楊臣剛阻擊刀郎 古巨基單挑楊千嬅
楊臣剛阻擊刀郎 古巨基單挑楊千嬅
南方都市報2005-04-0609:24:43
超越流行第五屆華語音樂傳媒大獎
網絡歌曲迎戰刀郎
《2002年的第一場雪》是去年上半年最火的歌曲，《老鼠愛大米》則是從下半年開始
逐漸火爆，逐漸替代了前一首歌。在本次傳媒大獎中，這兩首歌曲一起入圍了年度國語歌
曲，兩首內地去年最具人氣的歌曲、兩匹黑馬，誰能勝出？跟他們一起入圍這一獎項的是
周杰倫、林俊傑、飛兒等精心製作出來的歌曲，是粗糙的人氣歌曲獲勝，還是唱片工業的
能力再度被證明。如果《2002年的第一場雪》或者《老鼠愛大米》獲勝，那麼他們備受非
議的音樂功底，終於可以得到證明。
跟他們情況類似的是，古巨基的《愛與誠》與楊千嬅的《大城小事》同時入圍了年度
粵語歌曲，在香港的各大頒獎禮上就一路正面衝撞，到了傳媒大獎，除了會在這個獎爭奪
，兩位同屬一個公司的歌手還將在我最喜愛的歌曲、最受歡迎卡拉OK歌曲兩個獎項正面衝
突，誰能勝出？這些都成了本次傳媒大獎的懸念。
另外的樂壇黑馬網絡歌手，同樣獲得了本次大獎的認可，並專門為他們增設了一個獎
項：最佳網絡歌曲。唐磊、楊臣剛、香香、東來東往等火爆一時的網絡歌手，都出現在了
名單上。其中，楊臣剛的《老鼠愛大米》最為矚目，不僅在這一部分有提名，還同時入圍
了我最喜愛的歌曲、最受歡迎卡拉OK歌曲以及大獎年度國語歌曲。
幕後班底百花齊放
今年的作詞、作曲、製作等幕後獎項中，林夕、雷頌德、李雨寰等熟悉的面孔繼續出
現。黃耀明帶領的人山人海團隊，也有多項入圍。在最佳編曲、最佳錄音、最佳製作等技
術獎項中，都出現了人山人海成員的名字。不過，也有不少新晉創作人入圍這部分的獎項
。
憑著《吳克群》鹹魚翻生的吳克群，調侃諸多的天王歌曲《吳克群》，拿到了最佳作
詞的提名。同樣是調侃，CMCB的《誰動了我的炸醬麵》也入圍了最佳作詞。而幫張敬軒打
造《AM PM》的新晉音樂人常石磊，也入圍了最佳編曲和最佳製作人。龍寬九段除了獲得
新人獎提名之外，也在鼓勵幕後的獎項中，拿到了3個提名：最佳製作人、最佳編曲、最
佳錄音。
本報記者 曾歲春
■ 最佳作詞人提名
林夕 (《新聞女郎》)
MC仁／陳少琪／陳奐仁
(《香港地》)
黃俊郎 (《止戰之殤》)
吳克群 (《吳克群》)
CMCB (《誰動了我的炸醬麵》)
點評：2004年度華語樂壇的詞作呈多元化發展，內容指向越來越廣。一直佔據主流位
置的情歌均以直白表露為主(如刀郎的《衝動的懲罰》、網絡歌曲《老鼠愛大米》等)，琅
琅上口的歌詞幫助了歌曲的傳唱，但犧牲了文學性和可讀性，非情歌部分卻大放異彩，貢
獻了不少精彩作品。如本屆提名的五首歌詞，陳少琪、MC仁和陳奐仁聯手打造的《香港地
》盡訴港人心聲，實屬難能可貴，林夕的《新聞女郎》將年度世界大事有機濃縮成電視裡
的新聞報導，切入視角獨特而合理；黃俊郎《止戰之殤》直指戰爭創痛，掀起悲傷無限；
吳克群的《吳克群》和CMCB的《誰動了我的炸醬麵》展示了兩地年輕人生活裡真實的一面
，時代感極強。 ■晴朗
■ 最佳作曲人提名
雷頌德 (《小城大事》)
F.I.R (《我們的愛》)
陳珊妮 (《情歌》)
周杰倫 (《七里香》)
刀郎 (《2002年的第一場雪》)
