[專訪] 方大同 我不是人見人愛
搜狐 http://roll.sohu.com/20111020/n322829035.shtml
演唱會“三無”：無嘉賓、無換裝、無伴舞。但這一次，他破例了。
和蕭敬騰打賭，敢不敢跳Michael Jackson，但其實在2009年Michael的生祭，他已經跳過
，並且絕無再版。
自嘲做不成視覺型藝人，只好讓舞台盡可能簡潔。預算花到哪兒去了？兩個字：樂隊。
不指望全場大合唱，只因為“恰好寫出一首傳唱度很高的歌也無所謂”。
他是讓人愛得死去活來，忙得不可開交，真得淋漓盡致，萌得呼天搶地的方大同，對待音
樂，像對待一片敞開的、無執著無功利，層次分明且條縷清晰的森林，可能性像果實般任
由采擷。他不提供意義，不供給營養，他最想讓聽方大同的人了解，原來，音樂的天地無
比寬廣。
這個月22日，不妨慷慨赴約，看這個小伙子能變化多少讓你合不攏嘴的“無公害”花樣。
(↑是指10月22日的北京演唱會,台北演唱會在12月17日舉行啊!)
對夢想的批評是沒什麼方向的批評
記者（以下簡稱記）：你挺鼓勵年輕人追尋夢想的，但不知道你有沒有見過那些賣藝的大
學生，抱著一把吉他，前面擺張紙，寫著“請大家支持我的音樂夢想”。有人掏錢，有人
質疑，畢竟他的夢想在旁人眼中很有可能一錢不值，那這種夢到底值得追嗎？
方大同（以下簡稱方）：所有事都要找平衡點。夢想很重要，一個人可以有不同的夢想，
不能只留一個……怎麼說呢，（一個夢想還是）窄了。另外，在實際生活中，每個人又有
自己的責任，對家人、朋友，如果這些都能平衡，書讀得好，音樂玩得轉，甚至希望當歌
手都沒問題，但回到這件事上面來，在你的生命中，他是否對身邊人都是一件好事也需要
考量。
記：如果是你，遇到這種對你的夢想嗤之以鼻的人，會反駁嗎？
方：不會，由他們自說自話吧。這些批評沒什麼意思，任何事我們都應該盡量用正面的方
式講。對夢想的批評是沒什麼方向的批評。
記：那你在追求夢想的路上遇到的最大困難或阻力是什麼？
方：簽約。大概有5年多，我和唱片公司的人只是聊天，他們想到要做我，但沒想到怎麼做
。因為那段時間的樂壇有點不能說怪怪的也算是變化之中。談到第三年的時候，差不多要
簽，結果老板換人，又重新開聊。我硬生生從師兄等成了師弟。（笑）再一個，我音樂算
是華語樂壇中比較冷門的，很多人沒聽過，所以被人熟悉的過程比較慢，而且沒有所謂的
“視覺性元素”。但我想慢慢讓大家理解的是，我這個類型的藝人，即便到四五十歲，還
是“視覺”不起來。
記：可不可以說，你的冷門反而成了你的制勝之道？
方：也許吧，（聽我歌的人）大概也好奇，有一些是因為新鮮，或者好像很潮的感覺，或
者從我的音樂裡找到了他們熟悉的外國音樂的元素，再小一點，他們沒有很喜歡，就開心
而已。對我來說，無論從哪個方向出發，起碼有人能夠感知到我音樂的某一側面。以後方
大同也不可能人見人愛，但慢慢摸索取悅聽眾的方式，就是理想的狀態。
慢熱，但我朋友多
記：這種通過口口相傳的方式建立口碑，而後走紅的模式，你怎麼看？
方：順其自然吧。可能會有不同的方式，但我最初的考量也很理性。
記：你一直頻繁搬家，從夏威夷到上海，然後廣州、香港，這對你的成長有什麼影響？
方：我很容易“習慣”，人比較有彈性。（不覺得自己是漂泊無根的？）不會，地球就是
故鄉。
記：個性上呢？來自居無定所的影響。
方：就是慢熱，然後朋友多。我到哪個城市都有朋友可以玩，而且是真朋友。（既然你是
慢熱型的，交朋友有障礙嗎？）因為慢熱，所以朋友都比較真的。
記：你有一種獨行俠的氣質，一個人拼一個人扛，壓力只留給自己消化，是嗎？
方：有一點，但不完全是。畢竟，做我這種音樂的人在華語樂壇只是少數，我不得不參與
幕後的決定，人家不會啊。
香港樂壇正走向復興
記：你有喜歡的華語歌手嗎？
方：沒有。中文歌我聽得比較少，先英文歌，之後普通話的，到香港才開始了解香港樂壇
。我是入了這行之後才知道誰是誰。
記：沒趕上香港樂壇的黃金年代，遺憾嗎？
方：就是說……現在做唱片不景氣？（不單是唱片不景氣，歌兒也頹了。）這是個很大的
問題，網絡盜版，香港尤甚。許多人不想在音樂上投那麼多，因為沒有什麼回饋。所以這
十多年來，音樂的素質降低了，混音也混得不那麼仔細……但最近還是有一群人，肯在這
方面下工夫。沒人不想做好。
記：你眼裡的香港樂壇是正走向復興的？
方：對，比我簽約的時候要好。
記：我還注意到，現在宣傳年輕藝人，都特別喜歡強調他的才華、內涵。包括你前一陣子
上《快樂大本營》，現場有一個類似展示你創作實力的環節，你跟謝娜兩個人臨時對著菜
譜編了一小段曲子。你覺不覺得這種展現才華的方式特別低級？你接受這種展示方式嗎？
還是說，你並不接受，只是為了配合欄目組？
方：沒那麼嚴重啦，娛樂而已，它不是一個完備的考驗，才華哪能在那麼短的時間裡
檢測出來。但是大家看節目，關注點必須是“有趣”，真正想要了解我的，還得聽專輯，
或者看演唱會。
記：未必啊，不太了解方大同的人可能是從節目認知你的，有時候表現得太幼稚算是對
你形像的一種損壞吧？
方：OK，我不會想太多。上節目的情況是，大家想為這張專輯出力，想宣傳它，關鍵是大
家開心一下。就算這不是一個最直接或者最明顯的方式去介紹我的音樂，但起碼我能感受
到欄目組是真心在推薦我的專輯，至於用什麼形式，那是他們需要解決的。
現場就是調動起所有的感官
記：你在舞台上是一種什麼樣的心理？亢奮、忘我？
方：要分場合，有時候我會很緊張，但到某個點就完全無所謂，放得挺開的。
記：對許多老歌手而言，他們開演唱會的意義在於，那是一種重回過去好時光的方式，讓
年輕時最好的自己在舞台重生。對你來說呢？你還很年輕，也不太可能有他們那種感覺。
方：有很多，一是培養一些聽眾，然後是考驗自己，另外考驗我的樂隊，加上……演唱會
就是玩吧。
記：培養聽眾、考驗自我、考驗樂隊，這些都是外在的；內心裡，你把舞台看成什麼？就
是一個玩兒的場所嗎？
方：玩是很重要的部分，玩音樂就是把一張專輯用比較活潑的方式重新創造一遍。錄音專
輯雖然有它的好，但它是一個比較死的東西，變成現場就比較活。從錄音室到現場，把音
樂帶到更有起伏的狀態中，更有所謂的感覺。現場就是調動起所有的感官。
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