[非同步影評]青春的苦澀與醇靜－－關於《藍色 …
【非同步影評】 青春的苦澀與醇靜－－關於《藍色大門》 文．曹玉玲
暌違七年，台灣中生代導演易智言，終於在1996年《寂寞芳心俱樂部》銀幕處女作後，
推出了他的第二部作品《藍色大門》，在累積了多年拍攝廣告片的經驗後，易智言成功
地擺脫了《寂》片的生澀不自然，《藍色大門》無論是在運鏡、編導、或影片的敘事節
奏都明顯流暢成熟許多，沈潛六年的低迴醞釀，成績令人刮目相看。
青春校園電影類型在八○年代初曾經以林清介執導的一系列作品引領風潮，九○年代台
灣電影探討青少年題材者其實已偏離校園，反倒朝社會邊緣化、蹺家逃課的犯罪青少年
為人物重心（如《青少年哪吒》、《少年也，安啦》），倒是近一年來電視青春偶像劇
大行其道，熟悉的校園場景、清純學生制服、悠閒騎腳踏車等視覺「icon」才又為人們
所熟悉。
《藍色大門》其實很有當紅偶像劇的架式，唯美的畫面、俊美的男女主角、苦澀的戀情
，發生在校園內的友誼／情愛糾葛等，似乎一處理不好，就十分容易落入電視偶像劇的
俗爛窠臼。好在，《藍色大門》清新的氣質遠遠將偶像劇的搧情拋諸腦後，雖然劇情人
物簡單，但卻韻味十足，更益發顯露易智言的導演功力。
《藍》片在平易中流露真情、如淡淡潮水，雖無波濤洶湧，卻在淺潮浪花中激盪出年輕
的苦澀與醇靜。
從第一部片就關注同性戀議題，易智言是除了蔡明亮外少數台灣中生代導演特別對同志
題材感興趣的。或許同志議題在21世紀看來早已不在禁忌壓抑，女同志問題也不是頭一
遭被探討（《美麗在唱歌》、《海角天涯》、電視劇《逆女》），但《藍色大門》不刻
意將同志議題「邊緣化」、不渲染女主角同性戀傾向的「悲情」，反倒將重心擺在其
conform（服從）v.s. resist（抵抗）主流異性戀社會的內心掙扎，片中最後桂綸鎂與
陳柏霖跨越了愛情和友誼的界限，產生一種更憐惜彼此的珍貴感情，影片到此已卓然超
越了二元分立的異性v.s.同性、愛情v.s友情傳統界限了。
兩位男女主角的優異表現無疑為本片添色不少，陳柏霖天真爛漫的笑容彷如午後燦爛的
一抹陽光、桂綸鎂更將憂鬱孤僻的孟克柔一角詮釋地恰如其分，成為全片的靈魂焦點。
本片唯一美中不足的地方是「藍色」（同時象徵「憂鬱」和「自由）和「大門」（象徵
人生「臨界點」或「轉捩處」）的母題意象表現不足，雖然全片在最後出現了一座藍色
大門，但是在銀幕上停留的時間過於短暫，容易流於片刻腦海影像，是本片稍顯薄弱之
處。
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