[轉錄]《海雲台》開啟韓災難片篇章【大雷!!】
※ [本文轉錄自 KoreaDrama 看板]
作者: loh (loh) 看板: KoreaDrama
標題: [地雷] 尹宰均專訪：《海雲台》開啟韓災難片篇章
時間: Sun Aug 2 13:52:01 2009
時光網訊 韓影近年的低谷及在各大電影節表現的低迷眾人皆知，不過韓國影人一直
沒有放棄在新題材和技術上的探索。22日上映的韓國首部災難片《海雲台》首周末以140萬
人次奪得票房冠軍，火爆程度超過《變2》和《哈6》，並將在本周蟬聯冠軍。該片投入
140億韓元，其中一半用於CG技術，雖號稱請到曾打造《明天過後》、《怒海爭鋒》的技術
團隊，但好萊塢方面提供的只是水景CG數據來源，具體工作是在40歲的張成浩領導下的
韓方200多名員工完成的。這一次韓國人又能自豪地說，在CG技術方面他們走在亞洲的前沿
。
在韓國“大片”這個概念起於1999年姜帝圭執的《生死諜變》，此後以康佑碩的
《公共之敵》、《實尾島》為代表的緊張激烈的動作片層出不窮。翻開韓國型大片新一頁
的依然是姜帝圭，2004年的戰爭大片《太極旗飄揚》開啟了千萬票房人次時代。之後
奉俊昊的《怪物》證明了怪獸電影在韓國商業成功的可能性，而沈炯來的《龍之戰》雖是
一部爛片，但在技術上無疑是是大大滿足了韓國人的名族自尊心。而尹宰均的《海雲台》
則拉開了災難電影的篇章。比起影片內容完成度得到的合格評價相比，該片在題材上的
創新、技術上的革新對韓國電影前進的意義更加重大。
據發行方CJ娛樂28日消息，《海雲台》8月底將在中國內地以較大規模上映，由中影
集團發行，屆時主創河智苑、薛景求、李民基等人也有望來華宣傳。
這次比《一番街奇跡》好評更多。
也不一直是這樣。（笑）雖然有自信但在上映前還是有出現了很多負面報道。
聽說大多數都是關於CG方面的。
謊言很傷人。如果是看了後作出的評價還能接受，但是看都沒看哪有那樣的評論
就出來了。“不是災難電影，而是電影災難”，“你這個海嘯喜劇電影導演，今後不許
再拍了”。除了用心之外我沒有別的罪過。
我更想問的不是CG而是影片的故事。《海雲台》與《一番街奇跡》有著相似設定，
但表現出了因緣的奇妙感。
起先對災難片形式下展現什麼樣的主題猶豫不決。後來偶然看到了皮千德先生的文章
，“人生因因緣和誤會而美麗”，深受觸動。我也遇到過好的因緣和壞的因緣。但在自然
災害面前不論小“誤會”還是“惡緣”都失去了意義。不要樹敵而是善良地生活。即使是
恨之入骨的人也要進行拯救。事實上電影故事開始前放上了皮千德先生的這篇文章，後來
才剪去了。
影片震撼的是細節，譬如海鷗栽在車窗上死去以及廣安大橋上掉落集裝箱的場面。
要和好萊塢比規模不容易，唯一能靠的是創意。廣安大橋以及變壓器事故的那幾場戲
雖沒花很多錢，但費很大力氣。我們要的是一次都沒有被人使用過德創意。巨大集裝箱
像導彈一樣落下就是其中之一。事實上還計劃了水衝進地下鐵的鏡頭，但《先知》出來了
，我們才放棄了。
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海嘯過後的二次災難在片中很關鍵。
對。變壓器在雨季裡引發觸電事故的例子現實中有很多。
還有水族館的戲，水族館裡的鯊魚逃了出來。
實際上拍了熙美（姜藝媛飾）的一個朋友為了去洗手間在水裡摸索，結果被鯊魚吃了
。但是由於太好笑而刪掉了，還有聚集到建築物樓頂的人轉眼被大浪卷走的場面，因為
一樣的理由剪掉了。還有更喜劇的場面，為了保持緊張感而犧牲掉了，但會放在之後的
DVD當中。
從集裝箱的場景能看出影片的分工。
我負責故事，其它方面各自有專家。電影不是我一人而是大家齊心合力的方式
