關於王菲的林夕（編年體）

看板FayeWong (王菲)作者FayeFan (王菲精選天下無雙)時間22年前 (2002/04/27 02:03)推噓0(0推 0噓 0→)

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[轉載] 關於王菲的林夕（編年體）作者︰我一巴掌甩得你很抽象　早前林夕也為王菲寫過《無奈那天》這樣流暢細膩的作品，但在潘源良、陳少琪等一干詞人中間未見特出。直到93年為王菲填了改編自TORI AMOS的作品《冷戰》、94年填了改編自COCTEAU TWINS 的《知己知彼》《胡思亂想》，再為王菲精心創作《夢游》《純情》《藍色時分》等一干作品之後，今時今日所稱之所謂“林夕風格”才逐漸成型。　　 94年王菲出版了《胡思亂想》《討好自己》《迷》《天空》《盒裝精選》《DISC EP》《誘僧OST》等多張專輯，最終以高產優質的大熱姿態奪得年度香港最佳女歌手獎，已成為王菲御用詞人的林夕可謂功不可沒。他為王菲寫的《知己知彼》（《胡思亂想》專輯）、《蜜月期》《背影》《我怕》《飄》（《討好自己》專輯）等作品，都令人拍案叫絕。《知己知彼》里“紅裙屬我/藍籌屬你/事業陪著你/衣服纏著我”把愛情自私頹靡無望物欲的一面描畫得淋灕盡致，《背影》則就是一出淒美的獨幕劇，“要是你感到難過/我不會快樂/如形和影做那相同動作/完全來自直覺/接近/但卻比你慢了 /早了先了後了一步/始終都背著陽光”能把盲目愛情用如此纏綿細膩的筆觸摩狀出來，恐怕整個中文詞壇都無人能望林夕項背。《我怕》一開頭就是脆弱而執著的絮語“我怕到再見那一天降臨/你與我已化作岩石滿布裂痕/更怕我會吻到你的皺紋/寧可相信世上有不死永生”在王菲甜蜜而忐忑的聲線里愛情的瞬間永恆讓人窒息。　　95年王菲產出不多，僅一張TRIBUIT的國語翻唱專輯《菲靡靡之音》和一張粵語專輯《DI-DAR》，個人以為兩張都是王菲的傑作。林夕包辦了《DI-DAR》專輯的九首粵語詞作（國語歌《流星》由周耀輝操刀），其中《我想》、《DI-DAR》、《迷路》、《無題》、《假期》都是優秀之作。尤其一首張亞東譜曲的《我想》，唱作俱佳，“可能是/但是未成事/幾乎是/但是未成事”林夕在GRUNGE的和弦下利用中文的音節音韻，創造了仿如古詞“冷冷清清淒淒慘慘戚戚”吞吞吐吐欲言又止的感情心事。《無題》更是用了幾近堆切的詞匯累疊，把在愛情中心與心磨折消耗的情境推到了極至。《DI-DAR》專輯的詞匯已不似《討好自己》中的沉溺，更多的是一種愛過以後的冷峻觀望，帶著一些對愛情的不確定甚至微弱的痛恨心態，邊緣于愛與痛的夾縫。　　96年王菲推出了個人創作集《浮躁》，林夕與黃偉文各填了一首作品，餘者王菲包辦。這是迄今王菲最成功的專輯。全面展現了王菲的創作才華。林夕與黃偉文在專輯中的作品《分裂》《掃興》俱為保持水準之作。倒是王菲自己填的《墮落》《末日》頗為出彩。值得注意的是，《分裂》是林夕替王菲寫的第一首國語詞。而年底王菲推出的EP《玩具》，林夕又交了一份完美的成績單。“害怕悲劇重演/我的命中命中/愈美麗的東西我越不可踫”，《暗涌》中這宿命的一句，端的讓人在愛過痛過以後唏噓不已。