2004-2005冬春季華語唱片推薦

看板Sandee (陳珊妮)作者pda2001時間20年前 (2005/06/03 00:31)推噓0(0推 0噓 0→)

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2004-2005冬春季華語唱片推薦文：Mojave來源：TOM專稿陶哲《太平盛世》★★★★ 當陶哲把《太平盛世》當作自己一個新階段的三步曲之首並且起了一個宏大標題時，人們無疑更加大了對這張專輯的期望，但事實上《太平盛世》並沒有像起先人們想像中那樣有一個完整的主題和更多對社會現實生活的關注，或者涉及更多有力度的西洋流行樂風格。在這方面甚至上張專輯《黑色柳丁》都要走得更遠一些。當然這個問題並不會決定性的影響《太平盛世》的整體品質，而最讓人遺憾的則是那首多少代表了陶哲對這個「太平盛世」反諷式洞察力的「鬼」在大陸發行版本中被刪除掉了，這首玩票新金屬的作品和後面的「Sula與Lampa的寓言」一起搭建了這張專輯少有的搖滾氣質，而另一首也很出色的「孫子兵法」更直接的見證了陶哲對找個太平盛世的觀感。真正在《太平盛世》中發揮重要作用的反倒是那些帶有陶哲印記的抒情歌，這方面的作品絕對不會讓人失望。儘管陶哲所認定的「四件樂器標準簡約編配手法」更多的是在表達自己的某種願望而並非真正適合所有作品，但是在這張專輯的很多情歌裡陶哲確實簡潔而精確的把握住了漂亮的旋律和編曲，「Catherine」和那首有點「小鎮姑娘」味道的「無緣」都是專輯裡最簡練乾脆也最好聽的曲子，而對於涉及中國傳統戲曲題材的R&B作品「 Susan說」，陶哲顯然比他的同行們思路更清醒的把握住了題材。至於老老實實的大情歌「就是愛你」和「愛我還是他」，即便文案裡過度的詮釋出多少社會意義，那歌曲本身所能承載的也不會MV表達的更多。《太平盛世》既不高於人們長久以來對陶哲的期望，也不低於某些媒體評論所表達的失望。這是一個頭腦始終很清醒的傢伙，即使在搞一堆不痛不癢小情歌的時候，他仍然知道自己要做什麼，該做什麼，會做什麼。如果你感到有點失望，那只是因為你覺得叫這個名字的人可以做的更好。崔健《給你一點顏色》★★★★ 在這個加速變化的時代沒有一門學問和藝術能全面的把握住這個世界，更何況一種流行文化。社會剛開始融解時那股帶著點悲愴的新鮮勁兒不能為音樂帶來更多的東西，所以崔健老早就超越了人們對搖滾樂的理解而回歸到音樂本身並且抓住節奏這個要素大作文章。假如這張專輯還讓歌迷接受不了的話，那應該不再是風格問題。就算當初大家對節奏和說唱不感興趣，那麼現在連滿大街嘻哈打扮的問題少年和周杰倫的問題發音都成了時尚，即便說崔健的東西再根源一些再實驗一點也不應該成為人們接受它的主要障礙。有人說這張專輯是對早期一些作品的回歸。如果這個說法成立的話，那一方面是指專輯雖然對碎拍舞曲和氛圍電音有了更多大膽的實驗，卻也包括了像「紅先生」，「舞過38線」以及「迷失的季節」那樣比較搖滾或者帶有過去演唱風格的情歌。更重要的則是崔健放慢了吐字的速度，並且願意表達更多的想法講述更多的問題：成長，網絡，城鄉隔閡，在這些方面他依舊表現出十足的幽默感和敏銳的洞察力，而實際上崔健仍然顯示出一種構建整體概念的努力，「紅代表心靈、黃代表身體（或愛情）、藍代表智慧」這個觀念統領了專輯中多數作品的內容並且涵蓋了所有談及的話題。