[轉帖]告別巨星年代--時代，向流星妥協

看板Leslie (張國榮)作者jcyl (窮...)時間21年前 (2004/01/15 16:04)推噓2(2推 0噓 0→)

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2004年01月09日12:35:46　解放日報--新聞晨報　有人說，梅豔芳和張國榮的離開意味著一個巨星時代的終結。再沒人能夠呼喚起人們心中的感懷和共鳴了。　　而對於這個終結，有人以“不需要一個人來統領全體人的口味”的姿態與巨星時代揮手作別。更多的人在傷感和緬懷的同時，在心頭留下一個問號：為什麼巨星時代匆匆謝幕，讓今天的我們如此寂寞？　　　陶海：DJ 　　現在的歌迷不再容易被打動　　我覺得是受眾整體接受程度不同了，當年的歌迷們都是一張白紙，更容易被打動，而現在“流行”這個詞已被用濫了。況且，上一代藝術家為推廣流行音樂做了不懈的努力，從許冠傑、徐小鳳開始，他們改變了中國以前只有歌舞廳意義上的流行歌曲的狀況。而現在的受眾對流行文化的認知和要求已不可同日而語，在一片花花綠綠的紙上，你很難再塗寫上什麼東西。　　再者，從作品本身分析，那個時代的歌手是歷經磨練才有出頭之日，在大浪淘沙後存留的當然是精英，唱功自是不用說，在人生閱歷上也相當豐富，所以那一輩的歌手，唱了很多探討人生的歌曲，比如張國榮、許冠傑的《沈默是金》、比如陳百強的《一生何求》，他們對人生有獨特的感悟，能夠打動眾生，不分老幼，一些當時40多歲的人雖不會主動去聽他們的歌，但一但聽到也不會排斥。巨星必須是婦孺皆知、老少鹹宜的。現在一些年輕的歌手不用經過個人的長期打拼，被星探發現後包裝得好就能紅起來。他們的歌不可能有人生感悟，怎麼能夠感動稍微高端一點的受眾？再者，現在這些歌手有多少有自己的成名曲的？沒有。Twins 有嗎？S． H． E．有嗎？甚至謝霆鋒有嗎？我可以說，他的《因為愛所以愛》都不算他的成名作。現在都是為了做專輯才有歌曲，而以前的歌手必須先有歌曲，才能成為歌星。　　當然，另一個原因即娛樂業內部的急功近利，現在唱片公司及明星經紀公司太看重市場和效益了，他們哪里等得及一個歌手慢慢成長。他們一看到那些追星族能叫能鬧，就以為他們就是市場了，於是訴求都面向他們，以至於把最有消費能力的一個族群———“年輕白領”層給自動放棄了，年齡再大一點的更不用提。這一市場其實潛力很大，一個明證就是這兩年上海演唱會市場，出票最好、票價最高的就是 “費玉清、蔡琴演唱會”。而面向這一層次的唱片市場幾乎是廢棄了，現在的歌手全是沖著“小朋友”的口味度身定做的。整體觀眾年齡層可以說是被唱片業自己拉了下來，讓年長的受眾只有懷舊的份兒。其實，所謂“小朋友”口味也是被異化了，據我所知其實大多數受過教育的青少年還是有判別能力的，他們不一定就只喜歡那些沒有內涵的東西，所以說，不能只跟著一小撮“小朋友”的口味進行市場定位，流行的主流方向應該是加以引導的。　　小柯：內地著名音樂人　　浮躁的明星成不了巨星　　明星必須與眾不同，巨星就更不用說了。現在這個時代很難產生巨星，但還是有可能的，關鍵要給他們時間。現在我們看不慣這個藝人那個藝人，比如有些女的剃光頭大家就受不了，要知道，當年B eatles 一開始也被人看不慣，熬了很久才被認可。不過，明星是否能夠屹立不倒，還是要看他的藝術能不能真正地打動人。　　其實，謝霆鋒、周傑倫也在努力尋求與眾不同，而且若干年後他們也許會成為新時代的巨星。明星是有時代感的，現在那些小孩們二、三十年後也會像我們現在看待張國榮、梅豔芳一樣看待他們。　　近十幾年來樂壇始終未能出現新的天王巨星，最主要的原因還是多數藝人都心浮氣躁，急功近利。要知道，企圖當巨星的人肯定成不了巨星，這和明星夢不同，明星夢是每個藝人都該有的，關鍵是不能只想著出名，關鍵要真的熱愛藝術、熱愛這個行當，投入地工作。我跟身邊一些製作公司、經紀公司談過，他們似乎全在想如何儘快讓旗下藝人一夜成名，這讓人憂慮。　　歌迷：30歲，張先生，律師　　我只要懷舊就夠了　　現代人的口味多元化，不需要一個巨星來統領我們的口味。小一點的有新時代的口味，大一點的可能就比較懷舊一點。　　現在，產生不了羅大佑、崔健那樣的歌手，我想是因為現在的歌星沒有生活閱歷，我們從他們的歌裏獲取不了什麼。他們唱的不外是小朋友們的你情我愛，這些我們早已經歷。不能批評他們不好，時代不同了，所以他們的成長不再有磨難了，非要他們裝深沉，玩內涵，也很矯情。這也正常，市場需要分流。不再有適合我們需要的歌手和歌曲了？那我就去聽老歌了，那些歌我聽一輩子都不厭，懷舊也挺好。　　只是突然就老了，挺傷感。巨星嘛，很難再出現了，但周傑倫可能是這個時代未來的巨星，我不會主動去聽他們的歌，但我並不排斥。　　