“一起渴睡一起醉/不高興一起去空虛”《玩具》則在BRITPOP清爽的樂音下上演純情的一幕。“剪影的你輪廓/太好看/凝住眼淚才敢細看”，滄海桑田的《約定》在97年奪得香港電台的最佳詞作獎，也不知唱醉了多少痴纏在愛情中的怨女痴男。97年王菲轉投EMI，舊東家新藝寶當年推出的《自便EP》《菲賣品》都是96年灌錄的舊作。《自便 EP》中的《守時》又讓人回到了《我怕》悱惻纏綿的狀態。“可以 /如果你願意/讓我欣賞一遍/純真少年/成熟後那張動人笑臉/怎樣發展/眉目如何變遷”，林夕是不缺好詞的，這樣的神來之筆在王菲演繹的作品里俯拾皆是。《守護天使》又在音節上玩起了遊戲“也許這天使不夠好/時刻靠在你路途/路過了但你未必知道/只要天空未老”林夕在前後句的餃接上疊用了同音詞，王菲用兩個聲部演繹副歌，在一個聲部唱到前後句的同音詞時，第二聲部立刻接上，听來嚙齒叮嚀，回味無窮。精選集《菲賣品》中首次發表的作品《不得了》林夕將王菲特立獨行的個性拿捏的恰倒好處，“別人沒有的快樂痛苦/我卻放大來看仿佛切膚/別人絕對的愛惡好與差/我卻偏偏可以置之不顧”作品恍若音樂版的《重慶森林》，讓人立時想起王菲在大床上用放大鏡找頭發的樣子，俏皮可愛。　　同年百代發行王菲加盟後的首張專輯《王菲》，林夕再次為其創作了絕大部分詞作。其中《你快樂（所以我快樂）》風行一時，成為流行語。林夕寫到“你眉頭開了/所以我笑了/你眼睛紅了/我的天灰了”依然是迷失在愛情中無法自拔的女子心態，卻又不似《背影》中完全的絕望與無望，情緒相類卻天地差別，讓你不得不佩服詞人的功力。林夕在《麻醉》里填“喝醉/我想喝醉/不管愛是一杯開水”，又在《娛樂場》里寫“那雙人床/解決不了太多欲望”，而在煽情情歌《我也不想這樣》中更在“假如世界一瞬間結束/假如你退出/”這樣灰色的假設之後，溫柔的加上一句“我只是說假如”，王菲此時低吟淺唱，讓人恍如見著一個絕色女子緩緩背轉身去，天地大翕。97年是林夕第一次大批量創作王菲國語專輯詞作，慣寫粵語歌詞的林夕在填國語歌詞的時候顯得更為抽象。比興、排比等手法的運用較為普遍，這一特點在次年王菲推出的年度大碟《唱遊》中更為突出。　　《唱遊》中林夕一口氣創作7首國粵語詞作，其中幾乎所有作品都運用了排比句勢描摹愛情。《感情生活》裡“你很愛我/你只愛我/听得不好意思寂寞”，是痴語也是情語，《情戒》裡“不要迷信情變等於燈滅/不要含淚直到與他肯定不再相見”“不要迷信汗腺滲出的綺麗/不要虔信直到懂得怎樣去愛魔鬼”，百代在宣傳此歌時用了“警世”一詞，當是恰如其分，可謂情歌裡的箴言。該專輯中不得不提的作品還有一首讓人聽得死去活來的情歌《紅豆》，林夕在個中極大渲染了詞作的古典主義色彩，諸如“還沒未你把紅豆/熬成纏綿的傷口”雲雲，如同美倫美煥的水晶，惕透晶瑩，縴塵不染。而一首王菲親自譜曲的《臉》，林夕則實實在在後現代了一把，“呼吸/是你的臉/你曲線/在蔓延”“攀過你的臉/想不到那麼蜿蜒/在你左邊的容顏/我擱淺我卻要/繼續冒險”。林夕還憑借該作獲得當年台灣金曲獎的“最佳詞人”獎，可謂名至實歸。　　99年王菲經歷婚變，其後的專輯《只愛陌生人》，林夕含蓄隱晦的體達王菲的心態。