[轉載]王力宏對自己又愛又恨：我要用音樂反擊 …
印象中王力宏是從小生活優越的孩子，乖巧聽話，學業優秀，我形容他是成長於象牙塔中
的，但是這次攜新專輯《心中的日月》來北京，在接受記者獨家專訪的時候，他敞開心扉
，訴說自己在成長過程中的掙扎，創作音樂時的痛苦，他說：有時候我會愛自己，有時候
會恨自己，有時候充滿自卑，或者充滿挫折感……但無論音樂路上遇到怎樣的挫折，他心
裏都有堅定的信念跟理想，要讓全世界都對中國人的流行音樂刮目相看。
從《龍的傳人》找到自己風格
記：你這個龍加上高音譜號的飾品很好看啊，配合新專輯嗎？
王：不，去年演唱會時設計的。
記：啊，想起來了，你演唱會的舞臺就是這個樣子，誰設計的？
王：我自己的概念，然後找人做出來。我好像從《龍的傳人》開始，越來越找到我做音樂
的風格了。
記：偏重中國的、民族的東西？
王：對，還有就是它們跟嘻哈的結合。我覺得這個飾品也是蠻嘻哈，而且也有“龍的傳人
”的感覺。
記：（掂了一下這個飾品）哇，很沈啊。
王：是啊，開始戴上它跳舞轉身的時候，它常常飛出去，打到自己就很痛，有時候打得手
流血。現在習慣了，轉身的時候我就用手捂著它。
用音樂反擊對黃種人的歧視
記：聽說新專輯是你有史以來概念最完整的專輯？
王：我學過很多不同音樂種類，這是我創作的優點，也是缺點，有時候會把很多很多東西
放一起，一首古典的、一首爵士的、又一首嘻哈的……太極端，我希望試著讓自己有一個
初步的概念，讓自己照著這個概念去做專輯。
記：ｃｈｉｎｋｅｄ－ｏｕｔ這個詞，究竟什麽意思？
王：嘻哈有好多派系，有流氓式、華麗式等等，我就想創造一個叫做“ｃｈｉｎｋｅｄ－
ｏｕｔ”的，比較有華人的色彩。ｃｈｉｎｋ這個詞本身是白人攻擊黃種人時的稱呼，有
種族歧視的意味。我從小在紐約長大，經常聽到的，他們也有這樣說過我。我發現，這裏
的人大多不知道，因為他沒有這方面的問題，如果到了國外被人家罵也不知道，我
不希望大家是無知的，不希望大家不瞭解在世界上對黃種人還存在這樣的認知。我們做音
樂的人也要加油，讓全世界更多的人聽到國語歌，通過我們的音樂，認識我們的文化，基
於這樣的出發點，我認為要做這樣的音樂，融入很多地方特點。
記：會不會有人覺得你拿一個白人對華人侮辱性的字眼來做音樂的名稱，不是很合適，因
此對你有負面的反應？
王：一定有負面的反應。但是我想要做的是重新擁有這個字，讓它變成我們新曲風的力量
。在美國對黑人也有種族歧視，他們就用“黑鬼”這個詞罵黑人，但是大約15年前，開始
有饒舌音樂、嘻哈文化，黑人自己就拼命把這個詞寫在他們的饒舌音樂裏面，到現在變成
只有黑人可以用這個詞，只有黑人用得到位，變成他們音樂的個性力量。我希望這個力量
我們也可以用，讓同樣一個現象再發生，讓我們重新擁有這個詞，給它一個正面的定義。
記：那我理解就是說，要把別人侮辱我們的東西變成我們的力量，然後去反擊別人。
王：對，可以這麼說。另外一個很重要的就是，這種風格，本來就是華人來詮釋才能夠很
到位，在國際上面我們要能夠競爭，得到應得的音樂位置，中國人在很多方面已經這麼發
達和出色，我們的流行音樂也希望可以做得數一數二的，讓全世界都聽到，所以要多一點
自己的文化特色、聽覺身份，讓人一聽就知道這是哪里來的音樂。
記：是不是因為從小在國外長大的緣故，讓你對這種所謂身份認同的感受比較深一點？
王：對，而且如果純粹從音樂角度來看，有這麼多題材和音樂元素可以加在嘻哈音樂裏面
，也是一個很新鮮的聽覺，讓大家耳目一新。我希望音樂可以一直進化、創新，做一些與
眾不同的東西。
采風體會到簡單自然的學問
記：講講前陣子采風的經歷吧。
王：我去了雲南的大理、麗江、昆明、西雙版納、香格里拉，還有西藏、新疆等，這些地