點評：從理論上講，十二平均律的音符們可以有花樣繁多的排列組合，再加上節奏、
速度以及和聲進行的調節，應該可以做到每首旋律構建的迥然不同。
雷頌德的《小城大事》無疑是典型港式流行曲的代表，流暢順滑的和聲進行之上飄浮
著隨波逐流的旋律，雖不驚喜卻勝在合情合理；周杰倫《七里香》則開始洋溢了一些英倫
氣質，雖不再張狂卻多了幾分內斂的睿智；陳珊妮《情歌》則瀰漫著TORI AMOS情節，不
是一首可以隨便卡拉的作品，卻成就了她侵入人心的感動。
F.I.R《我們的愛》是朝氣蓬勃和爆發力的揮灑，副歌寫得非常具有張力，有潮水湧
來的力量。刀郎《2002年的第一場雪》最有意思的地方，是流行音匯的幾句拼湊，居然成
就經典，乃是以無招勝有招的典範！ ■黑楠
■ 最佳編曲人提名
李端嫻 (《畫出彩虹》)
Terence (《Teo Lydia》)
李雨寰 (《風景好》)
常石磊 (《BLESSING》)
虞洋／田鵬 (《夜裡》)
點評：編曲如做嫁衣，人靠衣裝，曲靠編幫。
李端嫻《畫出彩虹》的音色用得很乾淨，極好地烘托了黃耀明的人聲，雖動態稍顯不
足，但並不厚重的聲部設計使整首作品顯得輕靈風雅，也算獨具一格；Terence Teo《
Lydia》運用絃樂四重奏與打擊LOOP的骨架設計，氣質獨特，雖各聲部銜接應該可以再講
究些，好在概念勝過技巧。
以李雨寰的能力，《風景好》並非展現他細膩的一面，填充式的拉丁堆砌，熱鬧，但
不驚艷；常石磊《BLESSING》，作品絕對完美，年輕的編曲已經可以把四聲部絃樂寫到八
面玲瓏，唯一忽視的是，在對大絃樂大合唱進行渲染時，對人聲穿透力的估計不足，所以
有些「人聲中不能承受之重」；虞洋／田鵬《夜裡》只有兩個字：驚喜！電子時尚的外衣
巧妙穿在身上卻不虛偽，反倒顯得真誠，一首可以稱做是創作的編曲，難得一見。 ■
黑楠
■ 最佳演唱會提名
許冠傑 繼續微笑演唱會
達明一派 為人民服務演唱會
陳慧琳 紙醉金迷演唱會
劉德華 VISION TOUR2004
劉 歡 歡歌2004演唱會
點評：本屆最佳演唱會有三大硬指標：商業(包括場次、人數與票房)、品質(包括舞
美製作、音響、晚會創意等)、口碑(媒體與公眾評價)。
許冠傑「繼續微笑演唱會」是香港懷舊潮流的產物，也是對八十年代經典音樂的一次
致敬，44場，1億多元的票房，無可爭議成為年度演唱會之冠。達明一派的復出也是年度
的熱門話題，這個演唱會亮點頗多，恐龍化石的舞台造型，制服誘惑的服裝概念，包括對
顧嘉輝等經典粵語流行曲的致敬，都顯示出達明一派這一殿堂級組合對音樂的誠意。陳慧
琳「紫醉金迷」演唱會是一次流光溢彩的舞台盛宴，它代表豪華與夢想的極致，其現場效
果令人歎為觀止。唯一入圍「最佳演唱會」的內地藝人是劉歡，這也反映出內地演唱會製
作與創意的平庸，劉歡憑借其超凡的實力，結合懷舊與時代的元素，為內地演唱會正名，
希望未來內地湧現出更多不輸於港台的頂級演唱會！ ■游威
■ 年度國語專輯提名
《美麗島》 (羅大佑)
《七里香》 (周杰倫)
《後來我們都哭了》 (陳珊妮)
《F.I.R飛兒樂團》 (F.I.R)
《2002年的第一場雪》 (刀郎)
點評：刀郎的「2002年的第一場雪」以其在內地令人瞠目結舌的擴散勢態獲取了「年
度國語專輯」提名，就算周杰倫的「七里香」也無法在內地與其商業成就相抗衡。但刀郎
