[心得] 偶像團體飛輪海對臺灣的意義

看板Fahrenheit (飛輪海)作者mindy201 (人不負我‧我不負人)時間13年前 (2011/05/31 12:38)推噓17(17推 0噓 24→)

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看標題就知道這篇文章會很嚴肅(笑)，而且長到不行，不過如果大家看膩了新聞，有空不妨稍微看一下，也可以推文聊一聊。若需轉載，請註明來源是臺灣PTT飛輪海板，並直接從藍色的標頭部位開始複製，不要再做任何修改或節錄，也不要轉至Facebook，謝謝。(也可以直接按Q取得文章的直接連結) ========================================================================== 此文的口氣可能會很坦白直接，是一種恨鐵不成鋼的心情(或說帶著無奈？)。為什麼突然想寫文章？實話實說，是因為最近關於吳尊未續約華研所衍生的一切新聞，給我的許多想法和感觸。吳尊曾經在寫真書的自述中說過，藝人是一種商品。健身房生意做得很成功的他，非常瞭解他所身處的世界。事實上我做為一個阿姨級的飛粉，也很瞭解娛圈當然也是在商言商的。但是，娛樂圈和其他行業最大的不同是，是以「人」的影響力大規模並且遠距離地直接影響另一些人。並非單單只有商業與金錢而已。這是一個以「人」為主的行業。但是，這些商業運作中，常常忘了對人應有的溫情和友善。我很瞭解媒體有其工作生態，有其工作倫理和準則，例如報紙銷量、收視率和點擊率這些東西。所以，從飛輪海2005年出道開始，媒體對待他們，最喜歡炒作的話題就是「不合」。也許是他們的緋聞真的不夠多，私生活對於媒體而言太乏善可陳、不夠精彩，所以只能針對這一點不停地寫，寫到所有飛迷都感到不耐。當然，媒體界的朋友曾經過說，若要引起注意，負面傾向的話題才能達到目的，同時吸引支持者與反對者(或沒有立場的讀者)，正面的話題只能吸引藝人本身的支持者而已。當然傳播界有他們的專業理論，但對我一個老百姓而言，完全無法明白，對於一般讀者而言，有些人甚至不翻開娛樂版的，那麼這些藝人之間是否和睦，說白一點，與他們何干？報這樣的新聞，有什麼意義？而對於本來對這些藝人抱著不瞭解(無立場)或負面觀感的讀者而言，負向報導自然是扣分。這樣對於國家整體文化而言，甚至思考方向、氣氛而言，真的好嗎？以上這段這麼長，重點是什麼？重點是：臺灣的媒體，你們不懂得珍惜飛輪海。甚至也可說，你們不懂得珍惜臺灣的藝人。你們不知道在不久的將來，也許臺灣土生土長有才華的孩子們，最後都到了海外發展，臺灣的電視與音樂作品，越來越多國外來的，而你們越來越沒有臺灣的新聞可以報，而臺灣的觀眾也沒什麼臺灣新聞可以看。不管報什麼腥羶色或完全脫離事實的新聞，不管多少讀者抗議，你們只要搬出一句「沒有辦法，這是長官要求的，為了銷量/收視率/點擊率」，於是為了這些不知道如何計算出來的銷量/收視率或是配合什麼難以說明的宣傳策略，再如何扭曲事實的話都能寫得出來，最後背負傷害的是給你們寫的藝人、要靠你們搏版面求生存的藝人，是買過你們報紙的歌迷，而你們，無事一身輕，只因為「是長官要求」、「因為這樣才能刺激銷量」。真的是這樣嗎？這樣真的能刺激銷量？寫到這裡，只能說，你們的報導方式，倒是刺激了我對臺灣娛樂業的思考。