《當時的月亮》稱得上個中翹楚。“當時我們聽著音樂/還好我忘了是誰唱/當時桌上有一杯茶/還好我沒將它喝完”，恰是因為忘了歌者，才在冥想中留下遺憾之美，恰是因為沒有喝完，才給回味預留寬闊空間，偏還要執著，“誰能告訴我/要有多堅強/才敢念念不忘”。而“當時的月亮/曾經代表誰的心/結果都一樣”，這般過盡千帆的醒悟只有真性情的人才能在這樣的迂回婉轉中如此的咄咄逼人。民謠風格的《當時的月亮》在王菲的演繹下如　亮的銀器，在黃昏的霧氣中閃爍光芒，緬懷逝去年華。專輯開首的《開到荼蘼》則別有寓意，“每只螞蟻都有眼睛鼻子/它美不美麗/偏差有沒有一毫厘/有何關系”有樂評當其為情事的隱喻，我卻更願意將它看作是諷喻樂壇明星機制的作品，“一個一個偶像都不外如此/沉迷過的偶像一個個消失/誰曾傷天害理/誰又是上帝/我們在等待什麼奇蹟”。標題曲《只愛陌生人》先聲奪人“我愛上一道疤痕/我愛上一盞燈/我愛傾听轉動的秒針/不愛其他可能”溫馨況味撲面。CYKONG作曲的《百年孤寂》林夕漂亮的當詩就詞︰“心屬於你的/我借來寄托/卻變成我的心魔/你屬于誰的/我剛好經過/卻帶來潮起潮落”“風屬于天的/我借來吹吹/卻吹起人間煙火/天屬於誰的/我借來欣賞/卻看到你的輪廓”這後一段詞寫得尤為氣勢磅礡，非林夕不能作。其他優秀作品如《催眠》、《蝴蝶》則各有千秋，各勝擅場，精彩處不勝枚舉。　　2000年王菲推出的年度大碟《寓言》則第一次將全部十二首詞作交由林夕全權負責。《寒武紀》《新房客》《香奈兒》《阿修羅》《彼岸花》，故事性的串聯了愛情的因果。來不及相遇的鏡花水月、我說你好你說打擾、嘴唇挑選顏色感情尋找模特、那比夢還沉的嘆息、看見的熄滅了消失的卻記住了……這些羽毛一樣薄薄的細節在專輯里神出鬼沒，時刻讓你的心靈偏離物性的軌道趨向美感的中心。《笑忘書》裡林夕寫到“從開始哭著嫉妒/到最後笑著羨慕/時間是怎麼樣爬過了我皮膚/只有我自己最清楚”如此自省的歌詞配合抒情鋼琴與王菲天籟般聲線，巨大的美感又是怎能用言語形容的？個人以為該專輯最出色的作品當屬國粵語版的《螢火蟲》（《再見螢火蟲》），“天亮你不能見我/天黑至少想念我”“事到如今你不肯親我/那麼至少肯定我”義無返顧的墜落，用螢火蟲的象喻來比擬愛情，愛上無法觸踫的彩虹，愛上無法分享溫暖的燈籠，悲劇意識貫穿始終。寫到這裡，對林夕深層的熱愛已經轉變為五體投地的佩服與憧憬，中文詞壇有林夕，何其幸哉！　　換個角度說林夕（熱眼旁觀）　　林夕的詞從意象與文學性的結合上，到達了中文詞作的一個高度。他的作品往往在音律上朗朗上口，在形式上美絕人寰。很多作品有著先聲奪人的效果。首先體現在詞作的題目上。林夕的許多作品題目都套用了一些著名作家的文學著作，使人眼楮一踫尚未觀作品全貌就已有了意象上的聯想。比如為王菲寫的《百年孤寂》是用的馬爾克斯的大作，《開到荼蘼》和《阿修羅》都是亦舒的書名，《守望麥田》顯然是受塞林格的影響，至于《笑忘書》是捷克作家昆德拉的力作，《背影》讓人不禁想起朱自清的散文，（林夕還幫黃耀明寫《明明不是天使》為亦舒書名、周華健《濃情化不開》為徐志摩散文名等），雖然詞作本身與文學著作並無太大關概，卻也在形式上極具誘惑。　　