作品在音樂本身上引起的爭議以及它在華語文化圈其他地區的無甚作為使其並不具備壓倒
對手的優勢。除此之外，其他四張專輯倒是在創作和製作水平上沒有太多可以挑剔的地方
，尤其是陳珊妮的《後來我們都哭了》一方面延續了以往作品在旋律和演唱上的美感，另
一方面也在詩意的歌詞方面創造了情歌寫作的一個另類頂點，並且游刃有餘地駕御了抒情
歌、另類搖滾和電子樂等多重風格。 ■賀愉
■ 年度國語歌曲提名
《七里香》 (周杰倫)
《Lydia》 (F.I.R)
《江南》 (林俊傑)
《2002年的第一場雪》 (刀郎)
《老鼠愛大米》 (楊臣剛／香香)
點評：刀郎的《2002年的第一場雪》有其他作品不可比擬的銷量和流傳廣度；林俊傑
的《江南》則成為內地K歌首選曲目；網絡歌曲《老鼠愛大米》也入圍年度國語專輯反映
了這一新潮流的強大影響力。但這三首曲子最大的問題在於它們在整個華語文化區的流傳
度並非像它們在內地那樣強悍。這樣看來，周杰倫的新作《七里香》和最走紅樂隊F.I.R
的「Lydia」才是最有資格問鼎「年度國語歌曲」的作品。雖然周杰倫的新作只是在原地
踏步，但作品的水平，流行潛質以及他個人的偶像魅力讓《七里香》基本延續了以往的輝
煌，F.I.R的強勢走紅則顯示了流行搖滾樂在主流領域的成功運作。 ■賀愉
■ 最佳網絡歌曲提名
這是最好的音樂 這是最壞的音樂
網絡歌曲的音樂素養一向為唱片業人士所詬病，一方面是因為這批歌手在唱功和創作
上水準平平，尤其是在編曲製作水平上頗為粗陋；另一方面，一些試圖以網絡為載體的音
樂人的作品在泥沙俱下的網絡音樂潮流中無法顯現實力，而最走紅的卻往往是眾多以模仿
，K歌和編造上口小調為樂趣的作品。這次入圍作品的整體水準反映了這一現象，新事物
的出現從來都不一定會讓事情變得更好，而且隨時有可能像流行的傳染病一樣導致退步，
放大了低端文化階層的真實狀態，並通過媒體的複製使整個領域庸俗化。
楊臣剛／香香 《老鼠愛大米》
陳道斌／李道函 《回家的路經過巴格達》
唐磊 《丁香花》
葡桃 《愚樂圈》
東來東往 《別說你的眼淚我無所謂》
點評：從流傳性來講，「老鼠愛大米」是當之無愧的年度最走紅網絡歌曲，儘管它和
刀郎早期作品的素養如出一轍，卻奇跡般地穿透十幾歲網民的範疇而流傳到了大城市廣泛
的市民階層甚至某些接受高等教育的階層。
「丁香花」和「回家的路經過巴格達」準確地反映出了早期校園民謠的創作風格，但
卻沖淡了其僅有的啟蒙時代人文氣息。「東來東往」的作品則在唱功上高出一籌，這是一
種類似於齊秦的相對個體化的傳統抒情歌曲，除了細節問題外它達到了這一類作品應有的
水準。
最尖銳最有趣味性的網絡音樂應該屬於說唱樂一類，葡桃的「愚樂圈」在對娛樂界荒
誕現象的熱嘲冷諷中表現了獨立真實而且有現實批判性的個人品格。 ■賀愉
■ 年度粵語專輯提名
《Life is like a dream》 (張學友)
《明日之歌》 (黃耀明)
《遊樂2》 (林一峰)
《Please steal this album》 (陳冠希)
《大雄》 (古巨基)
點評：創造出一個成功的「整體概念」成為本次入選「年度粵語專輯」的作品的一個
主要特色，古巨基的《大雄》繼上張專輯的遊戲情結之後，此次又鎖定了卡通而作為專輯
