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迴響論壇/戲劇
愛情,就怕夢醒時分
春禾劇團《愛情有什麼道理》觀後
2/27/02
本戲的立基點在於「愛情」與「情歌」,如編導於節目單所言
,絕對是只要簡單的劇情導引觀眾入夢,剩下來的感情渲染就
交給情歌。
◎姜富琴(劇場工作者)
春禾劇團《愛情有什麼道理》
2月15~19日
台北國父紀念館
結合大眾文化及藝術創作工作者的卡司,其實不難察覺製作
人想要融合兩者的企圖。◎林鑠齊/攝
就一個必須考慮票房的劇團而言,春禾的製作有著大眾及商
業的走向,及趨於主流的議題──愛情、明星掛帥、選用流行
歌曲,乃至於演出場地的選擇(國父紀念館比其它場地座位多
)。
融合大眾品味與藝術創作
不過,就他們開出的製作名單,也不能抹煞製作人郎袓筠想
做好戲的誠意:作品具有時代標的性的李宗盛;從進行式劇團
《寂寞芳心俱樂部》、《蝴蝶君》到台北故事劇場《花季未了
》再到台灣藝人館《狂藍》,善於引領出演員細緻情感的導演
陳培廣;音樂實力十足的黃韻玲;雲門舞集的資深舞者吳義芳
;再加上四位主要演員郎袓筠、鍾鎮濤、王柏森、陳潔儀在舞
台演出的經歷。結合大眾文化及藝術創作工作者的卡司,其實
不難察覺製作人想要融合兩者的企圖。在美伊戰爭似乎一觸即
發的時間點上,對於努力連結不同文化的努力,我們都該心存
敬意。
然而最大的問題,可能也肇因於同樣的思考點:本戲的立基
點在於「愛情」與「情歌」,如編導於節目單所言,絕對是只
要簡單的劇情導引觀眾入夢,剩下來的感情渲染就交給情歌。
所有人看愛情戲都很願意被甜美的謊言欺騙,最好不要醒來。
不過觀賞此劇最大的挫折,在於連貫性的被破壞。最明顯的是
敘事者及舞群的介入每每打醒我們,若刪去多餘且干擾氛圍的
敘事者、刪去與劇情無關的群舞段落,戲不但可以少於三小
時,場與場間的情緒連貫將更能吸引觀眾專注力。
場地與劇情限制
再者是國父紀念館的場地問題。若是為票房思考,此處的座
位數很是理想。但過於扁長的舞台在佈景美感及演員動線上都
削弱不少分數,事實上觀眾曾眼睜睜地看著燈亮後,一條繩子
困苦地拖著公園椅尷尬地消失,同時也消減了幻覺的完整性。
要是在設備完善的國家劇院,旋轉平台是否可解決困境?又或
者轉向思考,舞台佈景的設計更抽象曖昧一些些,會不會讓轉
場更順利?而且國父紀念館舞台與觀眾的距離非常不利於細緻
情感的傳達,音響的傳聲效果不佳(畢竟不是以「擬真」思考
的劇院模式),不論任何演出都扣減分數(貼在演員臉上的那
條麥克風線,在視覺上也很明顯)。劇團選擇演出場地時,就
注定了本劇要背負這些技術問題帶來的失誤。
最後是關於藝術與大眾文化的謀合:戲本身沒有更深層的啟
發,連帶地本來精彩的歌詞也成了零散的片語,湊不成發人深
省的道理。難道沒什麼道理就是要說的真理?!
吳義芳的舞蹈動作依循過往所接受的訓練,肢體語彙與歌曲
之間未能產生火花,群舞部份見不到精緻藝術創作的加持效力
,而那群白色小精靈的服裝也該負責,未免太跳脫,與主角群
的調性不符。不過有一場街燈下雙人舞,導演刻意添加的寫實
/非寫實對照場景,讓吳義芳所善長的肢體表達(而不是烘托
明星)得以發揮。是場戲與肢體以及音樂配合完美的場景,值
得一提。
回頭看春禾以往幾齣作品,女性角色的刻劃(且多半是具都
會性格的女性)總是佔重要的部份,如今在《愛情有什麼道理
》中化為幾首經典歌曲,力道銳減,女性在愛情中真的那麼迷
失嗎?做為少數以女性創作者為主導的大型演出劇團,期許春
禾可以此訂立標示(商業術語是品牌定位吧?)。繼續努力。
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