[影評] 《武俠》:以風格與致敬先行
擅長敘事的陳可辛在多次專訪中表示,一直嚮往成為一個鏡頭更具風格化的導演
,而他的企圖也奠定了《武俠》「風格先行劇情次要」的路線,和以往偏好討論
「人性」的方向截然不同。這個破格的決定自然衝擊到了電影本質,最好的證明
就是,向來公認四平八穩的「陳可辛製作」,首次引起兩極化的觀影反應。
由「劇情次要」沿伸出的問題,最顯著的不在於唐龍轉變成劉金喜的留白,也不
是「法及人情價值孰重」的輕描淡寫,因為在風格優先的前提下,唐龍在高光感
肅殺鏡頭中的動搖,還有徐百九至終一連串無原由的支持行動(陳可辛理解的俠
),都已足夠在最低限度內推動劇情,再讓人轉而專注於強烈的風格氣氛。「輕
劇情重風格」使人不由得聯想到《新少林寺》,兩者也都涉及「改邪歸正」的戲
碼,但和《新》的一夜頓悟相比,唐龍的十年沈澱至少高明得多。
《武俠》在架構上最大的問題同時也是最獨特的元素,正是宣傳強打的「微觀武
俠」概念,以及為之服務的「徐百九神經推理」。將古裝武俠結合現代科學的新
意,不論是真科學或偽科學,都足以在武俠影史上留下重筆;而在金城武徹底成
為北野武的古怪演繹中,推理情節也提供電影前半段相當輕快恢諧的精彩。不過
,和「推理」理應密不可分的「懸疑」,《武俠》卻可說是付之闕如。譬如,電
影預告早已明示劉金喜就是唐龍,既不是失蹤人口也不是屠夫的兒子;而原本喜
劇情節已有效修飾毫無懸念的推理過程,卻又要在叢林上演煞有其事的「恐嚇」
戲碼──從頭至尾是個大好人的劉金喜不是亦正亦邪的龐青雲,徐百九能全身撤
退是意料中事,此時鏡頭和音效的詭譎得不到劇情支持,就難免讓人感到故弄玄
虛的沉悶。
其次,在極具新意的「科學武俠」後,陳可辛任性、遊戲性地將電影主軸猛然拉
到對邵式年代的武俠致敬:領取牌票、和昔日妻子借錢、「七十二地煞」橫空出
世,劇本不僅驟失先前的創意,由新轉舊的編排也讓中段敘事成為一連串叫人失
望的鎖碎漫長,還有後段情節的傳統陳舊。其實,單就致敬而言並不會造成任何
問題,從《投名狀》、《十月圍城》到《武俠》,陳可辛向來喜歡致敬,現在的
觀眾也懷念香港黃金年代的武俠功夫電影。但問題在於前段實在不像任何一部傳
統武俠片,所以這種反差編排等於仰賴個人對打戲及六十年代武俠片的情感程度
高低,接受與否,一翻兩瞪眼。
不過陳可辛終歸是陳可辛,即使劇本存在著明顯的不足與切割,前段類型上的創
新、向來細膩的情感捕捉,還有首次風格化的氣氛營造仍然達到相當程度的平衡
(所以《武俠》仍會有眾多的愛好者)。而在陳述完「科學武俠」的概念後,後
段「致敬」以及「新舊融合」的難題,便交棒到了動作導演甄子丹身上。
「動作導演」代表需要同時掌控動作戲的鏡頭運用,而甄子丹對電影的貢獻,就
在於他能依文戲提供同等風格的武戲;既不違背高爆發力的實戰性特色,也能完
整地為各部電影服務。從陰冷血腥的《殺破狼》、漫畫式的《龍虎門》、熱血暴
戾的《導火線》,乃至這部《武俠》,開場櫃坊武戲融合了科學及推理,還能在
不斷中止的節奏(推理)下維持著打戲應有的刺激與亢奮(陳光榮的配樂也應記
一功),片段一出,幾乎等同宣告收下次屆各類相關獎項。而利用雲南建築風光
的環境跑酷,除了符合「科學輕功」概念,也和文戲的描寫背景做了緊密結合。
在起跑時對阿玉母子快速拉遠的鏡頭,則是兼具速度感和包含「離〝劉金喜〞越
來越遠」訊息的神來之筆。
最後電影找來王羽為大反派,唐龍更以獨臂力戰昔日的獨臂刀王,這是最大程度
對邵式武俠片的致敬。而霸氣十足的王羽即使僅獲得一形象平面的角色,也仍將
最後一場戲呈現出飽滿的張力,甄子丹更在大營幕上首次表現出絕對的劣勢及恐
懼。此外,最後兩場武戲均使用十分傳統的南拳套路(唐龍父子皆使豹拳)藉以
對硬橋硬馬的張徹武俠致敬,也能看出甄子丹在「服務電影」的初衷下,是如何
捨棄自己更擅長的現代技巧來貼近「武俠」的舊時代感。至於前段「科學武俠」
的元素,則以「六十年代實打實」的風格、短暫的鐵布杉畫面、穴道破解鐵布杉
,以及「雷劈」做為貫徹;雖然天譴的結局引發了眾多爭議,但在徐百九無暇解
說的情況下,這應該也算是最大程度上的前後呼應了。
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甄子丹板 DonnieYen
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