[新聞]《如果愛》造型布景天馬行空 張學友亮深厚唱功
《如果愛》造型布景天馬行空 張學友亮深厚唱功
2005-11-02 04:48:18
本報訊 用華麗歌舞包裝一個三角愛情故事，陳可辛導演的《如果愛》在上海進入第
四個星期的拍攝。張學友、周迅、金城武、池珍熙以及女二號楊沫等主要演員都在發布會
上亮相，但該片的神秘面紗僅揭開了一小角，至于著名美術指導奚仲文給他們設計怎樣的
造型、這歌舞片的布景有多炫目、奧斯卡金牌攝影師鮑德熹如何指點乾坤、印度著名舞蹈
設計師Farah Kahn怎樣妙筆生花、香港資深音樂人金培達用怎樣的韻律貫穿全片，目前
尚不清晰。前天晚上，本報記者深入《如果愛》在上海車墩的拍攝基地，通過短短3小時
的探班，解開了這部2005年聖誕大片的部分謎團。
造型布景天馬行空
在上海車墩影視城里，超過600平方米的某個攝影棚內搭建了類似馬戲表演用的三面
帳篷，里面堆放了各種奇形怪狀的道具：近兩米高的人臉彎月、四只超過1.5米的巨型紙
燈籠、兩輛帶車廂的木馬車、4座超過4米高的巨型人形塑像……陳可辛翹著手臂說：“這
就是奚仲文老師的設計，是戲中戲《勿忘我》中馬戲團里的布景。”至于每一樣道具的用
途，陳可辛笑著說，找奚仲文問才知道。可惜當晚奚仲文布置另外一個場景去了，沒空解
釋玄機。
當晚，張學友和周迅出現在“馬戲棚”里。張學友身穿白色貴族式襯衣和藍色馬甲，
造型有點近代歐洲紳士的味道；而周迅則戴了頂“蘑菇頭”黑色假發，身穿黃色碎花方領
連衣長裙，穿著黑色高跟鞋。劇組人員說這是他們其中一個造型，似乎無時代背景的限制
。
張學友大曬深厚唱功
當晚拍攝的是張學友扮演的導演聶文在自己的馬戲棚里，想起與舊情人糾纏的女友孫
納，深情地唱著《她應該是愛我的》。就算是試戲，張學友都不吝惜他的嗓音，跟著現場
播放的原聲錄音大聲投入地唱。因為要邊唱歌邊演戲的關系，張學友的助手在片場鏡頭之
外的位置給他頌讀歌詞，好讓他跟上每一句的口型和情緒。記者所見，這段鏡頭大約15秒
，試了四五遍，張學友都毫不欺場。
在正式試戲之前，張學友到片場和導演陳可辛、執行導演趙良駿商量這首歌的表演方
法，難怪陳可辛在發布會上說這片子不是他一個人導的。周迅稍後登場，在戲中安排從張
學友身邊走過，遺憾當晚沒有她的歌舞戲。
《如果愛》里有出《勿忘我》
據悉，《如果愛》套用了“戲中戲”結構，張學友在片中扮演一位導演，要拍攝一部
歌舞片。陳可辛說這樣的“套戲”給了該片載歌載舞的理由，戲里的那部戲叫《勿忘我》
，講述的是馬戲團里的故事，里頭張學友、周迅和金城武的三角關系，跟《如果愛》中三
者的關系如出一轍。陳可辛表示，該片延續了《甜蜜蜜》對愛情的看法，在幾個角色中，
投射了現實生活中導演和演員的真實狀態。
主角大起底
張學友 懷才不遇
扮演一位事業和感情均面臨瓶頸的導演聶文。聶文讓女友兼內地當紅演員孫納(周迅
飾)出演一部講述馬戲團故事的歌舞片《勿忘我》，同時還找來台灣人氣巨星林天偉(金城
武飾)合作，導演自己也出演了一個角色。作為一名資深的傳統電影導演，他從未嘗試過
歌舞片，心里已感迷惘。更不巧的是，孫納和林天偉在十年前曾經有過一段戀情，二人
意外重逢，聶文所面臨的又多了一重感情危機。
周迅 不擇手段
扮演一位個性好強，為達到目的不擇手段的當紅女演員孫納。她和金城武相遇後，竟
然忘記了以前兩人的感情經歷。她，代表“忘”。按照周迅對角色的理解，孫納其實只是
不留戀過去，並不是完全忘記過去。在片中，周迅擔當起最重的歌舞表演任務。
金城武 無欲無求
陳可辛說，金城武還沒意識到，其實他是在演現實生活中的他自己。金城武“無欲無
求”的行事方式讓陳可辛驚訝：“這樣一個年輕人，竟然不去酒吧，很少上街，狗仔隊休
想拍到他。我覺得很難得，我在片中嘗試再現他本人的狀態，並解釋他為什麼會這樣。”
在和孫納的戀情中，林天偉代表了“記”。按照金城武的理解，可能每個人都有類似的記
憶──記憶是不變的，但以現時的狀態去真正把整件事回想一遍，很可能會驚恐地發現，
過去的經歷在腦子里已經變形，甚至不複存在。
池珍熙 有點“蒙太奇”
Monty這名字的靈感源于“蒙太奇”，把時空調換，回到過去。他，代表回憶，成為
該片一個穿針引線的人物。在池珍熙本人看來，這Monty就像是一位天使，他來到人間為