拍出來的。CG場面有張成浩代表，美國拍攝時還有漢斯-尤利格。所謂“director”，
指引方向的人為導演。其他導演怎樣我不知道，但我的做法是讓每個人負責自己的強項。
http://img1.mtime.com/CMS/News/2009/31/2009731104010.42847780.jpg
雖然有很多人相助，但從喜劇片導演到災難片導演的轉變還是令人畏懼的。
從喜劇片導演到災難片導演挑戰在大也比不上從一名職員成為一名導演。10年前
我還就只是一個平凡的拿薪水的職員。電影也是人來拍的，只要敢於向職位最低的stuff
請教，沒有什麼辦不成的。
試圖通過一部《海雲台》來展現整個釜山是很大的野心。
我是釜山農村的孩子 ，這是一種回歸本能（笑）。從開始拍電影起我就夢想著
拍以釜山為背景的影片。這方面很羨慕郭景澤導演（《朋友》、《愛情》等片都發生在
釜山）。影片題目曾經很有多想法，《big wave》、《大波島》等等。但現在我絕對不
願意再換。海外發行還是叫這個名字。希望這部影片能夠讓海雲台成為世界的海雲台。
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釜山社稷棒球場拍攝的畫面能感受到你的決心。
這個場面的拍攝花費了我兩倍以上的功夫。過去因為就讀的中學就在球場的附近，
當時從第7局的下半場開始就可以免費進場了，於是三年間我看了不少比賽，對當時的
社稷棒球場熟悉的人恐怕很難找，而剛好自己也很懷念那時的氛圍。最近因為本壘打的
亂鬥劇而廣為人知，事實上，如果是釜山人的話，對這樣的事情是見怪不怪了。片裡
展現的醜態很詼諧，如果看的人是樂天球迷的話，就更會捧腹大笑。
電影中也有突出釜山男人魅力的部分。特別是李民基飾演的興石是片中最有戲劇魅力
的人物，他的死亡令人意外之餘沒有過剩的煽情處理，乾脆利落反而令人眼前一亮。
也許從女性觀眾的角度，更希望興石能夠活下來。但從我想表達的視點來看，
我設置了他死亡的結局，原本這個畫面更加長，更加煽情，經過我們的商量還是刪掉了，
因為他死亡的本身就已經是震撼。
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導演的風格好像變了不少，前作《頭師父一體》和《色即是空》中強烈的胡鬧
也沒有了。
孩子出生後，我的想法變化了很多。30歲出頭時的自己，常常不會考慮太多，固執地
認為“自己與別人不同又能怎麼樣？”，認為那樣也是人生的一部分，於是不太思前想後
就大鬧天宮般瘋狂地用喜劇的形式表達憤怒、開心或者難過的情緒。現在的我則會思考，
更想知道為什麼世間會有各種怒濤一樣強烈的情緒，或者稍微變理性了。
但是風格沒有消失被升華的部分也有。我個人對《色即是空》裡有趣的小故事印像
深刻，這次片裡也有吃了異樣的東西鬧騰進醫院的搞笑情節，不過就沒有如同在
《色即是空》裡大加想像力渲染地處理。
呵呵，的確。變得更“正經安分”了。《色即是空》裡的小故事是我和朋友的真實
體驗。事實上，《海雲台》裡也有地方是為我的下一部電影做鋪墊的，不過現在不能透露
。
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《海雲台》後的下一部作品更受期待。
不要那麼期待才好（笑）。的確有幾個籌備中的項目。有比《海雲台》大的也有小的
。作為韓國幾個有幸能夠得到投資的幸福的導演之一我會謹慎行事。總之想做更具啟發性
和挑戰性的項目。《海雲台》不是終點而是新的出發點。公司名字也從“頭師夫”換成了
JK films，LOGO是行進中的列車，向著新的前方。
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