方有很多少數民族音樂很特殊，所以我要去收音、錄音，大概有3個星期時間。
記：3個星期走那麼多地方，很辛苦啊！
王：對啊。其實準備了大概有半年，工程浩大，但是很好玩，全程都用ＤＶ拍下來，可以
做一些資料的東西。
記：那你拍的這些東西可以剪成一個音樂紀錄片什麼的。
王：也有這個打算，想出一個ＶＣＤ。本來沒想到畫面會那麼精彩、豐富，但後來超出了
我的想象，就像在國家地理頻道看到的紀錄片。
記：對那些少數民族的音樂你最大的感受是什麼？
王：最直接的反應就是，以前在大學念的民族音樂課程是感受不到的，這些歌和音樂是完
全融入到他們生活裏的，而不是我們在舞臺上那種表演的感覺，他們做飯有做飯的歌，打
獵有打獵的歌，蓋房子也一起唱歌，那是他們生活的一部分，他們也不會想我剛才唱的有
沒有破音等等，你會覺得他們特別自然，回歸到音樂的本質，這是值得我們學習的地方，
很單純、簡單。像我從小呆在音樂學院，很多理論、技巧，但這種最單純自然的東西反而
是一個學問。
華人歌手都是我的同事們
記：你覺得你在歌壇上最大的競爭對手是誰？如果從同期發片的來說，應該是陶吉吉吧？
王：這不是真正的競爭對手，我覺得我競爭的是要把華人的音樂更加國際化，那競爭對手
應該是國外的音樂人，反而覺得華人歌手都是我的同事們，不應該分散力量，我們都是自
己人。
記：那你比較欣賞的同時期歌手有誰？
王：周傑倫、順子，我都很欣賞。
記：如果合作的話，你希望能和誰合作？
王：希望跟王菲還有順子合作。
記：我覺得順子和你背景比較像，但不一樣的就是，你給人感覺是在象牙塔裏長大的，環
境很好，而她好像很流浪的感覺？
王：她是很流浪的感覺，但是我覺得音樂人就是要很流浪，很吉卜賽的感覺，我覺得我也
是吉卜賽，這10年到處流浪，把行李當做家。這種感覺我也蠻喜歡，無拘無束。
寫不出歌的時候很折磨
記：你好像是被照顧得很好的孩子？
王：其實我的環境也不是很優越，小時候也要打工，送過報紙等等。其實如果說成長的背
景或者說自己私下的掙扎，每個人都有。我經常有掙扎，做音樂的時候非常明顯。我覺得
我是一個創作人，我的靈魂就是每天起來如何面對自己，就像照鏡子，有時候我會愛自己
，有時候會恨自己，有時候充滿自卑，或者充滿挫折感……很少會覺得：啊，我寫的歌真
好。我覺得一個誠實面對的創作的人，都會有這樣的問題。
記：老覺得自己做得還不夠好？
王：如果你跟別的創作人比的話，你永遠發現自己有不夠的地方。像20世紀最偉大的創作
人施特文斯基，他聽到山伯克的音樂比他更現代，就很自卑，一邊聽一邊哭，覺得自己的
東西不夠好。
記：但是可能有人會面對覺得自己不夠好的狀態，可能會更多做相反的自我心理暗示：我
做的東西很牛。
王：也有可能，但是創作10年來我一直在挑戰自己，希望超越自我，也不希望重復過去做
過的，我不會在《唯一》很受歡迎之後，又寫一個類似《唯一》的歌。
記：那你有沒有創作瓶頸？
王：創作瓶頸就像股市，有高有低，但要看一年當中的走勢，可能有一兩個星期是瓶頸，
那個是一定的，絕對有寫不出歌的時候，那種時候很痛苦，很折磨。只能在心裏有一個信
仰：我知道我這樣寫真的不夠好……
記：但是自己相信這個狀況會過去。
王：對。
信報記者唐崢／文張越／攝
(from:hom2usic station)
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~隱士墨客 用一節一枝一梢一葉一筆一劃
揮毫將高風亮節人生態度全都寫下
提捺之間已做了文人雅士沉默的表達~
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