在你們反反覆覆地寫未與華研唱片公司續約的吳尊今年(2011年)要不要跟飛輪海合體出唱片一事中，我瞭解到對臺灣的媒體而言，飛輪海只是你們工作的工具之一，一個「被隨意書寫的主體」，當然，所有藝人和相關工作人員都是這個產業中的一員，飛輪海只不過是其中一個比較醒目的目標而已。然而，對於臺灣，團體飛輪海，卻代表著不同的存在意義。各位知道為什麼文章的標題是「對臺灣的意義」？因為原本在國際上原本就弱勢的小小臺灣(原因就不用說明了吧？)現在越來越弱小，我們的文化慢慢在消失中。打開電視，沒有多少臺灣原創的戲劇、綜藝和音樂作品，而是充斥著對岸、日本與韓國的作品。我並不排日，也不反韓，相反地，在飛輪海到海外發展的過程中，比以前接觸更多日本和韓國的娛樂文化，瞭解到他們成功的原因。但是，臺灣的媒體--打著「讀者知的權利」旗幟然後寫出不知該讓讀者如何面對的報導的一群人，並沒有看到，在被日韓攻佔的亞洲娛樂市場中，代表著臺灣的男團飛輪海，可以帶給臺灣的是什麼。同時注意臺灣、日本和韓國流行文化的人應該會瞭解，日韓的偶像養成方式是非常嚴謹和系統化、組織化的，藝人通常要經過很漫長的時間才能出道。在這樣的系統運作之下，藝人從很小的時候就開始培養，真正出道時，通常有很堅強的演藝實力和豐富的表演經驗。臺灣則缺乏這樣完整的偶像培育制度。但是，臺灣雖然沒有日韓如此紮實的偶像養成制度，但是也有自己的優勢，那就是自由、多元化與創意。對在國際地位上弱勢的臺灣來說，觀光是很重要的經濟產業之一；流行娛樂業則是另一項，而兩種產業結合所產生的效益，對臺灣來說很重要。因為對原本不認識臺灣的外國人來說，誰想知道現在臺灣有什麼政治民生問題？生育率多寡？升學制度？當然沒人想知道這些啊！要想認識一個國家，通常是由娛樂產業開始，電影戲劇音樂...等等。飛輪海這四位成員，一開始就是從原創的臺劇「終極一班」發跡的。對某些人來說，充滿kuso風格的終極系列不被認為是主流偶像劇，但是這個系列代表的正是臺灣文化中自由、多元與充滿創意的部分。臺灣因為文化和歷史發展的關係，對於外來文化接受度非常之高，所以包容性很強，表現在娛樂產業上來說，就是充滿著free style和各種可能性，這是臺灣的優勢之一。以偶像劇掘起之後，飛輪海開始跨足唱片界。老實說，以流行歌手而言，他們在音樂表現上所應具有的唱功和舞技，若要與國外團體相較，絕對無法佔上風。但是流行音樂成功的要素原本就不只這兩項，還包括歌曲的詮釋能力和包裝等等。老實說，培養他們的華研唱片公司在打造流行歌曲和包裝上是有一定的能力的，也有豐富的經驗--畢竟飛輪海的師姊是女子天團SHE。那如果唱功與舞技不是最優，飛輪海紅什麼？憑藉什麼代表臺灣？外貌嗎？喔，這當然是的，在演藝圈，外表絕對等於實力。但是，審美觀是主觀的，長得帥當然吃香，但要帥到哪裡才能吃得開，這說不得準，重點應該是外貌的親和力夠不夠、有沒有觀眾緣。何況藝人長得好看的多如過江之鯽，也不是長得帥就會紅啊！除了外貌，還有什麼？吳尊是汶萊人，留學澳洲，擁有自己經營的健身房。成年之後才來臺灣發展，換句話說，來臺灣時，他已經經過東西雙方的文化洗禮，而且性格已經很穩定。雖然他身上帶的臺灣文化很少，但反過來說，也表達出某種臺灣精神--只要你夠努力、夠有特色、夠有才華，不管你是哪一國人、什麼文化背景，都可以在臺灣有出頭天(當然，在偶像界，也要有一定的帥度就是了XD)。大東汪東城是土生土長的臺灣人，父親早逝的獨子，力扛家計，學習美術出身，學生時代就玩搖滾樂。