的整體概念。林一峰《遊樂2》以旅行音樂的主題延續了《遊樂1》的民謠流行樂走向；黃
耀明的《明日之歌》也有一個明確的懷舊主題。
而陳冠希在《Please steal this album》裡幾乎完全擺脫了一個偶像的作風，這
是一次關鍵而且相當成功的轉型。
張學友的《Life is like a dream》雖然缺少恰當的宣傳氣勢，但卻堪稱去年最
優秀的粵語流行專輯。 ■賀愉
■ 年度粵語歌曲提名
《小城大事》 (楊千嬅)
《世上只有》 (容祖兒)
《愛與誠》 (古巨基)
《美中不足》 (許志安／葉德嫻)
《香港地》 (陳冠希)
點評：粵語歌曲的最精妙處在於「情懷」兩字，用這個標準去衡量2004年度的粵語歌
曲，不難發現一些驚喜。楊千嬅《小城大事》絕對是年度最震撼心靈的粵語佳作，「吻下
來豁出去這吻別似覆水」很有蕩氣迴腸的感覺。容祖兒《世上只有》一反慘情歌的路線，
唱出對母愛的敬仰，古巨基《愛與誠》「做隻貓做隻狗不做情人」堪稱年度金句，也反映
出香港人在經濟低迷環境下矛盾的內心。許志安和葉德嫻的實力組合唱出雙角戀的甘苦，
是首慢熱的佳作。陳冠希《香港地》是首非常香港本土勵志情懷的歌，鼓勵香港人奮發自
強，這樣的作品已經久違多年了！ ■游威
■ 最佳封套提名
陳冠希《Please steal this album》 (設計：英皇唱片)
封面上不出現歌手頭像，這預示了陳冠希在專輯中想要擺脫偶像歌手頭銜的多元化嘗
試，除此之外還有八位插畫大師為大碟設計了八款獨立概念的封套。
古巨基《大雄》 (設計：百代唱片)
CD封面乍看毫無出眾之處，但因為專輯每首歌都有一個與漫畫相關的主題，因此類似
於電影海報的封面也是一個新鮮的創意。
2R《2R United》 (設計：環球唱片)
2R封面的多重制服造型配合了專輯內幾首主打歌的角色造型概念。
陳珊妮《後來我們都哭了》 (設計：林小乙 出品：五四三音樂站)
陳珊妮的平面設計則跟專輯某些曲子MV所體現的殺手和血腥概念吻合，華麗復古的哥
特服飾加上鮮血玫瑰呈現出一種詭異而驚悸的效果。
幸福大街《小龍房間的魚》 (設計：萬目，出品：新愛樂)
整套圖片統一呈現黑與深紅的陰沉色調，照片中的匕首和截去了面部表情的女性身體
，都簡潔有力地描繪出暴力和溫存之間的分裂體驗，暗示著音樂本身的乖戾本質。
■賀愉
■ 最佳製作人提名
人山人海 (《明日之歌》)
陳建寧／謝文德 (《F.I.R飛兒樂團》)
陳珊妮 (《後來我們都哭了》)
龍寬九段 (《我聽這種音樂的時候最愛你》)
張敬軒／常石磊／楊震 (《AM PM》)
點評：製作人如電影導演，唱片整體優劣成敗在於製作人之手。
人山人海是製作人的國際質量證書，所以當《明日之歌》中規中矩出爐，合格已經不
是對他們的唯一要求；陳建寧／謝文德打造了最有衝擊力的F.I.R飛兒樂團，整張唱片氣
質獨特，作品選擇一流，編曲的整體概念新穎獨到，而且富於想像力，可圈可點。陳珊妮
是製作人中品位上佳的一位。這張《後來我們都哭了》非常耐聽，如果真的講創意和突破
，是為範本。不可否認，我聽龍寬九段的《我聽這種音樂的時候最愛你》的時候，最愛龍
寬九段。他們讓我感覺到的電子，也可以是溫暖陽光、機靈古怪、充滿生機…這與所謂「
麻樂」、「HIGH曲」不可同日而語；張敬軒／常石磊／楊震《AM PM》歌手、編曲、錄音