穿插在一個講述成長心路歷程的「小城故事V21」的三段中的「藍色骨頭」，「紅先生」，「網絡處男」，「農村保衛城市」都是他對這個觀念所涉及的不同具體問題的理解，其間又有民間音樂的採樣和方言Hip-Hop 的嘗試等有趣也有啟發意義的手法。即使專輯的內容已如此擁擠，它仍然不能滿足一些人的願望，原因就在於他們還在渴求一種簡簡單單就能引起共鳴的東西，一位青年文化先驅理應成為他們的期待。但這個模稜兩可的世界早已跟那些有標準答案的問題格格不入，崔健調侃了一些問題卻不可能給出答案。如果人們仍然對不可能的事情進行期待，那麼心理落差就永遠存在。拜金小姐《拜金小姐2005》★★★★ 對於台灣女唱作人陳珊妮來說，與「人山人海」錄音師李端嫻組成這個「拜金小姐」與她自己的個人作品差別甚大，「拜金小姐」前後兩張作品展現了她們對於復古流行樂的愛好，尤其是他們對於80年代流行樂黃金年代的偏愛在這張新作中嶄露無餘，幾乎所有作品都在從合成器流行曲，新浪潮，80年代搖滾和House舞曲裡汲取營養。同時陳珊妮寫出的漂亮旋律又與「可樂王」戲仿古詩韻味的解構性歌詞結合在一起，在這麼一種懷舊式的情境之下顯得異常華麗而且詭異。羅大佑《美麗島》★★★★ 即使那個屬於人文思想的白銀時代都已經遙遠的沒有人好意思再去回憶，即使他當年的歌迷都老的連懷舊小情調都所剩無幾，但羅大佑仍然不服老的竭力表達著自己對這個時代的思考，假如他不是羅大佑，那麼某些尖銳而且口無遮攔的歌詞只會讓人感到莫名和尷尬，但是這個老頭除了有駕馭旋律的固有本領之外，還有著返老還童般對於新世代搖滾樂的興趣，因此你會在這張頗為流暢動聽的專輯裡既發現「伴侶」，「舞女」之類的民謠裡發現羅大佑遠在80年代熟悉的身影，也能在「美麗島」等多數作品中發現電氣搖滾，印度音樂，電子，爵士和說唱的融合印記而並無牽強之感。如果不是為了挑戰自己在音樂本身的極限，那麼他一定是覺得年輕人也有必要聽到他的聲音。許巍《每一刻都是嶄新的》★★★☆ 只能說這是一個與羅大佑相反的案例，他最大的優點除了能夠編織愈加漂亮動人的旋律之外，還在於能夠勇敢誠實的面對自己早已不動盪困惑的生活，同時也為自己也為聽者寫下「純真」「旅行」如許溫馨暖人的感悟平凡生活的精美作品，音樂本身的光滑和歌詞詩性的減弱是同時發生的事情，只是「秋海」顯露出一點額外的想像力，而吉他手李延亮編曲的「溫暖的季節」讓人回想起許巍早期的銳氣，但表達的內容早已不是當年的迷惑。如果要苛刻的評判它，那麼這張專輯什麼都不缺，只缺一點點野心，一個男人不管有多老，都需要一點野性，何況許巍還年輕，總還需要一些音樂本身的冒險或者觀念上新的開始。戴佩妮《愛瘋了》★★★☆ 說這張專輯整體上在向爵士靠攏是不準確的，戴佩妮畢竟不是JoniMicheal，她還沒有老練到玩轉民謠爵士和VocalJazz的地步，相反她還有足夠的年輕去為民謠流行和民謠搖滾找一些別的表達途徑，因此整張專輯嘗試以鋼琴代替吉他為主導，於是作品少了一些爽朗的搖滾味道卻也多了一些細膩感情表達的細節。除了「好好的過」和器樂版的「玩瘋了」比較純粹的玩了一把爵士之外，其他作品就算帶有融合特徵的「It’sAlright」也在創作和演唱上保持著民謠的特色。