後，等到下次會面，或許一個月後就把你說過的話忘光光的? 他拍片的方法也與眾不同。電影本身通常有著儀式般的程序，我的意思是，雖然每個場景感覺都不一樣，每個導演導戲的方式也不一樣，但說到底整體的架構跟方式還是殊途同歸。可是Malick就真的有他自己的方式拍片。湯: 你跟Malick合作過兩部片，一部是<聖杯騎士>，一部是未命名的新片。他是你產後第一位合作的導演嗎? 娜: 是的，他很有趣，他說「你明天不用來，我知道你比較想跟家人在一起。」我說:「但我想參與這部電影! 我是也想跟我的家人在一起，但請不要把我踢出這部電影。」湯: 當媽媽有讓你改變對工作的態度嗎? 娜: 有，演戲相較之下輕鬆多了。我喜歡當媽媽，但是當媽媽的工作量比當演員來得密集得多，去上班像是得到一天休假一樣。並不是說我想要有天可以不用當媽，我會有這種印象可能是來自於從前的家庭主婦，但事實是她們工作量比誰都大。湯:你會讓你的小孩演戲嗎? 娜: 我很感激我的父母讓我做我想做的事。當你年輕時，你的熱情是很純粹的，無關乎你應該做什麼，只關於你真正喜愛的。我很感激我的父母注意到我對戲劇的熱情，也鼓勵我去做，並且保護我，讓我免於遭遇這圈子年輕女性常碰到的負面影響。湯: 妳會說自己是個女性主義者嗎? 娜: 會，我希望每一種男人和每一種女人都有存在的可能。我希望不論男女都能作為全職父母或是全職工作者，或者兩者兼任也行。我也希望在兩性在關於性方面都能做自己想做的行為而不受指指點點。我希望他們都能夠被允許堅強與脆弱、快樂與悲傷，也就是作為一個人。好來塢常有的邏輯謬誤是，如果你講的是一個女性主義的故事，那個女人必定要酷炫強勢然後獲勝，但那不是女性主義，那是大男人主義。一部關於脆弱無助女子的電影也可以是女性主義電影，只要它呈現出一個人真正的樣子，能讓我們感同身受。湯: 性別歧視會讓妳生氣嗎? 娜: 會，但我想起那些我視為偶像的五零和六零年代女子，她們遭遇的是系統性的歧視，她們得努力一千倍來取得跟男人一樣的位置。在我這個世代以前的女人，要成為律師、醫生、政治家或社會運動者，要比現在付出的努力多上許多，要以無庸置疑的能力爭取才行。所以我試著不去抱怨，而是盡可能做好我的工作。但性別歧視的確存在於這行，就跟種族歧視和年齡歧視一樣。湯: 換個話題，你最喜歡的取景地點是哪裡? 娜: 我很喜歡柏林。馬德里也很令人驚奇，我拍哥雅畫作下的女孩時每天都去普拉多博物館。拍星際大戰時我漸漸喜歡上突尼西亞，第一次去時那裏非常非常的熱，但第二次去時我完全的愛上了北非。美國的Santa Fe我也很喜歡， <Jane Got a Gun>就是在那裏拍的。湯: 妳的騎術怎麼樣? 娜: 很好玩啊，雖然我有最強的替身-Cassidy Hice，她家三代都是特技演員，感謝她讓我看起來很酷。湯: 妳讓我想起了一個問題，但首先，根據眾人紀錄，我們知道克里斯熟背電影<Point Break>的所有台詞。我記得去年聖誕節在索爾II的片場，克里斯完整重演了一次給我看，這引起眾人對Patrick Swayer全能表現的討論，而講到他就就一定會講到熱舞十七，那時你整個跳起來說:「你們最好小心評論有關<熱舞十七>的一切，因為它塑造了我的靈魂!」娜: 時至今日，它仍是我看最多次的電影。「我揹了一顆西瓜。」湯: 妳怎麼認識Jennifer Grey的? 娜: 我們都會上猶太教堂，然後每次看到她我都會緊張到不行，我超像怪咖的! 她會禮貌性地向我看一眼，因為她知道我會衝過去找她。我真希望我在她身旁時能夠不那麼緊張，但我就是克服不了嘛! 湯: 妳們討論過<熱舞十七>嗎? 娜: 當然有啊! 我不能再講下去，不然我會哭出來。我喜歡的電影有很多，但沒有一部可以讓我這樣一看再看的。湯: 我對<魔鬼剋星Gohstbuster>也有一樣的感覺，最近我才剛在飛機上看過一次，它被放在「經典電影區」! 娜: 聽到<魔鬼剋星>被歸在經典區讓我覺得我老了，九零年代的衣服現在被稱為復古，娃娃裝第一次流行時我還蠻常穿的。湯: 最後，妳喜歡揍我臉的感覺嗎? 娜: 我的天，那感覺超棒的好不好! -- 掃圖請上Tumblr挖，感謝 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 180.216.2.127

推

heii

11/16 23:10, , 1^F

11/16 23:10, 1^F

推

NANJO1569

11/16 23:36, , 2^F

11/16 23:36, 2^F

推

JuliaHsiao

11/16 23:41, , 3^F

11/16 23:41, 3^F