在以飛輪海出道之前，已經在娛樂圈從事相關工作(模特兒、造型師助理、拍廣告等等)五六年。大東代表的是真正的白手起家，從無到有，一步一腳印，一點一滴累積經驗，刻苦打拼的臺灣精神，對於背景與他近似的孩子們而言，從大東身上看到的是勇敢追求夢想的可能性，以及遭遇挫折時(兩次出片機會因景氣問題失敗)放手一搏的堅持。大東和吳尊來自於截然不同的文化，但共同點是他們在出道之前已經成年，也已經有很深厚的工作與處世經驗。而且，他們的母親都帶給他們很深的影響，讓他們對於機會很勇於嘗試，。辰亦儒建中畢業就到加拿大留學，一直到參加選拔得獎才回臺灣；出道時已經能獨立自主，有雙語能力，口才和EQ都很好。對於臺灣甚或亞洲的年輕而人言，他代表的是轉換生涯跑道的可能性。他所曾經遭遇過的困境，可能是許多亞洲年輕人遇過的--家人一開始並不認同你所選擇的道路。因為亞洲文化的核心中，家庭價值很重要，年輕人對於父母家人的意見是非常重視的，但是要如何在家人眼中獲得認同或取得平衡，通常學校不教，社會也不重視，徬徨無助的年輕人，也許可以從亦儒身上學習如何處理這樣的難題。炎亞綸是團中年紀最小的，出道時大約20歲，換句話說，他與年輕的歌迷們年紀最接近，等於是和他們一起長大的。飛輪海發展至今，尊儒東三人已經算是青年了，他們三人等於是成長完畢與儲備應具備的能力後才出道的，只有亞綸是一邊讀書一邊工作的少年，事實上，他不只是代表而已，他就是當代臺灣年輕人的一員，具有年輕人一切的特質，不同的是，他從小就獲得音樂上的培訓，也一直有成為明星的夢想與目標，所以事實上他也是有備而來的，在演藝圈發展的過程中，所展示的也正是一個年輕人所要學習與犧牲的一切。飛輪海所代表的臺灣精神，有被看到嗎？吳尊的成功，代表臺灣人的包容性，悅納不同的文化。大東的成功，代表臺灣人的刻苦耐勞，家庭價值帶來的自由與創意。亦儒的成功，代表臺灣人「好鬥陣」(好相處)、與人為善的親切特質。亞綸的成功，代表當代臺灣年輕人，比以前更有機會接受多元文化，並且持續成長。對於一般民眾而言，也許不清楚為什麼飛輪海是臺灣觀光局對日韓地區的代言人，甚至根本不知道有這件事。對於他們的臺灣粉絲而言，或許覺得這是他們海外人氣的一個象徵而已；對於他們的海外粉絲而言，除了很開心、能得到很多福利之外，確實也藉由他們對臺灣產生興趣，甚至更認識臺灣文化。而對於臺灣而言，除了具體創造觀光的產值之外，他們本身的形象也代表臺灣。「這樣一個小小卻充滿生命力的地方，會創造怎樣的明星呢？」外國人會這樣好奇著。當然，臺灣還有一些土生土長、具有全亞洲影響力的歌手，例如張惠妹、蔡依林、周杰倫和羅志祥等等，他們都在自己的位置上為臺灣努力，所不同的是，他們是solo歌手(雖然說羅志祥以前也是團體成員)。身為團體歌手，團體本身所具有的特色就是「在團體中既要團結合作，也要展現個人特色」，這是solo歌手所不需要煩惱的。任何人都有自由意志，要事事協調好，當然不那麼容易，是一大課題。飛輪海不像日韓歌手從小開始培訓，出道前集體住宿舍，出道後因為工作自然也幾乎整天在一起，有非常良好的默契。這不是說飛輪海缺乏默契，只是說起始點不同。大部分的日韓團體歌手可能出道前就認識很久，而且他們是針對出道為目標一直不斷訓練，相較之下，飛輪海的多元性特質就變得很強，個人特質也會很突顯。然而，不管如何，團體有分合聚散是常有的事，無論在哪個國家都一樣。