的就是讓孫納和林天偉修好。于是這個有點虛幻的角色在片中變幻成各種身份出現：司機
、侍應生、演員……想到用韓國演員，是影片開拍一個星期之前的事。池珍熙有親和力還
帶點天真的笑容，說服了導演要把他安到這個有點“使者”味道的角色里。
主腦訪談
陳可辛：
用華麗的歌舞場面把觀眾請回戲院
記：10年前你導演的《金枝玉葉》和《甜蜜蜜》很受歡迎，但知道10年之後的今天才
再次正式執導，而且還是一部歌舞片，這其中你是否一直在等候一個時機？
陳：這部影片首先考慮的是內地觀眾，我看到目前在內地真正有票房的就是幾部喜劇
片和武俠片。而一說到愛情片大家首先想到的是買碟回家看，于是我想通過華麗的歌舞場
面把觀眾請到戲院中，在大銀幕上感受到影片的華美壯麗，並讓他們情不自禁地被戲中的
愛情故事所感動。但《如果愛》跟《紅磨坊》、《芝加哥》這樣純粹的歌舞片不同，它的
形態更類似于上世紀70年代的《舞廳》。如果說時機，我覺得現在合拍片慢慢成熟。其實
我一年多以前就想拍這部片，劇本已經有了，當時一來因為張學友太太懷孕了他暫時不能
來拍；二來形勢未成熟我不敢拍。
記：你說用歌舞的形式來吸引觀眾到電影院，加上又有“戲中戲”，影片的形式感已
經很強了，那是不是要有相匹配的內容呢？
陳：對，故事很重要，所以我的劇本一直在改。老實說，直到北京那邊的戲拍完了，
我才確定這片子能拍下去。因為太沒底了，可以說是我拍片至今不穩定因素最集中的一部
了，這是50年來第一部華語歌舞愛情片，但我自己也不清楚影片最後出來是什麼樣子，心
里七上八下的。現在就比較清晰了。
記：動用大陸和港台及韓國的紅星，加上舞蹈設計大師的編排，奧斯卡攝影師加盟，
影片衝向國際市場的動機很明顯，這是否意味著要放棄很多“本土”的東西？
陳：拍完《甜蜜蜜》之後，我一直在尋找新的創作方法。後來我監制的作品除了《金
雞》之外，都不是那麼“港產”。不積極地看，這樣像是“放棄”，但我把它看成一個電
影人的成長。香港電影本土市場薄弱，電影人要面對這個現實。港片我們要堅持它的精神
，而不是它的面貌。我也拍過《難兄難弟》，那種片是很地道的香港通俗文化。在電影人
的成長期，拍這種片會很有滿足感，但現在已經沒有市場。
記：《如果愛》的故事背景到底是什麼時候，發生在哪里的故事呢？似乎比較模糊。
陳：我曾經想把背景定得實在一點，但後來還是放棄了，太實會有漏洞。
張學友：用最接近歌劇的方法去唱
記：聽說導演給你看內地大導演的採訪錄像，你有沒有什麼發現？
張：我主要看他們的拍片花絮，我很想知道他們的內在的精神在哪里。我發覺他們有
個共通點，就是很清楚現場的情況，很清楚自己要什麼。你可以看到就算他不是武林高手
，也能說很多我要這樣那樣打，好像真的懂武功一樣。
記：監制和主演了《雪狼湖》舞台劇這麼成功，現在來演一部歌舞電影，會不會有挺
大的幫助？你會不會給導演和其他演員一些意見？
張：我會知道該怎麼唱，我能給導演的意見也只有唱歌方面。我用最接近歌劇的方法
去唱，跟平時的流行歌有很大區別。我還沒在拍戲現場聽到金城武和周迅唱，還不知道唱
得怎樣。
記：你會跟片中男主角一樣，自己當導演拍一部歌舞片嗎？
張：舞台，我敢說是“我的地方”；而電影是鏡頭的世界，我連照相機的鏡頭都不是
很熟悉。要我拍電影，我會很沒有把握。
記：導演說一年多以前就等你來演這個角色，現在終于等到了。
張：跟導演談這個劇本是一年多以前了，他當時說要我來“幫幫忙”，我自然答應。
但剛說好，我太太就懷孕了，我就說暫時不能拍。後來我本身很好奇我們中國人拍出來的
音樂電影會怎樣。
記：太太懷孕就不接電影，你是個顧家男人吧？
張：顧家男人，但是不專業的演員。(笑)現在我每隔三兩天就回去香港一次，小孩太
小，讓我放心蠻難的。
記：有人說你30歲前後個性差別很大，現在很顧家了。
張：的確是的，30歲之後如果沒有了家，就沒有力量；但完全在家又覺得自己不完整
，到外面工作能繼續發展，或者是自我証明。兩者平衡起來很難，有些人為了成功可以不
顧一切，但我不行。這部戲我的部分一定要在5月底拍完。
伍潔敏/文
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