吳克群《吳克群》★★★ 在一片泛泛的情歌聲中，吳克群終於給抒情歌帶來一些新鮮的花樣，他在同名曲「吳克群」以及最後一首「先生你哪位」中極盡搞笑之能事，一邊模仿阿杜、周華健、李宗盛、費玉清的聲音唱情歌，一邊把自己打扮成「吳克群小朋友」，除了這兩首比較突出的曲子之外，其他作品倒也差不多如文案所言算是英式搖滾和流行情歌的融合，只是因為缺少了如此靈光閃現的趣味而相對顯得平淡一些。當然融入重型音樂元素的「斗陣俱樂部」在談論一些社會生活人際關係的話題的同時也為吳克群摘掉了偶像奶油小生的形象，這樣他在下次會有更多的機會去放手做一張整體上更加出色的專輯。林志炫《熟情歌》★★★ 林志炫出色的聲音和不俗的唱功保證了一張沒有「單身情歌」那樣大紅單曲的專輯也能維持相當的水準，「成熟男人的情歌」這個概念對於那些一路聽「優客李林」過來的歌迷們來說恰好合適，不管頗有流行感的「熟男情歌」還是林志炫擅長的鋼琴情歌「說不出的告別」所表達的情緒都更符合那些奔30歲而去的男人而非更年輕的小孩子們。另一方面，林志炫也嘗試著用他清亮的嗓音去演繹爵士，這種少見的結合給人感覺怪異卻也顯得有趣，同樣效果的還有「消失的年代」所嘗試的NewAge+電子流行的效果。王力宏《心中的日月》★★★ 王力宏從來不缺少對於美式流行音樂的把握，他在上張專輯就曾玩出一些比較地道的東西，只不過這次他的野心更大或者說這個專輯的主題更加完整而專一，在結合R&B，Hip-Hop ，2-Step，爵士與中國古樂作曲法以及中樂音色的過程中，這張專輯也產生了諸如「心中的日月」，「竹林深處」等一些頗有趣而且入耳的作品，而「過來」和改編民歌的「在那遙遠的地方」雖然在細節上足夠精緻考究，但其間某些牽強的環節已然無法掩飾連接中西音樂時所遇到的困惑。當然這並非某個音樂人能一勞永逸解決的問題，「chinked-out(中國風嘻哈)」只是一個企劃概念和一個玩樂遊戲，王力宏做的足夠認真也還算好聽，對於沒什麼嚴格要求的普通歌迷來說這已足夠。陳琳《13131》★★★ 雖然陳琳在許多方面的條件都並非演繹這類受英式搖滾影響的時髦流行樂的最佳選擇，但堅持多年走這條路線也終究能取得了像《13131》這樣不錯的答卷，它在大眾很容易接受的範疇內給一些尚屬新鮮的流行樂風格如Downtempo，電氣搖滾，瘋克等留下了空間。儘管過於時髦的東西會顯得流於表面，但整張專輯的確帶來了不少旋律流暢悅耳的作品，在「13131」和「我還是挑我的」這類主打歌之外也有「雨夜」之類頗有流行性的曲子，恰能作為都市大眾的休閒音樂選擇。阿桑《寂寞在歌唱》★★★ 悲傷這種詞彙在如今時髦的流行樂裡面顯得已經過於古典，也許正因為如此這張專輯聽起來才顯得別具一格：城市民謠和民謠搖滾的搭配，簡單卻又恰當的編曲，再加上阿桑在嗓音運用上比前作更加自然，都讓整張作品增色不少。而唱片公司顯然在S.H.E的選歌中屢次嘗到了甜頭，所以《寂寞在歌唱》裡又選取了幾首旋律比較好聽但一點沒爛大街的英文歌加以改編，Enigma的「MoonlightFlower」成了主打歌「寂寞在歌唱」，另一首相當好聽的「瘋了」則是改編自TearsForFears的經典「MadWorld」。轉貼自http://fm974.tom.com/1079/1289/2005531-54272.html ※ 編輯: pda2001 來自: 202.132.164.70 (06/03 00:33)