師組成的製作人組合，讓人羨慕，意味著製作環節裡的大部分流程，已經無須憂心。所憂
的乃是整張唱片所需的靈魂體現，是否會有所削弱。 ■黑楠
■ 最佳錄音提名
人山人海 (《明日之歌》)
顏仲坤／陳文駿／李端嫻 (《後來我們都哭了》)
周俊偉 (《還有別的辦法嗎》)
胃在燒／劉禹／李軍 (《我聽這種音樂的時候最愛你》)
楊震、蔡亞敏、岑德衛、宋嘉恆 (《AM PM》)
點評：就聲場空間設計而言，人山人海並不刻意去拓寬，加深，索然而不無味，偏重
對人聲貼近的氣息感受以及各聲部的理性梳理，營造乾淨的迷離。《後來我們都哭了》則
更加突出人聲的感性色彩，對樂器的收音很冷靜，刻意控制了樂器的空間擴散。
周俊偉《還有別的辦法嗎》終歸還是沒有別的辦法，於是中規中矩、四平八穩也不失
為一種穩妥的選擇。《我聽這種音樂的時候最愛你》是一般的電子專輯，除了人聲和少量
樂器外，錄音遠遠沒有混音重要。楊震《AM PM》傳統器樂如鋼琴、絃樂及合唱、人聲的
收音非常準確，可以成為流行樂唱片的範本。 ■黑楠
■ 最佳企劃提名
環球唱片 2004品牌推廣(刀郎新疆簽約／環球復黑王／左麟右刀／10週年飛越經典
演唱會)
百代唱片 古巨基大雄動漫行銷
京文 百年中國唱片
黃燎原／王磊 賀蘭山搖滾音樂節
太合麥田 三里屯音樂情人節合輯
點評：企劃成功的兩大標準，一個是概念，一個是執行。環球唱片在2004年度再起風
雲，從刀郎新疆簽約的事件行銷，到「復黑王系列」緊跟懷舊潮流的唱片企劃，到譚詠麟
＋刀郎的創意性組合，直到年底總結性的10週年演唱會，其企劃思路完全是主題性、系統
性的，也讓環球這個經典品牌有了更大的飛躍。
京文推出「百年中國唱片」系列，企劃完整，可惜傳播層面上虎頭蛇尾，未能達到預
期的效果，令人遺憾。
樂評人黃燎原和王磊共同策劃的「中國搖滾光輝道路－賀蘭山搖滾音樂人節」創造了
十多萬人現場參與的鼎盛場面，也給低迷的中國搖滾一個新的刺激，其原創精神值得嘉許
。 ■游威
■ 最佳發燒專輯提名
《香巴拉並不遙遠》(雨果)
《水路／阿淘的歌》(上揚)
《原點／古璇3》 (柏菲)
《天邊／布仁巴雅爾》(普羅藝術)
《何訓田——波羅密多》(中唱)
點評：《香巴拉並不遙遠》這張專輯是一向致力於民族音樂的雨果唱片專門赴雲南的
製作，製作人兼錄音室九入雲南，錄音效果非常突出。經過JVC的XRCD24的處理後，效果
更佳。《原點》是古璇在柏菲的第三張專輯，製作更上一層樓。
《天邊》的製作投入比一般的製作要大，從內蒙把製作需要的歌手、演奏者請到北京
進行錄製。整個專輯的製作從包裝、策劃、文案、錄音等方面都達到國內一流的水平。《
水路》記載著台灣民間歌者阿陶的音樂經歷，演唱質樸，有很強的鄉土感，錄音是在台灣
的上揚錄音棚裡製作，人聲通透，結像栩栩如生。
《波羅密多》是上海作曲家何訓田為杭州的雷鋒塔的重修專門而作。上海中唱使用了
他們最好的錄音設備與人員，音樂的動態強烈、場面恢弘、音場寬闊、定位準確。 ■
趙毅敏
轉貼自http://www.nanfangdaily.com.cn/southnews/dd/dsb/B06/200504060581.asp
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