林夕詞作在意象表達上的高人一等來自於他文學上的造詣。畢業於香港大學中文系的林夕擅用各種修辭描繪繾綣情感，絕少明修棧道的直抒胸臆，多的是陳艙暗渡的婉轉迂回。排比、比興、象喻是其最常用的手法，用婉轉曲折甚至隱晦的方式摹飾復雜多變的情感，更給了人們無限的想象空間。“耳/不要听/雨聲亂撞/眼不見光/ 只見遠方/口不要講/心在盲”（《飄》）構築的是感官的烏托邦， “邊走邊愛人山人海/拿著車票微笑著等待/而我從未站在/關了燈的月台”（《不愛我的我不愛》）用列車比喻愛情，描繪對待感情的堅強態度，“就像蝴蝶飛不過滄海/沒有誰忍心責怪”（《蝴蝶》）又把愛情比喻為絢爛而脆弱的蝴蝶，失敗以後不怨不泣不忍心責怪，這些筆觸都讓人回味無窮。　　林夕的詞時時出彩還在於他敏感于對細節的捕捉。“你的衣裳今天我在穿/未留住你卻仍然溫暖”（《曖昧》），“還記得旅館的門牌/還留住微笑的神態”（《約定》），“不要偷看你一秒/是害怕突然會偷笑/會突然愛個沒了”（《DI-DAR》），這些生活里的細節在林夕的筆下或俏皮或哀婉，或纏綿或凝重，無不很好的表達了歌曲的意境。　　強烈的悲劇意識、不安全感、宿命感也是林夕詞作能打動人心，具有攝人心魄魅力的原因之一。“然後睜不開兩眼看命運光臨 /然後天空又在布滿密雲”，《暗涌》的宿命感強烈卻仍能讀出一點倔強的意味，至于《百年孤寂》“悲哀是真的淚是假的本來沒因果/一百年後沒有你也沒有我”則是徹頭徹尾的在宿命中超脫了。 “再次听見你說你好愛人/我怕我會糊塗的從幻覺裡下沉”《我怕》可說是最集中的體現了林夕詞作的不安全不確定的猶疑“更怕每晚發覺我一個人/沒法靠沉沒去記住你的聲音”。《背影》、《知己知彼》、《冷戰》、《螢火蟲》、《紅豆》、《我也不想這樣》都是有著龐大悲劇意識的作品，讓讀者在孤獨的哀傷里下陷沉淪，感動得無以復加。　　切合音律也是林夕成功的關鍵之一。比如上文提到的兩首作品《守護天使》、《我想》。詞義流暢的基礎上讀起來抑揚頓挫嚙齒叮嚀，自然為詞作增添分數。比如99年的作品《守望麥田》，副歌部分“空空兩手來揮手歸去閱過山與水/水里有誰未必需要一起進退”這里去、水、誰、需、退在粵語里壓同韻，便似在反復同音詞中將歌曲激情推至高潮，聽來酣暢淋灕。　　綜觀林夕為王菲所作詞作，雖不能稱字字珠璣，卻也著實有著傑出的表現，大部分作品都是極為優秀的。值得注意的是，林夕不僅是個重質的詞人，在量上也極為高產。除了王菲，他還為幾乎所有香港歌手寫歌，其中林憶蓮《我坐在這里》、《至少還有你》，達名一派《萬人迷》、《晚節不保》，莫文蔚《浮沙》、《信徒》、《幻聽》、《冬至》、《童年末日》，張學友《有病呻吟》、《一路上》等都是出色之作，以至于多次捧得最佳詞人的稱號，並且讓一班同行在詞作中以調侃的形式提及（周耀輝的作品《當弗洛伊德遇上林夕》）。在當今詞壇上，由林夕來坐第一把交椅，怕是不會有人有異議的吧。（文章原載王菲世界）　 -- 你看那山色湖光你看那藍天白楊看不到一絲渺茫你再看海天碧浪你再看晚霞曙光禁不住匆匆忙忙把希望留給失望 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.216.117.32