[雜談] 只有……「蘇打綠」才會翻唱

看板Sodagreen (蘇打綠)作者Eeliote680 (音樂散步)時間13年前 (2013/01/30 13:42)推噓12(12推 0噓 31→)

留言43則, 5人參與討論串1/1

(聯合報2013.01.29) 誰還在乎鄧麗君？/平路 ------------------ 今年，鄧麗君六十歲。過世多年後，機場商店醒目擺著鄧麗君精選金曲，她成為聯繫著兩岸感情乃至整個華人世界感情的人物。符號意義上，她死了，隨著人們擷取所需。在台灣在大陸，一齣血濃於水的團圓劇裡，有趣地是，兩岸在她身上找到相反的意涵。在台灣，從「梅花」到「中華民國頌」，愛國敬軍，她始終代表某種相對簡單的國族感情。打開各種大百科，跳進眼裡的總是「愛國歌手」、「永遠的軍中情人」。大陸人喜歡她，卻與以上一套大論述恰巧相反，慵懶的小資情調讓人背離那一度不允許個人情感的中國。小鄧歌聲中有對溫婉情性的渴望，恰似歌詞中喜與樂的小城生活，似真似幻，流露對集權社會的厭棄。幸抑或不幸？聲名愈大盛，她的真實人生愈被空洞化。其實鄧麗君後期，外在的形象與她自己選擇的人生走向產生極大的落差，不只落差，甚至是衝突。眾人為她訂製好的曲譜中，當時她種種顯現自我的舉動，包括異國年輕男人陪伴在側，都屬於尷尬的不協調音。反過來看，為什麼鄧麗君遠走異鄉，還愈走愈遠，也因為乖巧走紅的藝界人生，給了及早被定型的她一條極窄的路。嗲氣的定調，被視為女性溫婉的原型，那是鄧麗君生前的框限。由於這框限，外界看童星出身的她，總用看待女性最傳統的方式。相對於鳳迷於鳳飛飛，或者台灣人對江蕙、香港人對梅艷芳的理解，以及後輩女歌手林憶蓮張惠妹等的寬廣多姿，鄧麗君歌曲中值得注意的階段性，包括裝飾音的隱沒、她創意的自主介入等，始終沒有被充分討論。將她的真實人生展開，才發現聲音中更豐富的層次，例如她唱「我只在乎你」含著情人曠缺，卻也有「是否遇到另一人」的自問自答（具現代感，「蘇打綠」才會翻唱）。尤其美空雲雀那首「川流不息」，當年鄧麗君詮釋下，人生行路的意境盡在其中，那是追尋不遂亦不放棄的奮進。少了小調的甜美，像她最後一張專輯，動人尤在音質的清明如水。而她確實愈來愈淡泊，譬如在香港赤柱家居，常是對著電視，一個人吃飯。她有意避開家人，也避開周圍的壓力。可惜這一切戛然而止，我們猜不出，遠離繁華後，鄧麗君的歌聲能不能走出條新路？在濕氣重的異地，有些胖有些老，最後的身邊伴侶保羅封口後，她人生存著許多待解的謎團。我們大可揣測，鄧麗君種種不肯媚俗的努力，事關娃娃音的甜膩怎麼轉型，也事關她在歲月獨行中尋找自我。其實，與擅會的、熟悉的、別人加的窠臼決絕說「不」，那是每位藝術創作者的生命挑戰。其中險阻逢生，成敗只有一線！告別舊日之我，頭也不回逆著走，她仍在攀爬與別人期待不一樣的藝術高峰。無奈的是鄧麗君沒有活下來，針對她音樂中的線索，後世也未出現完整而新意的詮釋。至今提起，無論「你怎麼說」的幽怨嬌嗔、「何日君再來」的情衷自抑、「路邊野花不要採」的嗲聲叮嚀，小調旋律裡，男人的存在被極大化，一曲又一曲，重彈對女性內心世界最傳統的錯認！要不以簡化的國族情感框限她，要不以失真的性別角色虛構她，時代變了，對鄧麗君的認識若沒有進境，那麼，盛名與真實的她無關，覆著青天白日旗的棺木裡，是隻釘在繡花架上的死蝴蝶。 ----------------------------- 平路是個有自省力又沒有火氣的文化評論者貼這篇文章一方面是文化圈裡肯定蘇打綠的又一例一方面也是難得見到這樣體貼入微的宏觀論述帶人們細看像鄧麗君這樣的華語樂壇裡的階段性精神總錦標每個與慣性和惰性相抗的音樂人或生命工程的開創者都在不斷告別舊日之我掌聲雖然可愛太多的掌聲卻淪為窠臼只有真正的勇者才敢背轉身去也許不被了解所以更加可敬也更加可哀 --

→

03/16 14:16,

03/16 14:16

推 e:跟打粉比年紀會想哭！我還是學生啊只是最後一學期而已QQ 03/16 14:29 推 p:我從大一才開始不無知，感謝蘇打綠是我青春的一部份XD 03/16 18:58 推 li:我從大三才開始推遲(到千年)來的青春:)) 03/16 19:20 推 el:君不見還有扶著年過半百的媳婦準備進演唱會場的奶奶呢由衷感謝蘇03/16 19:23

→

03/16 19:24,

03/16 19:24

-- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 36.237.228.236

推

arl616

01/30 23:05, , 1^F

01/30 23:05, 1^F

推

stanley103

01/31 11:15, , 2^F

01/31 11:15, 2^F

不客氣好文同看一樂也 ※ 編輯: Eeliote680 來自: 36.237.225.95 (01/31 18:45)

推