對飛輪海四個人而言，這個團體對他們而言大概各有不同的意義。如果讓他們填「對我而言，飛輪海是____的存在」，可能空格中的答案差異會很大。但是對一手栽培他們的華研唱片公司和可米公司而言，可能又有不同的意義，像是在一起工作很久的夥伴、粉絲很多難以應付或是對公司財務幫助很大的藝人...等等(以上只是隨意舉例而已，沒有根據)，對粉絲而言當然更不用說，「每個人心中都有一個飛輪海」。吳尊沒有簽唱片約，代表的意義是什麼？成員中的一人與其他三人有不同的想法，這是很自然的。前面說了，吳尊是成年後且有社會經驗才來臺灣發展的，他今年要滿32歲了，所以已經很瞭解自己了，他瞭解自己的長處與興趣，也知道自己適合什麼，往電影發展，這是一個很果斷的決定，事實上以他經商的經驗，他當然是很瞭解「自己」這項商品的優缺點，潛在性客戶群在哪裡。他一直是一個很成功的經營者，頭腦清楚，性格溫和穩定，待人處世圓融，與媒體的關係良好。做為一個老闆，他是相當成功的；做為電影的初生之犢，他也在努力當中。可是在音樂這條路上，看來他是已經做了夠多的嘗試。如果未來他不再做為飛輪海的一員參與唱片，相信有些粉絲會很不開心，所以華研唱片公司可能不敢貿然做任何清楚有力的聲明或承諾。這是可以理解的。但是，這些粉絲有多少人呢？我也想問問這些粉絲，如果你真心愛自己的偶像，究竟當他選擇自己最喜歡、有興趣、有潛力發展也值得投資的道路時，你們為什麼要不開心？你們是愛他還是愛自己？我也想問問華研唱片公司，究竟當飛輪海中的三子已經與你們簽約，你們卻遲遲不敢發佈唱片計劃的原因又是什麼？面對媒體時的支吾其辭、含糊以對又是為什麼？如果說是正在籌備中，不能發佈；或是三子行程繁忙，這也就算了(事實上他們以前再忙也還是照樣出啊)。如果說要等吳尊歸隊合體再發片，但他已說今年無暇參與，那就很難理解。今年不行，明年就有空了嗎？那萬一明年還不行？要等到何時？我知道華研當然不會主動看PTT，寫在這裡也是要丟給飛輪海粉絲思考的。吳尊有電影夢，選了他要走的路；亦儒、大東和亞綸，也有他們的音樂夢，否則他們不會再續約，不是嗎？亦儒的唱功一直有在進步，看他主持日韓音樂瘋總愛唱啊唱的，就知道他很愛唱歌；大東一直有他的搖滾夢，也許現實不是那麼好走，但他依然堅持；亞綸不用說了，他的 EP也發了，喜歡唱歌是無庸置疑的。既然續約了，那再出唱片不是應該的嗎？華研究竟卡在什麼地方動彈不得呢？是有什麼迷思嗎？身為飛輪海的粉絲，又有什麼迷思呢？也許對某些人來說，四子一定要在一起才叫飛輪海。可是對另一些人來說，他們倒寧願愛唱歌的去唱歌，愛演電影的去演電影，各自發展自己所愛的，只要發展得好就好。華研跟藝人簽了約，就應該履行契約，雖然不是要求要馬上宣佈出唱片什麼的，但是也不要什麼都不清不楚，任由媒體放話。既然簽了約，就應該要有負責的態度。華研在栽培臺灣的偶像團體上很有經驗，也很有一套，但是除了栽培，也要好好處理成員未續約的狀況。本來在飛輪海一直往海外發展的同時，已經流失掉一些國內粉絲；現在出唱片的狀況又不明朗，沒隔幾天就有媒體重複寫同樣的問題，對於一直堅持下來的粉絲，是多麼讓人不安的狀況啊！這樣不明不白的卡住，對未續約的吳尊不好；對已續約的三子也不好；對華研本身更不好，因為粉絲的信心在流失；對於粉絲本身呢？是一個折磨。要嘛要求媒體不要再寫，但當然這是不可能的，所以，華研是不是應該有什麼策略呢？對於這個你們一手栽培、對臺灣有一定意義的偶像團體？