陳戈：北京普淶明星文化經紀有限公司董事長、原為崔健經紀人　　巨星要有偉大的內心　　別急，巨星還是會有的。每個年代都會有巨星產生，巨星不是誰創造的，而是在不自覺中產生的。這些年沒有巨星產生，主要因為從業人員老化了、落伍了，沒有把好市場的脈，而他們恰恰是把持娛樂界的人物。誰來打破這個局面是個問題，整個機制的調整也需要時間。　　巨星最後成為巨星，必須有非常偉大的內心，要經過歷練，要有智慧。包裝沒有什麼不對，包裝只是技術，是走向巨星的法門，是必須的，張國榮、梅豔芳們當初也有這一步。就像練武功，包裝和宣傳就是每天站樁。港臺的明星們競爭很激烈，一不努力就會被淘汰，所以不要說他們不努力，只是時代不同了，努力的方式不同，現在有成熟的經紀公司和經紀人幫助他們。最後能不能成為巨星就看個人的修煉和造化了。但他們相對還是落後了，沒能與時俱進，沒能更新思路。　　如果遇見一個有潛力的天才，我們經紀公司也是願意等他慢慢成長和積累。問題是現在不是經紀公司等不及，而是藝人自己太浮躁，等不及。（記者袁媛）　　下一個巨星年代，除了等待，只有等待　　有人說，張國榮、梅豔芳的死，標誌著一個“巨星年代”的終結。　　這話對不對，關鍵要看你怎麼定義所謂的“巨星”。　　個人認為：所謂的巨星不僅要發亮，而且要持續閃光。雖然未必一定要像劉天王那樣好比燈塔一閃就是20多年，但是起碼不能像如今的“F4”那樣稍縱即逝: 很快成了一朵小浪花。　　如果說，只要能“亮”就是“巨星”，那麼現在的“TWINS ”或者“B OYS ”等在香港的照明度就算是張國榮、梅豔芳在世，恐怕都未必能企及（莫說是年輕人，就是中年人，喜歡他們的也不在少數）。　　但如果說所謂的明星不僅要包括“亮度”，還要包括“持久度”。那麼我說：梅豔芳死後的2004 年，我還看不出新的巨星誕生的徵兆。　　這不是瞎說。張國榮死後的某天，我在電視前重溫了他生前的一場演唱會。他出場的當口，穿蘇格蘭裙子，往凳子上一坐，平地裏就有一種君臨天下的風範— ——不是我搞個人崇拜，隨便你去挑一個年輕歌手，讓他開演唱會時到臺上坐一下，保證現出猴相。　　或許有人要說，魯迅說過:就算是詩人:生下來第一聲啼哭也未必是詩歌，由此推斷，張國榮和梅豔芳也不是剛出道就是巨星的。說不定過個10年8年再回頭看，謝霆鋒已經是“謝天王”，而T WINS 已經是“奧斯卡影后”了呢？　　我說，這種可能性很小。　　首先是大環境。應該說，過去那個年代所謂巨星，很多是一次次摔打才媳婦熬成婆的。而如今的娛樂圈講究立竿見影，很少有培養的耐性。過去，張國榮唱歌被別人噓，周潤發被稱為“票房毒藥”，換了如今，哪還有出頭的機會。亮度不夠了，不是換電池，而是乾脆將手電筒扔了……雖說如今香港的明星制已經衰落，但是越衰落就反而越要依靠明星。所以即便古天樂和鄭伊健2003 年的電影又多又臭，但兩人還不得不疲於奔命。歌壇也是一樣，像周傑倫這樣稍稍有點才氣的，油就飛速地被榨幹。　　其次是小環境。說到底“持久度”這種東西是要依靠能源的。通俗地說，就是肚子裏的貨色。好比周潤發，進電視圈前幾乎什麼體力活都幹過；成龍剛發達時，母親還在幫人家洗碗……這幫人如今成為了香港明星的中堅，按照高爾基的邏輯來說，他們進過社會大學，書沒讀多少，人間冷暖卻都已經看遍。就好像梅豔芳開口一唱就是“或有天她都可叫座，她也許有天不再餓，夏與秋與歌飄過，過了不知已過……” 滿肚子全是教材啊。　　回頭再看我們如今的小明星，還沒有學會唱歌就可以在紅館開個唱，還沒有學會演電影就已經部部是主角，還沒有明星氣質，明星脾氣已十足。像謝霆鋒那樣16 歲就直接從家庭的溫室跨進娛樂圈這個暖房，中間能接觸多少人情世故？加上三班倒、連軸轉，幾乎沒有時間充電，上臺演戲又能夠有多少經驗可供提煉？　　所以我說，“一個巨星年代的終結”，它的真實含義是：目前的娛樂圈已經越來越浮躁，永恆發光的巨星，將被越來越多前仆後繼的“流星”取代。　　當然，從商業的角度來說，這種“流星制度”也未必有什麼不好，起碼效率要高很多———唯一遺憾的是，在未來，我們恐怕再也遇不到像張國榮或者梅豔芳這樣的一類人：你可以說他們是藝人，也可以尊稱他們是藝術家。（記者李建中） -- Scully: We can get out of here... Mulder: Even if we could, what's waiting for us? More loneliness! Then 365 more shopping days until more loneliness!! THE X FILES / 6x08 HOW THE GHOST STOLE XMAS -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.228.82.244