[翻譯] Weeklyぴあ 08/12/18 瑛太專訪PART 2
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Weekly ぴあ 2008年12/18號 Eitaism—瑛太專訪 PART 2
瑛太Prologue~序幕
終於,瑛太走到巨大的畫布前了,
瑛太:「我想,像這樣在人前作畫,應是第一次也是最後一次了吧!」
在這麼說的同時,手也拿起了抹布,沒有任何的背景樂,攝影棚安靜無聲,緊張的氣
氛延伸到每個角落。
瑛太在經過沈默思考後,將抹布沾上了黑色做為底色,灑在畫布上,猶如黑色飛沫般
,有點像20世紀美國現代藝術帶領者Jackson Pollock的手法。不一會兒,眼前的畫布
一片漆黑,無聲的世界中卻好像聽到滾石合唱團的名曲「Paint it black」。
瑛太拿了好幾個原色的油漆桶,開始進行調色,在畫布上刷上紅色,有種抽象畫情調
,接著是土黃色、綠色,弄出了各種不同色調、明暗的漸層,好像有什麼複雜的寓意
。也許我們可以想成,這呈現了作畫者目前的內心世界,然而,構圖可是會不斷變化
著的。思緒的行進化為繽紛色彩,在旁看著,真是越看越有意思。
即使衣服、褲子、頭髮都沾到油漆了,瑛太仍默默地持續畫著,最後,瑛太用手腳作
畫,一層一層地上色,不斷重覆,看起來很愉快的樣子。看著瑛太專注的樣子,好像
看到演員瑛太的心聲。
在這之後,視覺上,畫布一層層地飛躍著,1小時後,藝術家瑛太的表演結束了。
瑛太:「好累喔!用了很多精力耶!與其說畫畫,不如說在玩吧!在時間流逝中感受
未曾有過的經驗。好像見到什麼美好事物一樣。」
這樣的現場彩繪,瑛太自身有什麼感覺,這樣的行為又衍生了什麼呢?我們將再次與
瑛太進行對話。
對事物根本的看法,隨角度而不同
──看起來很開心的樣子。
瑛太:「第一次用這麼大的畫布作畫,而且還手腳並用,感覺真好!(笑)小學生時
就想這麼做了,卻一直無法實現,成為大人後終於如願了。」
──對於色彩上,較在意的是?
瑛太:「我很喜歡溢出油漆罐的顏色,覺得很漂亮,怎麼說呢?我比較喜歡這種無意
識,未刻意計畫,偶然造成的結果,感覺比較吸引人。」
──一開始選擇黑色,而且是用噴灑(dropping)的方式上色,可以用語言表達出理由
嗎?
瑛太:「嗯,是這樣的,一開始本來是想要用黑色來呈現黑夜,然後在夜空點綴幾顆
星星的。心想著,真的看得出來嗎?又開始重新思考要怎麼做。比起單一顏
色,我比較喜歡將好幾種淡色混在一起,所以才會到一半時開始調色,雖然
色調越多會越混濁,就會偏向黑色,也正合我意。」
──演員這個職業,跟玩調色遊戲,有沒有什麼共通處呢?
瑛太:「我想應該是有的吧!以抽象方式來說的話,演技就像是簡單的紅色,劇本就
像大紅色,調和這兩個顏色方式則是百百種。還有,在一片混濁顏色中找出
原色也有各種方式。」
──剛才之前提到的,刻意與無刻意的顏色,這段比喻我覺得別有一番趣味。
瑛太:「看著畫出的形象思考,同時包含了刻意與不刻意。重要的是,若沒有經過刻
意計畫,無刻意的自然感也無從表現出來。我想,演技也是這樣的,舉例來
說,突然間用盡力氣的演技是很自然的,之所以會覺得很自然,是因為之前
舖陳時已灌注力氣進去。但若持續以非刻意方式進行,雖然最後仍會用盡力
氣,卻會覺得少了什麼。」
──剛有提到『比較喜歡多彩多姿的色彩勝於單一色彩,』這是不是跟演技也有關聯
呢?像在獲得極高評價的「家鴨與野鴨的投幣式置物櫃」飾演『河崎』這樣一個
男子,並非單一色彩,而像是混合了各種淡色的人。這部電影,對你而言有什麼
特別嗎?
瑛太:「沒有耶!沒什麼特別,應該是說目前為止的任何工作,每個都是很重要的。
雖然中間也會有某些角色,我其實沒有很喜歡,但這種經驗也是很重要的。
剛開始演員工作,接演連續劇時,常憑著一股氣勢在演,完全不會做任何思
考,那種全靠氣勢演出的時期,可以說是雜亂也可以說是粗暴。」
──那已是曾經,近來漸入佳境,不是嗎?