當日本有KAT-TUN、Arashi，韓國有東方神起、Super Junior...等等(韓國團體很多)，臺灣有飛輪海。不需要比較，各國各團都各有優缺點(其實一起合作才是王道啊！)，可是我們臺灣有沒有珍惜呢？或許在國家政策及原本的文化上我們就無法有穩固的後盾讓臺灣的藝人有長遠的發展，臺灣娛樂文化產業還有很多黑洞，但，有粉絲的支持難道還不夠嗎？對於支持飛輪海為一個四人團體的死忠團飯而言，缺任何一人都不行；但是對於希望看到其他三人依然有音樂作品的粉絲而言，無法出唱片才是不行。我相信臺灣精神的創意、靈活和多元，足以應付這個局面的。華研可以出一張三人的唱片，讓大家各有solo曲。(以往頂多只有亞綸和劉力揚的合唱曲而已) 可以依照他們不同的特色，打造不同的曲風。或者，既然亞綸出了EP，市場反應也不錯，也可以他繼續出EP，專攻抒情路線；大東和亦儒組一個子團體或暫定團體(Jiro & Calvin，或Calvin & Jiro之類的)，這在日韓樂壇很常見啊。大東和亦儒都擅長rap，亦儒還會B-box，大東也可以重拾過去曾經嘗試的創作；甚或，他們過去在活動時認識了韓國的ZE:A帝國之子和SJ-M的朋友們(SJ-M不都在廣播節目中說想念飛輪海了嗎？XDD)，也可以邀請對方合作啊，就像潘瑋柏和Nichkhun 一樣，跨國合作，對雙方拓展人氣絕對都有益處的嘛！總之，四個人是一種表現方式，三個人或是分組進行也是可以的，只要願意，什麼辦法都能想到的。什麼形式其實並不重要，重要的是粉絲的心也希望能獲得回饋--粉絲要的不過就是偶像推出新作品，能與他們見面嗎？或許有些人會覺得，華研又不是說不出了何必這麼緊張、嚴肅，但是出唱片這種事本來就要花時間籌備，該交代的還是應該好好交代吧，好好處理，讓自己、藝人和粉絲三方面心裡都有個底，不是比較好嗎？總之，說了這麼多，真的希望臺灣的媒體、華研和粉絲，都能好好珍惜臺灣培養的偶像團體；當然，如果儒東綸三人也能表達自己的想法，也更好。說真的，我不知道這麼落落長的文章有多少人看，又有多少人想瞭解飛輪海除了唱歌跳舞演戲主持，還有什麼影響力；或許很多人不知道或看不見，但還是很希望所有在臺灣的人能夠明白我們所擁有的。我們的偶像，在臺灣成長的，由臺灣文化培育的，具有我們臺灣獨特的魅力。在國際上，臺灣常常什麼都是小小的，但是小小的我們，也有巨大的爆發力，真的很希望臺灣人自己能看見，臺灣的媒體和娛樂文化界也能看見(當然政府也看見是最好)，偶像並不是那麼膚淺，偶像也是具有臺灣道地的精神--只要我們認識並好好珍惜他們。 ※ 編輯: mindy201 來自: 118.161.209.80 (05/31 13:04)

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這當然啊，他們要是想得夠遠，曾經有的臺流現在哪是這個模樣？我也就不必寫這些了吧。如果寫這些囉嗦的東西可以讓歌迷集合起來給華研壓力是很好，如果不能的話，那也沒辦法，我對於之前法國歌迷上街頭示威遊行他們要的東西(要求加場)印象非常深刻，這真的是團結力量大的示範，現在就等著看，華研是不是聰明的生意人吧。 ※ 編輯: mindy201 來自: 118.161.209.80 (05/31 13:30)

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