瑛太:「嗯,最近這段時間真的很美好,完成了大河劇的拍攝,終於有時間可以好好
靜下心來思考事情了。以前,讀了小說,會思考故事將如何安排,熱衷於故
事的起承轉結;現在則會沈吟於文章之中,注意文章體裁風格。對於事物基
本面的看法和切入角度有些轉變。」
所謂演員,就是要面對羞澀
──會在意同齡演員的活躍嗎?
瑛太:「多少是會在意的,以前較以自我為重心時會感到焦慮,現在已能釋懷了。我
認為對演員而言最重要的事,就像之前所提:對自己的角色要有非常熱切的
情感,要比任何人都愛這個角色。其實,我也是最近才開始思考,什麼是我
自己獨特的方式,出道以來到現在,著實花了不少時間才開始思考這件事。
希望能持續這樣悠閒的繼續下去,與其說悠閒,不如說是依自己步調去做。」
──如果可能的話,可以具體說明什麼是「瑛太獨特的方式」嗎?
瑛太:「嗯,一邊在讀劇本時,腦海裡就會一邊揣摩,要如何切割畫面,舉例來說,
這個場景要配古典鋼琴演奏音樂,這邊則是安靜無聲的慢動作呈現,以自己
的感覺來表現演技。當然在實際拍攝時,導演會有自己的作法,隨著鏡頭角
度,畫面隨之不同,我很喜歡這種探索的過程,演技也會隨著每次不同的探
索而有無限多的詮釋。」
──所以,對瑛太來說,所謂的方法論是流動性的囉?
瑛太:「嗯,演員可以分為兩種類型:一是已有穩定的詮釋方式,在演技上已很穩定
;二是有彈性的演技,演技雖未固定,變動性也不是那麼高,應是說給予不
同的刺激,演技上會有些微變化。我想我自己比較屬於第二種吧!比較希望
自己能隨時有些許的變化。我認為會有些微變化的演技,其實是一種彈性的
表現,因為有彈性,所以切入角度大,可強化演技的基底。也就是說,所謂
『彈性』是指高度柔軟的應變能力。唉呀!又好像不能完全這麼說,在這邊
發表對於演技的評論,實在很難為情。」
──看起來的確很難為情呢!換句話說,所謂演員、演技之類的是什麼呢?
瑛太:「嗯,『生命最後一個月的花嫁』這部電影與柄本明合作,有一天在拍攝空檔
,他突然對我說,『瑛太,往那邊看』。我和他就一直朝鏡頭後方的工作人
員看,一直看一直看,看得工作人員都開始不好意思了起來。『平常,我們
也是這樣地一直被注視著,只是,演技凌駕了這種被注視的羞澀感』,他跟
我說了這段話。我想我瞭解他說的這段話,演員就是要面對這種羞澀感而存
在的,我感同身受。」
接下來,讓我們再回到瑛太的現場彩繪,用各種顏色塗料在畫布上重覆上色,「展開
與飛躍」。他最終目的是要以色彩組合來完成此次作品,首先用手指沾上白色油漆,
以噴灑方式塗在畫布上,無數的點形成了線。接著在畫布上描繪出一個人形,於是這
幅畫又有了新的故事。瑛太本身則在這白色的人上做記號,並且做了以下說明。
瑛太:「在思考接下來要畫什麼時,想到了以白色來呈現一個跳著舞的人,甚至能看
得到他的跳躍,希望能清楚地表現出來。雖無法完美地呈現,至少有個人的
形狀出來就好了。」
然後,瑛太把紅色油漆往自己身上塗,以自己身體做畫,化身為Red man的瑛太跳到
畫布中,做了一個呈現「大」字的人形。
Action Painting!
在自己身上塗了各種顏色,以自身做為畫具,不斷地在畫布上塗上各種色彩,這樣的
瑛太,讓我們見識到他身為演員,是如何地以自己化身為畫具詮釋所參與演出的作品
。
完成body painting後,瑛太又開始在畫布上塗了起來,這次則是在畫布中央畫了一
個像太陽的物體。如果我們一直任由他畫下去的話,他可以作出無限多的變化,可能
會不想結束這場彩繪遊戲吧!
要為這幅畫命名其實有些多餘,稱之為「EITAISM」,我想是最切題的吧!
[翻譯 by iota]
(待續)
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